Van der Straeten, VII, p

3. Faitz et Dictz, éd. de 1540, fol. 55. Si Molinet parle dans ce poéme d’orguettes, c’est aux orgues qu'il fait appel dans le poeme qui célébre la victoire

Ami non irremplacable pourtant, car le fils de Philippe surpasse encore son pére en godt musical. N’étant encore que comte de Charolais, le Téméraire s’était fait une réputation de compositeur‘'. Devenu duc, il maintient soigneusement la troupe de ses chantres, a la voix de qui, dans l’intimité, il ne dédaigne pas de méler la sienne®. Sa chapelle se compose de vingt-quatre chanteurs, plus les enfants et l’organiste, auxquels sont joints un luthiste, plusieurs violistes et joueurs de hautbois’. Tous les jours, ot que se trouve la chapelle, on y chante les heures et une solennelle grand’messe’.

L’organiste en titre a la fin de la vie du duc Charles, et qui restera au service de sa fille Marie et de Maximilien jusqu’en 1481 au moins, se nomme Pierre Burse ou Beurst’. Mais plusieurs des chantres sont capables de tenir l’orgue a Yoccasion®. Car usage s’est répandu de donner a tous les musiciens de chapelle une instruction qui s’étend.a la théorie comme a la pratique, au maniement du clavier comme aux secrets du contrepoint. Les vingt-quatre chapelains qui constituent, en 1461, la chapelle royale anglaise sont tous bons chanteurs, bons orateurs et aptes a jouer de l’orgue. En outre, les huit enfants de la maitrise apprennent, en méme temps que le chant, le jeu de l’orgue’. Pareille éducation avait le mérite de former des artistes complets et des musiciens de ressources. Si l’on peut dire a bon droit que les maitrises princiéres ont été les conservatoires du xv siécle, il fault noter a leur avantage que les jeunes gens en sortaient munis d’autre chose que d’une technique spéciale. Ils possédaient une culture musicale complete, savaient improviser en contrepoint correct, établir des variations sur un ténor donné et souvent réduire pour l’orgue, en y ajoutant

du Téméraire & Guinegatte (P. Champion, Hist. poétique du XV° s., II, p. 397)

1. J. Houdoy, Hist. artistique de la cath. de Cambrai, p. 87.

2. Thomas Basin, évéque de Lisieux, Hist. des regnes de Charles VII et de Louis XI, publ. par la Soc. de V’hist. de France, 1856, II, p. 425.