CHAPITRE II

L’ORGUE SOUS LOUIS XII ET FRANCOIS ter

Joueurs et joueuses d’orgue portatif. — Nouvelles orgues d’église et cérémonies, — L’orgue dans les monastléres, 4 la cour de France et chez les princes.

Trois précieuses tapisseries, qui font l’ornement des musées de Cluny, des Gobelins et d’Angers (ancien évéché), et qui toutes trois datent de l’époque comprise entre 1480 et 1520, s’accordent a nous montrer des dames de qualité occupées a jouer de l’orgue. La Dame a la Licorne de Cluny, autrefois au chateau de Boussac, fut tres probablement fabriquée a Aubusson vers 1490. On ne sait au juste quelle princesse y est représentée'. Dans le Concert des Gobelins, huit personnages en costume Louis XII nous peignent les amusements d’une société raffinée: le faucon, la galanterie, la musique ; celle-ci a pour champions un jeune seigneur appliqué ason luth, une joueuse de viole et la charmante organiste pour qui un barbon chauve fait office de souffleur”. La tapisserie d’Angers, qui provient du chateau du Verger, montre Pierre de Rohan et sa seconde femme Marguerite d’Armagnac. I] chante d’aprés les indications du manuscerit qu’il tient, accompagné par elle sur l’orgue portatif, et la princesse parait charmée des sons qu’elle tire de son instrument (planche III). Cette tapisserie a été faite entre 1513 et 1520’.

1. Cf. H. de Lavillatte, Les tapisseries de la Dame 4 la Licorne, Paris, 1907.

2. Reprod. dans l’Hist. de la littérature frang. illustrée de Bédier et Hazard, Loplir2;

3. L. de Farcy, Les tapisseries d’Angers, p. 57. Ces représentations profanes d’orgues n’empéchent que |’on continue 4 peindre et & sculpter des anges organistes. A Saint-Ayoul de Provins se voient, dans la chapelle des

Ces trois grandes dames sont-elles des exceptions parmi leurs contemporaines ? Non certes, et la coutume de « jouer d’orgues » est une occupation favorite des femmes, comme le marque Pierre de la Vacherie dans son poeme du Gouvernement des Trois Estatz du temps qui court, écrit entre 1505 et 1512'. Plus d’une pourrait servir de prototype a la donna di palazzo telle que la peindra Balthasar Castiglione dans son Cortegiano (1528; dés sa publication, ce livre se trouve entre les mains de toute Francaise cultivée® et soixante éditions s’en succédent entre 1528 et 1560). Or si, au témoignage de ce livre, les dames s’interdisent comme impropres a leur sexe tous les instruments bruyants, trompettes, fifres et tambours, il est noté que leur bon godt s’adresse aux instruments doux, parmi lesquels gl’instrumenti da tasti sont les plus agréables *.

Poétes ni bourgeois ne se laissent devancer par les dames. Ymbert Chandelier continue la lignée nombreuse des poetes musiciens. Pour chasser « merencolie », incessamment il joue « de l’eschiquier, de fleustes, d’orgues » *... La dédicataire de son poéme, Marguerite de Rohan, comtesse d’Angouléme et grand’mére de Francois J*, a qui on le voit au frontispice du manuscrit offrir cet ouvrage dans une chambre meublée d’instruments musicaux, est cousine de ceite autre Marguerite qu’on trouve au centre de la tapisserie d’Angers. Ne l’a-t-elle pas devancée dans l’art de toucher un clavier ? Vorgue et le clavicorde qui parent sa chambre pourraient le faire croire.

fonts, deux anges musiciens sculptés dont l'un joue du luth et autre d’un orgue portatif & quatre rangs de tuyaux — au total non loin de 50 tuyaux. On croit pouvoir attribuer ces anges 4 Germain Pilon ou & Jean Goujon. Antérieur sans doute est un retable de pierre, 4 ’Hédtel-Dieu de la méme ville, ot un petit ange porte aussi un orgue. Le retable fut donné par Alleaume de Chenoise, bailli de Meaux et Provins, et par sa femme. Des images somblables se rencontrent presque dans chaque ville de France.

1. Rec. de poésies frangoises, par A. de Montaiglon et J. de Rothschild, XII, p- 82, vers 688 & 6g1. P. de la Vacherie fut gentilhomme de Marguerite, reine de Navarre. ¥

a de Maulde-la-Claviére, Les femmes de la Renaissance, Paris, 1898, p. 362.