Ibid., VIII, p. 264, n

g. H. Pruniéres, art. cilé, p. 298.

notant le nombre plus grand des « polyphonistes »'. Rien d’étrange a cette différence, qui correspond a la vogue des cuvres modernes. Dans chaque groupe l’un des chantres devait exercer les fonctions d’organiste. Au reste il est possible que le cheur de plain-chant ne possédat pas d’organiste en titre, car il n’est pas sir que l’on accompagnat alors le chant grégorien.

. Sia peine un nom d’organiste de la chapelle nous est parvenu, c’est pour la méme raison qu’au xv° siécle. Le réle des chantres et de l’organiste étaient plus ou moins confondus. Tous étaient d’excellents musiciens, la plupart compositeurs ; tous étaient capables d’improviser a l’orgue un préambule ou un verset, et tous le faisaient peut-étre a tour de rdle. On ne leur demandait pas la virtuosité de l’organiste de la chambre, qui devait multiplier les roulades et les ornements. A la chapelle, il s’agissait moins de faire briller un mérite exceptionnel que de savoir coordonner les différentes parties de l’office avec un esprit ponctuel, soigneux et respectueux des usages liturgiques. En un temps ot le besoin de se distinguer individuellement ne primait pas les tendances des artistes, une juste appréciation de la place que doit prendre la musique a |’église enseignait peut-étre que l’effacement de homme particulier y est nécessaire et que le musicien ne peut attirer sur lui |’attention qu’au détriment du sentiment religieux dans l’auditoire. A mesure qu’avance le xvi° siécle va croitre l’empire de la virtuosité, qui mettra un soliste en évidence. Une technique de la composition pour orgue propice aux acrobates du clavier va se constituer. Dés lors on ne comptera plus |’organiste comme un serviteur anonyme dans la troupe des chapelains. Le souvenir de son talent demeurera fixé a son nom.

Un des organistes de la chapelle royale sous Francois I" nous est toutefois connu grace a la relation des fétes que le roi trés chrétien donna, en juin 1520, a Henry VIII. Le chanoine de Notre-Dame Pierre Mouton avait appartenu au roi dés son avenement. Au camp du Drap d’or, il joua le samedi 23 juin 1520 pour la messe pontificale. Les musiciens des deux cours en présence avaient décidé, « quand l’Organiste

1. Cimber et Danjou, Archives curieuses, 17° séric, TL, pp. 79 et sury.

de France toucheroit des orgues, que les Anglois chanteroient ; et reciproquement quand l’Organiste d’Angleterre iouéroit, que ceux de France chenteroijent : Et par ainsi Maistre Pierre Mouton commenga a iouer le Kyrie auec les chantres, qu’il faisoit bon ouyr. Le Gloria in excelsis, par l’Organiste d’Angleterre », etc. En outre, le corps des sacqueboutes et des fifres du roi Francois concourait a faire « vne agreable melodie »‘. Pierre Mouton fut plus tard attaché quelque temps a lorgue de Notre-Dame, en remplacement du titu-

laire Jean Regnault 23

La Sainte-Chapelle du Palais restait, sous le contrdle du roi et avec ses subventions, gouvernée par des chanoines qui veillaient a y maintenir le niveau de la musique sacrée. En 1493 ils s’étaient occupés de faire construire de nouvelles orgues, qui furent inaugurées a la Sainte-Madeleine de cette année. Leur vieil instrument n’était plus « bon ni recevable » pour une église telle que la leur, expliquent-ils aux marguilliers de Notre-Dame de Poissy lorsqu’ils leur cédent ce vieil orgue, en 1499, moyennant 4oo livres tournois’. En un temps ou les organiers ne cessent d’inventer des dispositifs qui rendent l’orgue plus puissant et plus varié, la Sainte- Chapelle ne veut pas rester en retard sur tant de grandes églises qui font construire un orgue a deux ciaviers manuels et pédalier, donnant une échelle de prés de cing octaves chromatiques, avec des jeux de mixture bien fournis, et Yimitation des flutes, des hautbois, des trompettes, de la voix humaine.

L’organiste chargé en 1509 d’animer cet orchestre est maitre Nicole du Boys, clere et probablement chanoine de la Sainte-Chapelle. I] enseigne aux enfants de cheur la grammaire. Nous ne pouvons dire a coup str qui le remplace quand il meurt, au début de l’an 1510‘. Noél Cybot, chantre de la chapelle en 1522, deviendra ensuite organiste et le restera jusqu’a sa mort en 1556°.

. Godefroy, Ceremonial frangois, II, pp. 745-746.

. F. Raugel, Les gr. orgues de Paris, p. 82.

. M. Brenet, Les musiciens de la Sainte-Chapelle du Palais, p. 4h. . Ibid., pp. 50-51.

. Ibid., pp. 99-100.

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LORGUE SOUS LOUIS XIL ET FRANCOIS 1% 105

Divers membres de la famille royale, la reine, la mére et la sceeur de Francois I*, entretiennent des chapelles distinctes. Le duc d’Alengon, premier mari de Marguerite d’Angouléme, posséde en 1517, outre huit aumdniers préposés au ministére sacré, cing chapelains dont les noms sont conservés et dont la fonction est certainement musicale. Ce sont, peut-on croire, quatre chantres et un organiste. Ce dernier, qu’on appelle maitre Guillaume, compte ainsi que l’un des chantres aunombre des valets de chambre du duc!. La maison d’Alengon parait avoir été le rendez-vous des joueurs dinstruments. Dans |’épitre que Clément Marot écrit a la duchesse, du camp d’Attigny, en 1521, il se plaint que le bruit des engins guerriers ait succédé pour lui aux accords des épinettes et des flutes qu’on entend chez sa protectrice °. Plus tard, a lacour de la reine de Navarre, se réunissent des peetes et des érudits, tous plus ou moins bons musiciens. C’est peut-étre dans ce cercle que Marot apergoit devant un clavier sa chére « Anne jouant de l’Epinette » °*.

A Marguerite il faut en de nombreux cas faire remonter, estime M. Abel Lefranc, les efforts tentés par le « Pere des lettres » pour favoriser la haute culture en France‘. La princesse, qui ne savait de meilleure fagon réjouir les gentilshommes que de leur offrir, avec des confitures, « chantres de musique » °, contribua peut-étre a démontrer a son frére

1. A. Lefranc et J. Boulenger, Comptes de Louise de Savoie et de Marguerite d’Angouléme, pp. 34 et 44.

2. L’Epistre du Camp d’Attigny, A ma ditte dame d’Alengon, poéme publ. dans VAdolescence clementine (1532, Paris, Roffet, fol. 35>; Bibl. nat., Rés. Ye 1532) :

Souuentesffois par deuant la maison

De mon seigneur, uiennent (les ennemis) 4 grand foison Donner |’aubade, 4 coups de hacquebutes,

D’ung autre accord qu’espinettes ou flustes.

3. Fille du batard d’Alencon, elle était nice de Marguerite (A. Lefranc, Le roman d’amour de Clément Marot, dans Les grands écrivains de la Renaissance, Paris, 1914). Cette joueuse d’épinette épousa en 1541 Nicolas de Bernay, écuyer tranchant de la reine (Reg. des insinuations du Chdtelet de Paris publ. par Campardon et Tuetey, p. 49).

4. A. Lefranc, Le platonisme et la littérature en France, ouvr. cité, p. 110.