A. Ledru, La cath. du Mans, p

2. P. Raymond, Marché pour la constr. des orgues de Bayonne, pp. 315 et suiv. Maitre Domingo de Castelbon, demeurant 4 Vitoria, s’engage envers deux chanoines de Bayonne et deux bourgeois 4 construire les orgues de Sainte- Marie.

3. Arch. Seine-Inf., G 2095, du 18 juillet [1493]: « hacdio...obiit... Robertus de Croismare... Hic suis sumptibus organa predicte ecclesie (Rothomagensis), tocius orbis preciosiora et pulchriora, cum immenso sumptu, componi jussit, et incoata, paulo ante eorumdem complementum et perfectionem, sicuti eorumdem compositor Almannus obiit, que, de ipsius jussu expresso, suis sumptibus... ad complementum usque perducere feci. » Ce facteur s’appelait Oudin Hestre (G 198 et 200).

4. Abbé Collette, Inauguration des orgues de Saint-Vivien, pp. 7 et suiv.

5. Guédon et Hamel, Nouv. manuel du facteur d’orgues, p. 464.

tirent notre attention sur l’activité des joueurs et des faiseurs d’orgues hors de notre pays et nous invitent a chercher quelles influences musicales ont pu s’exercer entre la France et les contrées voisines, au moment qu'une transformation de tous les arts va naitre d’échanges réciproques.

Sans doute les rapports internationaux et les voyages de musiciens datent de loin. De nombreux chanteurs frangais et flamands ont pris, dés la fin du x1v° siécle, le chemin de I’Italie. Avant de mourir chanoines de leur ville natale d’Artois, de Picardie ou de Champagne, ils ont appartenu a la chapelle papale dont ils formaient la presque totalité. Les princes ont recruté leurs joueurs d’instruments dans toutes les régions. I] n’est que de rappeler l’origine anglaise, francaise, allemande, flamande, des musiciens de la cour d’Aragon au xiv’ siecle. Le comte de Savoie entretenait comme ménétrier dorgues, au début du xv* siecle, un Allemand et vers le méme temps Isabeau de Baviére avait une ménestrelle espagnole'. La cour de Bourgogne accueillait les musiciens portugais, espagnols, néerlandais.

Dans la seconde moitié du xv® siécle, les excursions de compositeurs, de chanteurs, de théoriciens et d’instrumentistes se développent. De grands virtuoses de l’orgue, comme le Nurembergeois Paumann et comme le Florentin Squarcialupi, traversent les cours en soulevant l’enthousiasme. De larges courants s’établissent et tendent a créer un gout général a quoi chaque pays apporte sa contribution. Par certains mariages princiers, le personnel musical est drainé d’une cour vers l’autre. Enfin les guerres mémes favorisent la propagation des ceuvres et les voyages d’artistes. D’ou lunité assez remarquable de Ja technique et du style en musique, tant instrumentale que vocale, au début du xvi° siécle.

Le maitre incontesté de cette époque, Josquin des Prés, a montré l’exemple a ses nombreux disciples en offrant ses services succéssivement ala chapelle pontificale, a celle du cardinal Ascanio Sforza, a diverses.cours italiennes puis a celle de France. Il a écrit sur l’ordre de Louis XII, mais ila

- Dufour et Rabut, La musique en Savoie, P 1g, et Vallet de Viriville, Isaee de Bavitre, p: 3h.

composé aussi une messe en |’honneur de Philippe le Beau’. Des savants, comme le théoricien brabancon Jean Tinctoris qui, des études faites a Louvain et a Paris, de ses lecons aux enfants de Notre-Dame de Chartres, porte le fruit a Naples, y enseigne la musique a une princesse d’Aragon future reine de Hongrie et joue auprés du roi Ferdinand le rdle de traducteur franco-italien® ; comme Charles Fernand, né vers 1450 a Bruges, qui a lu Térence et les poétes latins a PUniversité, qui visite Rome en 1484 et devient ensuite musicien de Charles VIII; comme |’humaniste strasbourgeois Luscinius (né vers 1480, 7 1537), qui apporte a Paris en 1508 l’expérience de Vorgue quil a prise a Vienne auprés du grand Hofhaimer, qui joue en 1514 devant Erasme et qui plus tard adapte en latin une des premiéres méthodes de musique instrumentale‘, — de tels hommes comptent parmi les agents les plus actifs du rapprochement artistique entre les peuples.

Adrien Petit Coclicus, né dans le Hainaut et éléve de Josquin a Condé, parcourt l'Europe a l’exemple de Luscinius, chante chez deux papes, séjourne en Espagne, transmet aux pays qu'il traverse les lecons de son maitre dont il exprimera la doctrine, a la fin de sa vie, dans son Compendium musices (1552); quoique enclin aux idées protestantes, il est assez estimé en France pour que le roi Francois I*, en 1540, lui attribue une pension’. Glarean (1488-1563), formé en Allemagne et en Suisse, couronné a vingt-quatre ans par ’empereur pour avoir chanté devant lui en mode dorien un poéme de sa composition, visite en 1515 Pavie et Milan et

1. « Philippus rex Castille », Bruxelles, Bibl. royale, ms. 9126.

2. Il traduit par ordre du roi le livre de la Toison d’or: un ms. de la Bibl. naz. de Naples (XIV, D 20) ayant appartenu 4 Ferdinand porte la suscription : « ...li qvali articvli lohannis Tintoris doctissimo et clarissimo mysico per mandato dela Sacra Regia Maiesta ha tradvcti de lingva di Borgogna in lingva italiana » (G. Mazzatinti, La biblioteca dei re d’Aragona in Napoli, Naples, 1897, p- 167).