K. Weinmann, ouur. cité, p

Paul » vienne asa cour. Trop tard. Paul Hofhaimer est déj& passé au service de Maximilien, prés de qui nous le

retrouverons’.

En Italie comme en France, les cours sont les principaux foyers de musique, tant religieuse que profane. Les chanteurs et les instrumentistes que les princes attirent, qu’ils échangent ou qu’ils se prétent pour un temps, font les routes plus larges entre les villes comme par-dessus les Alpes. Les papes et les cardinaux ne se laissent pas devancer par les rois niles ducs. Ils s’illustrent par le luxe des instruments quils possedent et recherchent avec ardeur les meilleurs virtuoses de tous pays. Peut-étre est-ce moins souvent qu’en France le désir de briller qui impose aux grands d’Italie !a charge d’une chapelle nombreuse. Les Italiens aiment les beaux sons pour eux-mémes. Quand un musicien excellent joue devant Léon X, voila ce pape plongé dans le ravissement, qui incline la téte, ferme les yeux, se perd dans les délices, a moins qu’il ne joigne doucement sa voix a la mélodie’. Quel appui ne donnera pas aux artistes un protecteur qui peut s’émouvoir de pareille fagon?

Les sons de l’orgue sont les plus touchants, les plus variés. Aussi les organiers sont-ils |’objet d’une faveur singulire. Naples parait avoir joui, dés le milieu du xv° siécle, d’une réputation spéciale pour la facture. Le roi Alphonse d’Aragon avait attaché asa personne, en 1451, le facteur Costantino de Tanti, avec une pension annuelle de 300 ducats*. Deux swonatori d’organo étaient joints a la troupe des chanteurs de sa chapelle*. Mais Je roi n’oubliait pas d’exploiter le savoir des organiers du Nord, et c’est pourquoi Rodrigue de Bourgogne est occupé en 1453 a construire les orgues d’Alphonse* (notons que les artistes bourguignons sont nombreux a la cour de Naples: le joueur de flite Jaco-