Chapitre III. — Les Fêtes de Versailles ; La Princesse d'Élide
Versailles en 1664, p. 69. — Un spectacle en plusieurs journées : les Plaisirs de l'Ile enchantée, d'après l'Arioste, p. 72. — Cortège magnifique : le Roi et les princes, Molière et les comédiennes, Lulli et les musiciens, p. 73. — Festins, spectacles, joutes; « Semaine Molière », p. 74, — La Princesse d'Élide, p. 78.
— Un poème d'opéra huit ans avant l'ouverture de l'Opéra, p. 79. — Place qu'y tient la musique, p. 81.
— Succès de la Princesse d'Élide à la cour et à la ville ; orientation nouvelle du goût pubhc, p. 83.
Chapitre IV. — Huit comédies musicales de Molière et Lulli de 1665 à 1671 85
I. Point de musique dans Dow Juan, p. 85. — L'Amour médecin ; — Molière, directeur de théâtre à la ville
et au service du Roi à la cour, p. 86. — II. Le Misanthrope et la chanson du roi Henri, p. 88. — Le Médecin malgré lui et la chanson des glouglous, p. 89. — III. Mélicerte et la Pastorale comique, p. 90.
— Le Sicilien, p. 92. — Mérites littéraires des «comédies à ballet » de Molière, p. 94. — IV. Nouvelle fête de Versailles en 1668, p. 95. — George Dandin, p. 96. — Les intermèdes empiètent sur la comédie, p. 97. — V. Les Amants magnifiques ; prépondérance croissante de la musique et du spectacle, p. 99. — VI. Monsieur de Pourceaugnac et le Bourgeois gentilhomm e; retour à la tradition des comédies avec intermèdes, mais développement de ces derniers, p, loi.
— Le Bourgeois gentilhomme résume en ses cinq actes toute la musique française à la veille de la fondation de l'Opéra, p. 103. ■ — • VII. Psyché aux Tuileries ; collaboration de Molière, Corneille, Quinault et Lulli; intermèdes musicaux devenant de véritables actes d'opéra, p. 109. — VIII. Transformation du théâtre du Palais-Royal; la musique y prend une place de plus en plus considérable, p. 114, — Psyché à la ville ; le succès de cette pièce musicale à grand spectacle se prolonge pendant quinze ans, p. 116.
Chapitre V. — Le Privilège de l'Opéra. Les dernières œuvres de Molière 119
I. Diverses tentatives pour créer l'opéra français, p. 119. — Pierre Perrin, p. 121. — Colbert lui concède le privilège « pour l'établissement des Académies d'opéra », p. 122. — Incapacité de Perrin ; son échec, p. 123. — II. Lulli entre en scène, p. 124. — Son caractère méprisable, p. 125. — Il rachète par-dessous main le privilège de Perrin, p. 126. — Il dupe Molière, qui voulait continuer leur collaboration en organisant l'Opéra avec lui, p. 127. — Lulli interdit l'usage de la musique au théâtre de Molière ; il s'arroge le droit de disposer dans le sien des intermèdes qu'ils avaient composés ensemble, p. 130. — Il trouve dans ces intermèdes la matière toute formée de ses premiers opéras, p. 131. — III. Molière lutte jusqu'au bout. Il en appelle au Roi. Il cherche un autre collaborateur musical. Encore Dassouci, p. 132. — Marc- Antoine Charpentier, p. 134. — IV. La Comtesse d'Escarhagnas, p. 136, — Le Malade imaginaire, p. 137. — Place importante tenue par la musique dans cette comédie, p. 138. — Prologue du Malade imaginaire et la Couronne de fleurs, cantate de M. A. Charpentier, p. 139. — L'intermède de Polichinelle imité des intermèdes italiens, p. 140. — La Cérémonie, p, 141. — Mort de Molière, p. 142. — Les comédiens
s'obstinent à maintenir à la musique la place que Molière avait voulu lui donner ; à la fin, ils sont obligés de renoncer, p. 142 et suiv.
I. Difficulté de connaître la musique écrite à l'origine pour les comédies de Molière, p. 145. • — Importance de cette musique dans l'économie générale des œuvres;
— Molière musicien, chanteur, danseur, p. 147.
— Qualités de ses vers musicaux, p. 151. ^ — II. Diversité égale des aptitudes de Lulli, p. 152. — Beauchamp, auteur de la musique de danse des Fâcheux ; ses mérites, p. 153. — Collaboration de Lulli avec Molière. Progrès des formes musicales en leur temps. Les danses. Le chant. Le style récitatif. Les cantilènes expressives, p. 154. — Les chansons. La Pastorale, p. 155. — L'orchestre, p. 157. — Monsieur de Pourceaugnac et le Bourgeois gentilhomme, chefsd'œuvre de comédie musicale, p. 160. — Psyché, opéra avant l'opéra ; beautés musicales de cette œuvre, p. 161. — III, Marc-Antoine Charpentier inférieur à Lulli ; sa musique pour les dernières comédies de Molières ne nous est parvenue que fragmentairement. La Comtesse d'Escarhagnas, p. 163.
— Parties éparses du Malade imaginaire, p. 164. — IV, Disparates entre le style littéraire et le style musical des comédies de Molière ; explication de ce défaut : la langue musicale du xvii^ siècle est en retard sur la langue littéraire,»p. 166.— Il est regrettable que cette forme théâtrale, créée par Molière, n'ait pas pu se perfectionner. Telle qu'elle est restée, elle n'en a pas moins laissé dès œuvres caractéristiques de l'esprit du grand siècle et, d'une façon générale, du génie français, p. 168, ^
Musique des comédies de Molière : documents et SOURCES 171
Exposition du tricentenaire de Molière 184
Popularité des airs composés pour les comédies de Molière 186
Bibliographie 188
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ML Tiersot, Julien
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