CHAPITRE IV

ces solennités, leur donnait un caractère vraiment imposant. Reportons-nous par la pensée dans ces deux églises : nous écouterons avec une attention religieuse ces chœurs de voix d'hommes si complets par le nombre et le choix. Les instruments à vent, tels que le cornet, formaient la partie haute du chant, alternant ainsi avec les enfants de chœur. Les sacbiites et les gros Iiault'-bois reprenaient le chant et faisaient résonner par leiu-s timbres bruyants les voûtes de l'antique église ; les chœurs répétaient d'une voix douce les mêmes motifs, soutentis par l'accompagnement si délicat des luths, des théorbes et de la basse de viole, qui, elle aussi, interrompait les chœurs poiu- mêler ses notes sympathiques dans un solo mélodieux.

Enfin, pour terminer, l'orgue, reprenant l'ensemble, faisait entendre sa voix puissante, qui dominait celles de tous ces orchestres réimis !

Deux ans plus tard, le 20 avril 1610, ime fête remarquable, mais d'un autre genre, eut lieu pour l'entrée solennelle de Henri II à Nancy. Les planches qui font suite à la Pompe funèbre, et qui représentent cette entrée, ne montrent, en fait d'instruments de musique, que des tambours, des fifres et des trompettes atix bannières de Lorraine.

Henri II avait un goût très prononcé pour le faste et la magnificence, et son ambition fut de placer son pays à la hauteur artistique des atitres nations.

L'auteur du Mémoire sur Nancy, qui écrivait en 1619, dit, en parlant des chanoines de Saint-Georges : Ils ont fondation de vicaire et musiciens, pour le présent, la musique y est fort accomplie en toutes ses parties, pour y avoir des voix choisies par le com?nandement de S. A. le duc Henri II, qui' prend singulier plaisir à entendre la bonne musique, et

8o LA MUSIQUE EX LORRAINE.

5'// donne {et aussi doiine-t-il) des prébendes aux chantres qui ont bonnes roix^ soit pour les y attirer, soif pour les jmaintenir '.

Sous ce règne, la bande des violons fut beaucoup plus nombreuse; on ne parle plus du tout de rebec, le mot a complètement disparu.

Voici les noms des principaux joueurs de violon :

En 161 2, Nicolas Vernier, violon de S. A.; 161 3, quittance donnée à Pierre Chaveneau, aussi violon de S. A., pour le paiement de ses gaiges; pendant cette année, Nicolas Noël fut nommé pour remplir le même emploi ; Nicolas de Verny et Noël Briffaut obtinrent cette place, l'un en 1615 et l'autre en 1616.

Le comte de Vaudémoiit avait aussi plusieurs de ces musiciens à son service; François Roussel fut un des meilleurs, en 161 5.

En 1618, il est fait mention des gages des joueurs de violon et de cornet du duc.

L'année suivante, le comte de Vaudémont récompensa Chrétien Florentin, l'un de ses musiciens-.

Lorsque les années étaient dures, on leur faisait des distributions en nature, sous forme de gages; ainsi, les années précédentes, en 1609, par exemple, le duc Henri 11 fit distribuer du blé à ses violons^ sous forme de gaiges.

Cependant, en 1618, les gages leur furent payés, et ils reçurent, indépendamment, des distributions de blé'. Ces violons étaient : les trois frères Chaveneau, Pierre, Louis et Denis; François Roussel; Remy Noël.

En 1 614 et en 1619, du blé fut encore délivré, par ordonnance du duc, à Louis Chaveneau, Remy Noël,