CHAPITRE V

suite des Gohbi de Callot, qui a été exécutée en Lorraine de 1622 à 1627. Cette assertion est prouvée, comme le dit M. Meaume ', par Félibien, la mention : excudit Naitcet l'indiquant clairement. Le personnage grotesque tenant l'instrument est coiffé d'un chapeati à larges bords, dont une des extrémités est déchii'ée. La 7'iole, qu'il ne faut pas confondre avec le violon, n'est montée que de trois cordes. Les otiïes sont très longues ; le chevalet très près d'une petite barre tenant les chevilles, à la façon des boiuons de gtiitare.

L'archet courbé est encore semblable à celui du vitrail du xv^ siècle, à l'exception de l'extrémité supérieure, qui est relevée.

C'est l'unique musicien de cette suite qtii porte un sabre à ses côtés. Les joueurs de violon de ce temps avaient-ils donc seuls, comme les luthiers et les peintres, parmi les atitres corporations, le droit de porter l'épée?

Les maîtres de la musique de Charles IV furent très nombreux; voici les noms des pi'incipatix : Gei-main Millier, 1657; Ganteze, qui reçut, en 166), une somme de 200 francs, pour la nourriture des enfants de ladite musique. Ce Ganteze était certainement le maître de la musique de la chapelle, tandis que Nicolas Vinot, qui recevait 1,000 francs d'appointements annuels, était le maître de la musique de chambre, puisque leurs noms figurent simultanément sur les comptes des dépenses de la même année (1663) ; le premier reçut sa pension en 1666, pour se retirer en Provence.

Il faut ajouter à ces noms celui de François Bellesord, 1669.

Les facteurs de violons, qti'on ne nommait pas encore

I. M. E. Meaume, Rec/ierchei sur lu vie et les ouvrages de Jacques CuUot, Paris. Renouard, MDCCCLX.

luthiers, étaient représentés assez dignement à Nancy par Nicolas et François Médard ; le premier fut reçu bourgeois de cette ville en 1658, et le second, frère du précédent, s'établit à Paris vers la fin du xyii" siècle , où, dit-on, il fit les instruments poiu- la chapelle de Louis XIV.

Vignon, célèbre joueur de luth (i 661), propageait cet

Fig. 21. — Joueur de mandore.

instrument en Lorraine; presque toutes les dames chantaient en s'accompagnant ainsi. 11 convient de placer ici les figures des « gobbi » montrant les joueurs de mandore et de guitare. Le personnage sautillant (fig. 21), que l'on voit, porte un chapeau à larges bords, orné de plumes; une fraise entoure son cou ; l'instrument, qu'il ne faut pas confondre avec la mandoline, est très allongé; une petite ouverture circulaire, pratiquée sur la table, sert à laisser échapper le son, qui doit être criard.