Ibid. D. I

toral ; on s'en servit aussi dans les orchestres, mais surtout dans des passages ayant le style bucolique.

La figure 26 montre un des grotesques de Callot jouant du flageolet. Le personnage porte im masque, percé d'un large trou à l'endroit de l'œil. Le vaste chapeau qui couvre sa tète et son dos est orné d'une petite branche d'arbre.

Avant de terminer ce qui concerne Callot, il faut ajouter qu'il est le premier graveur qui ait eu l'idée d'employer le vernis dur des luthiers de Venise et de Florence. Ce vernis lui permettait, grâce à sa dextérité, d'obtenir des détails très fins; c'est vers 1616 qu'il commença cette innovation.

Les ballets et les danses furent plus rares sous le règne de Charles IV que sous les précédents; cependant, le 14 février 1627, un grand combat à la barrière fut donné dans la salle Neuve du palais ducal. Callot a gravé dix planches charmantes qui montrent les différents chars sur lesquels des musiciens, tels que joueurs de luth, de flûte, de tambour, trompette et violon se trouvaient groupes. Enfin, en 1629, Claude Deruet décora une machine pour les ballets qui furent dansés par le duc luimême, mais ce fut tout; Charles IV aimait mieux se divertir à l'étranger, à Bruxelles, par exemple. Callot mourut le 24 mars 1635, à l'âge de quarante-trois ans, et fut inhumé dans l'église des Cordeliers de Nancy.

Les principaux maîtres de danse furent : François Trial, violon du duc, à qui l'on paya des gages en 1629 pour aj'oir montre à danser aux pages; Etienne la Rocque (1631); François Greneteau (1664).

Voici, par ordre de date, les noms des principaux artistes mentionnés dans les comptes des Archives sous le nom de musiciens : Pierre Pcrroton, musicien et