CHAPITRE VII

Avant de terminer l'histoire de la musique sous le règne de Léopold, disons un mot du théâtre et des pièces qui y furent représentées.

On voit, le 16 mai 1700, qu'une tragédie ayant pour titre Celse y eut assez de succès; elle fut mélangée d'intermèdes français, de musique et de danses. Les airs étaient de la composition de Fontaine, de Paris.

Dans le même temps, on donna poiu- la première fois une pièce dans laquelle les princes et les seigneurs de la cour se confondirent, sur la scène, avec les artistes de profession, qui tenaient les premiers rôles. Le titre était celui-ci : MarthJsie , première reine .ies Amazones, ti'agédie chantée, chœurs et ballets.

Le carnaval de 1702 fut très-brillant; tous les jeudis et dimanches, il y avait opéra avec ballets. Parmi les pièces, on remarquera, dit M. Noël dans ses Mémoires, les fêtes de la Malgrange, les fêles maritimes et les danses hongroises.

Les jésuites se mêlèrent à ces spectacles et donnèrent à la cour, les 22 et 24 février 1702, une tragédie intitulée Abdolomine, dont les rôles étaient tenus par leurs élèves. La musique était de la composition de Regnault, maître de la musique du duc, et les ballets de Greneteau, son maître à danser.

Une tendance à faire revenir le théâtre vers les sujets sacrés semble se manifester dans cette même année; le 11 juin, le régent de seconde du collège de Nancy fit représenter ime pastorelle sur la Résurrection de N. S. J.-C. On trouva la musique excellente'.

En 1704, un ballet eut lieu à la suite d'une tragédie, à l'université de Pont-à-Mousson, en l'honneur de la