VI

Que sont les intervalles!

Les intervalles ne sont pas autre chose que les sauts ou inégalité des voix; suivant la distance auxquelles elles sont les unes des autres, on les nomme : unissonus^ secunda, tertia, quarta, quinta, sexta, septinia et octava.

Suivent les exemples.

Dans l’introduction de ce petit travail nous avons dit que la Suisse occupe dans la musique une modeste mais bonne place. On a pu voir jusqu’à présent que si nous n’avons eu ni chefs d’école ni compositeurs hors ligne, les musiciens de talent et de mérite ne nous ont nullement fait défaut. Même le dix-septième siècle que nous venons de passer en revue, et qui a été relativement bien plus pauvre que le précédent, a fourni des noms illustres et des œuvres importantes qui nous permettent d’assister aux transformations que Part musical y a subies.

Au commencement du siècle nous remarquons la transition de l’ancien système des tonalités du plainchant au système tonal moderne ; plus loin nous apercevons les perfectionnements de l’instrumentation : la première étape du chemin qui devait conduire à la puissance du coloris instrumental des Haydn, Mozart, Beethoven.

Les Psaumes avaient été d’un puissant secours pour le développement de la musique. L’habitude de parti-

ciper au chant dans les églises eut d’abord pour suite l’introduction de l’étude de la musique dans les écoles, puis la formation de nos premières sociétés de chant : des collèges musicaux.

Un écrivain et poète catholique, Antoine Godeau, évêque de Grasse et Vence, nous apprend dans la préface de ses Paraphrases des Pseaumes (1644) combien ces chants étaient répandus dans le peuple, il dit :

« Les sçavoir (les Pseaumes) par cœur est parmy « eux (les réformés) comme une marque de commu- « nion, et à notre grande honte, aux villes où ils sont « en plus grand nombre on les entend retentir dans la

< bouche des artisans, et à la campagne dans celle des

< laboureurs, etc. »

Les produits de ces nouvelles institutions, nous allons les trouver dans le dix-huitième siècle, que les Bachofen, les Egli, les Schmidlin, les Ott, et tant d’autres ont enrichi d’œuvres dont plus d’une mériterait d’être retirée de l’oubli. Ce sont pour la plupart de simples fleurs des champs; comme telles, elles ont leur parfum, leurs formes gracieuses, leurs charmes, toutes qualités que le connaisseur sait grandement apprécier.

Mais, avant de parler de ce siècle, nous devons dire quelques mots d’un genre de notation qui ne paraît avoir été en usage qu’en Suisse. Du moins, nulle part ailleurs nous n’avons pu la rencontrer.

C’est une tablature pour un instrument à pincer : une guitare, une cythare — un de nos manuscrits dit

cytracordéoli — à quatre cordes qui servait à accompagner le chant.

Ces quatre cordes étaient accordées à volonté, mais présentaient généralement le second renversement d’un accord parfait majeur.

Quatre portées figuraient les quatre cordes. La corde vide était indiquée par un zéro, la note suivante par un 1, et ainsi de suite.

Les noms des notes : ut, ré, mi, fa, sol, la, si, servaient à marquer le chant posé au-dessus de la tablature.

Nous possédons plusieurs recueils manuscrits dans ce genre (de 1675-1750), qui contiennent les chants les plus en vogue des auteurs ci-dessus nommés.

Les musiciens du dix-Luitième siècle.

Le goût de la Biusique a jg;is racine ; la semence du dix-septième siècle n’est pas tombée sur un terrain stérile. Les collèges musicaux sont en pleine floraison : le temps des moissons approche. Déjà les citadins ne sont plus seuls à cultiver la musique, les campagnards veulent aussi faire leur partie dans le concert universel.

Un seul fait pris parmi beaucoup, c’est Serechard qui le raconte (1742) :

« A Zouz (Haute-Engadine), > dit-il, « se trouve le chant d’église le plus rare du pays entier, peut-être de bien des pays. Un maître d’école de Zouz avait introduit dans sa patrie, avec le concours de MM. Planta, amateurs de musique, cette rare manière de chanter qu’il avait apprise des musiciens du prince d’Orange en Hollande.

Tout le psautier de Lobwasser est adapté sur vingtquatre mélodies avec lesquelles on alterne. Les chan-

leurs sont divisés en sept chœurs, chaque chœur ne chante que quelques paroles. Un commence, puis le suivant reçoit vivement la partie, pendant que le premier se tait, et ainsi ils font le tour et varient de la manière la^plus rare. » (C’est presque comme la fameuse musique russe !)

La longue liste des auteurs de ce siècle prouvera mieux que toutes les citations les progrès de l’art musical en Suisse.

Albertin, Casp., chantre de la cathédrale à Zurich, était né dans cette ville vers 1670. Depuis 1698 jusqu’en 1742, année de sa mort, il y dirigea un des collèges musicaux, la Société des chanoines (die Chorherrngesellschaft). Au dire d’un de ses contemporains, Albertin a été pendant ce temps l’âme de la vie musicale de Zurich.

Albicastro, Henri, ou plutôt H. Weissembourg, naquit en Suisse vers la fin du dix-septième siècle. Il fit comme officier de cavalerie les guerres de succession espagnoles. C’était, comme le prouvent ses nombreuses compositions, un excellent violoniste-compositeur. Ces œuvres sont : Op. I, douze sonates à trois parties ; Op. II, quinze sonates à violon solo et violon-

celle ou basse ; Op. III, douze sonates pour violon, violoncelle et basse ; Op. IV, douze sonates à trois parties; Op. V, six sonates pour violon seul et basse continue;

üp. VI, six sonates pour violon seul et basse ; Op. VII, douze concertos pour deux violons, alto et violoncelle; Op. VIII, douze sonates à trois parties; Op. IX, douze sonates pour violons seul et basse ; sonate o baletti di caméra a tre, 2 violini con violoncelle ; 2 sonates pour la viole, de Gambe. (Toutes parues chez Roger à Amsterdam.)

La bibliothèque du roi de Saxe possède plusieurs morceaux eu manuscrit à." ATbicastro.

Bachofen, Jean-Gaspard, a vu le jour à Zurich vers la fin du dix-septième siècle.

En 1718 nous le trouvons maître de chant à l’école latine et chantre d’église. Lors de la mort de Casp. Albertin, il le remplaça dans la.direction de la Société de chant des chanoines.

« C’était, dit un document, l’homme qu’il fallait pour remettre dans un état plus florissant cette Société si réduite. > — Bachofen s’est fait connaître surtout par ses recueils de chants religieux et patriotiques qui ont fait le tour de la Suisse allemande. — Ce sont les ouvrages suivants :

1) Musihalisches Halleluja, oder schône und geistreicJie Gesànge ; mit neuen und anmufhigen Melodeyen hegleitet und mr Aufmunterung mm Loh Gottes^ In Druck übergeben von Johann Casp. Bachofen., V. D. M. und Gant, der Kirchen und Schuïen. Zürich, Bürghli. Sans date. Paraît être la première édition de cet

énorme recueil qui contient environ six cents chants à une, deux et trois parties, avec accompagnement d’orgue ou de basse. — Nous connaissons encore des éditions de 1739 (la troisième), 1750 (cinquième), 1754, 1759 et 1767.

2) Die Fsalmen Davids sammt etlichen cdten Fsalmen, Fàst- und Kirchengesangen. Mit dem Generalbass versehen. Nébst dner fundamentaUschen llandleitimg zimi Generalbass und gründlicJien Underweisung eine Spineten oder Instrument m stimmen. In-8”. Zürich, J. Bürkli. — Une seconde édition a paru en 1759.

3) Vermehrter Zusats von Morgen-, Abend-, Fast-, Zeit-, und geistlichen Gesdngen. Zürich, J.-H. Bürkli, 1738. In-8“. Chants à plusieurs parties avec accompagnement d’orgue.

4) 12 musikaliscli-monatliehe Ausgaben bestehend in angenehmen geistlichen Arien; Concerts- Weiss vorgesteïlet. Theils zu ziveyen^ theils dreyen Stimmen^ samt einem Generalbass und Violonceïlo. 3® édition. Zürich, J.-H. Bürkli, 1740, quatrième 1755. In-4°.

5) Herrn B.-H. Broches^ etc. Irdisches Vergnügcn in Gott bestehend in Fhysicdlisch- und Aloralischen Gedichten mit Musicàlischen Compositionen begleitet, von J.-G. Badiofen. Zürich, J.-H. Bürkli, 1740. — Contient environ 275 chants à une et deux parties avec basse, sur 1000 pages in-8°.

6) MusicaUsch- Wôchentliche Ausgaben., trois années. In-4°. Zürich, J.-H. Bürkli, 1748, 49 et 50.

7) Musicalische Ergetmngen hesfehend in angenehmen Arien; Concerts-Weiss vorgestelU^ meistens m zwey Stimmen, olme und mit VioUnen ad libitum, samt einem Generaïbass. Zürich, Burkli, 1755, in-4°. — Cinq parties.

8) Ber fur die Sünden der Welt gemartete und sterhetide Jésus, aus den vier Evangdisten, in gebundener Bede vorgestéllet von Herrn JB. -H. Broches nebst einem Anhang etlicher Meinen Soli. Zürich, Bürkly, 1759. — Et enfin,

9) Musicaliches Noten-Büchlein. Bas ist : Ein auf die aïlerneueste und hürt^este Art vorgestéllter Unterricht, wie man den ersten Anfangeren hônne in hurtzer Zeit einen theoretischen Begriff von der Music oder Sing-Kunst heyhringen. In Frag und Antworteà vorgestdlt, durch J.-O. Bachofen, Cantor der oheren und unteren Lateinischen Schulen. Zürich, J.-H. Kochli. Petite méthode élémentaire (de vingt-quatre pages) de peu d’importance.

Bachofen est né en 1692 et mort en 1755.

Baron, Maurus, né à Soleure, était un organiste de talent. Il vivait au couvent de Mariastein, où il est mort en 1735. Baron a laissé plusieurs compositions.

Burach, Juste, naquit à Sachseln (Obwald), en 1706. Entré à l’âge de 19 ans au couvent d’Einsiedeln, il s’adonna entièrement à l’étude de la musique. -Ce

couvent possède de lui de nombreuses compositions, entre autres un magnificat à quatre parties et un à huit, qui témoignent d’un grand savoir. Burach a cessé de vivre en 1768.

Brandenberg, Gérold, né àZoug en 1729, était un organiste renommé. Le couvent d’Einsiedeln a de lui plusieurs œuvres pour chant et orchestre. Il mourut en 1795.

Brünings, Jean-David, claveciniste suisse, vivait à la fin du siècle passé à Zurich. — Nageli a publié de lui : trois sonates pour le clavecin, Op. I. Les deux œuvres suivantes : six sonates pour clavecin, Op. II (1793), et sonate pour le clavecin avec violon et violoncelle (1794), ont paru chez Imbault, à Paris.

Çatel, Ch.-S., né le 13 juin 1773 à Aigle, appartient par ses œuvres entièrement au dix-neuvième siècle. Il trouvera donc sa place plus tard.

Dangl, Janvier, né à Münster, dans le canton de Lucerne, en 1725, bénédictin au couvent de Eheinau, a publié, au dire de C. Pfyffer, plusieurs compositions. Dangl est mort abbé de Rheinau en 1775.

Deggeller, J.-Casp., né à Schaffhouse, le 7 février 1695, chantre de l’église de St-Jean de cette

ville, nous est connu par les deux ouvrages suivants :

1732. — Hymni oder Lobgesànge; das ist : Auserlesene alte und neue Fest- Kirchen- und Haussgesànge imd geisfliche Lieder. Zu TJébung Gott geheüigter Sing- Andacht. In vier Stimmen einige ausgeset^f, mit Fleiss übersehen und corrigirt, und andere auf békannte Mélodey en gerrichtet von.... Schaffhausen, bei J.-A. Ziegler.

Ne paraît pas être la première édition ; le privilège porte la date du 25 mai 1729.

1734. — Die Psaïmen Davids durch D.-Amb. Lobwasser, etc. Samt andern auserlesenen Psaïmen Fest- Kirchen- und geistlichen Hausgesmgen su vier Stimmen aufgeset^, und mit Fleiss übersehen u. verbessert von.. Schaffhausen, J.-A. Ziegler.

Ces ouvrages ont dû avoir beaucoup de succès à Schaffhouse, car nous avons trouvé encore des éditions du commencement de ce siècle (1806-1816).

Le portrait de Deggeller a été gravé par Muller

(1757) d’après une peinture de Huster.

Deuring, Bénédict, vivait au commencement du dix-huitième siècle, au couvent d’Engelberg. Il est l’auteur d’un recueil de musique intitulé : Conceptus musici XII motteti. In-fol. (Walther, page 204).

Dupuy, Jean - Baptiste - Édouard - Louis- Camille, est né à Corcelles, près Neuchâtel, en 1775, Dupuy passa ses jeunes années chez un oncle à Genève

où ou l’avait envoyé pour faire son instruction. A l’âge de treize ans il se rendit à Paris pour y étudier la musique sous Chabran (violoniste) et Dussek (pianiste). Ses dispositions pour cet art étaient telles, qu’au bout de trois ans d’études il put être engagé comme maître de concert par le prince Henri de Prusse. — • Arrivé à Berlin, il prit pour maître d’barmonie le célèbre fondateur de l’Académie de cbant de Berlin, Cb.-Fr.-Cb. Fascb. De là il fit plusieurs tournées artistiques à travers l’Allemagne, la Pologne et la Suède. Dans un de ces voyages, en 1783, il fut engagé à Stockbolm comme second maître de concert de la cour, place qu’il ne tarda pas à quitter pour prendre celle de premier maître de concert à Copenhague. Vers 1810 nous le retrouvons de nouveau à Stockbolm, où il mourut le 3 avril 1822. Dupuy a composé plusieurs opéras, dont Une Folie, Félicie et l’opéra suédois Bjorn Jarnsida ont eu le plus de succès. Il a en outre laissé beaucoup de compostions instrumentales. Nous ne citerons que ; un grand concerto pour flûte en ré mineur, une polonaise pour deux violons, guitare et basse, plusieurs duos pour deux violons, etc.

Egli, Jean-Henri, né le 4 mars 1742, à Seegræben, près Wetzikon, dans le canton de Zurich, est un des meilleurs compositeurs que la Suisse ait possédés. — Egli entrait déjà dans sa quatorzième année lorsque le pasteur compositeur Schmidlin, dans une tournée

pastorale, lit sa connaissance. Schmidlin, lui ayant trouvé de grandes dispositions pour la musique, le prit dès ce moment sous sa direction et lui enseigna le chant, le clavecin et l’harmonie. On ne sait pas au juste combien de temps cet enseignement dura; toutefois, vers 1758, nous voyons le jeune musicien installé à Zurich, dans la famille Esslingen, connue par ses œuvres philanthropiques. Ici, tout en profitant des nombreuses occasions de s’instruire, en étudiant les traités d’harmonie de Kirnberger, Marpurg, et en travaillant le clavecin et le violon, Egli ne tarda pas à être le maître de musique le plus recherché. Avec son ami J.-J. Walder, ils se partageaient les meilleures leçons de la ville. — Malgré ses nombreuses occupations, Egli trouva le temps — il est vrai qu’il composait surtout la nuit — de faire une multitude de chants religieux et patriotiques, qui, en grande partie, devinrent populaires. Les compositions d’Egli nous démontrent un habile harmoniste. Les voix sont bien conduites et les mélodies chantantes.

Parmi ses œuvres nous remarquons :

1. Auserlesene geistUche Lieder von Klopstock, Cramer, Lavater und anderen herühmten Bichtern. InMusic geset^t su 1, 2, 3 und à Stimmen. Zürich, Bürkli, 1775. In-4“. — Contient aussi plusieurs chants de J.-J. Walder.

2. Auserlesene moralische Lieder, von den neuesten und besten Bichtern, sum singen heim Clavier. Zürich,

Bürkli, 1776. Contient des chants à une et deux parties. La suite a paru en 1780, sous le même titre.

3. GeistUche Gesange durdiaus in Musik gesetd von Egli, zu vier Stimmen ncbst einem Generaïbass. Zurich, Ziegler, 1777. In-4° oblong.

4. Die Auferstehung, eine Ode von J.- A. Cramer, in Musik gesetzt von Egli. Zurich, Bürkli. — A la seconde édition, 1786, Egli a ajouté deux autres compositions.

5. Fortsetzung der Auserlesenen geistUchen Lieder, etc. (voir 1) 1780.