JUL

XIZZ

zr

accords de 9™* sor-tonique

Quand on accumule les chiffres les uns sur les autres, ou qu'on les présente dans un ordre insolite, cela a pour but de préciser une position, but qui n*est que très imparfaitement rempli. Ainsi, le groupe ^ fait bien pressentir que la tierce doit se trouver au-dessus de la quinte, à la première partie, mais il peut être traduit de ces diverses manières et d'autres encore :

ZE

ZX

^Sr

il 11, u:

GRAMMAIRE DE LA MUSIQUE

La forme 8, quoique mieux déterminée, laisse encore

le choix entre ces trois traductions :

u 11 ti:

On voit donc que le chiffrage, s'il fait connaître avec clarté les accords et leur composition, laisse une très grande latitude à l'interprète pour le choix des positions, qu'il n'indique jamais que d'une façon vague, et même le plus souvent pas du tout.

Revenons donc aux positions ,

Elles ne sont pas toutes également bonnes; les meilleures sont en général les plus symétriques, celles dont les notes sont élagées à des espaces à peu près équidistants, tels que :

zr

zr

zx:

-rr

Un seul accord permet une symétrie absolue; c'est raccord 1 (septième diminuée)*, qui est formé de trois tierces mineures superposées.

1. Je désignerai souvent à l'avenir les accords par leur chiffrage» autant pour abréger que pour familiariser le lecteur avec ce procédé d'écriture, ingénieux et souvent pratique pour le compositeur.