OCTAVES ET QUINTES DIRECTES
savent les éviter, comme on le verra plus loin à Tarticle Contrepoint,
Toléré 1, mais à éviter.
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Le seul cas où les quintes consécutives, séparées par une simple note, soient vraiment permises, même sur les temps forts, c'est lorsqu'elles sont articulées par un mouvement de syncope, comme dans l'exemple suivant :
Quelque simple que soit cette règle , il faut croire que son application est assez difficultueuse , puisqu'on voit souvent des élèves fort bien doués, et déjà très avancés dans les études d'harmonie , retomber dans cette lourde faute d'orthographe, qui pourtant dès le début leur est signalée comme capitale.
VI. — Une autre disposition défectueuse qu'il faut savoir éviter, c'est celle qui produit des octaves cachées ou des quintes cachées, mieux. nommées oc^ape^ on quintes directes. Voici en quoi elle consiste :
Octaves ou quintes
directes défendues.
1. Il importe de faire une distinction entre ce qui est signalé comme bon par exception, et ce qui n'est que toléré, admissible.
GRAMMAIRE DE LA MUSIQUE
et on peut ainsi formuler la défense : a Lorsque deux parties procèdent par un mouvement harmonique direct, elles ne doivent pas aboutira une octave ou à une quinte. »
A vrai dire, cette règle n'est applicable dans toute sa rigueur qu'entre la première et la quatrième partie, et perd beaucoup de son importance dès qu'une des parties intermédiaires entre enjeu. De plus, elle est soumise à plusieurs exceptions faciles à préciser.
En ce qui concerne les octaves directes, elles sont permises et même recommandables, toutes fois que la partie supérieure monte d'un demi-ton diatonique
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VI l IV
De leur côté, les quintes directes sont excellentes lorsque la basse vient aboutir à la tonique ou à la dominante, tandis que la partie supérieure procède par mouvement conjoint (seconde majeure ou mineure).
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Elles sont encore très tolérables lorsqu'elles ont lieu entre un accord fondamental et l'un de ses renversements, comme :
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