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(1) La basse, dissonance de Taccord, doit être préparée et descendre d'un degré.

GRAMMAIRE DE LA MUSIQUE

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etc., etc.

On peut pratiquer raltération dans plusieurs parties à la fois, ce qui produit les altérations doubles et triples :

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On peut aussi employer simultanément les retards et les altérations, et de ce mélange résultent les combinaisons les plus nombreuses et les plus variées,

Retard de la basse doublée.

Altération asc. de la quinte

j \&— rj II Retard de la quarte.

Altération

asc. de la

sixte

AtÀ

6ît6 — 5— +4

îi

dont je ne puis donner ici qu'un léger aperçu.

Enfin de nouveaux effets, souvent imprévus et d'une

grande richesse , naissent de Vattaque directe de l'accord altéré, procédé tout moderne, dont on tirera un parti d'au tant meilleur qu'on aura mieux su s'en priver dans le courant des études techniques, où tous les théoriciens en condamnent ou limitent sévèrement l'emploi. C'est ainsi que s'explique l'accord de trois sons du troisième degré en mineur^, absent dans nos tableaux; il doit être analysé comme uit accord altéré attaqué directement et soumis à la loi de résolution des altérations ascendantes, ce qui ne permet pas de le classer avec les accords consonantâ, accords de repos dont chaque partie peut se mouvoir librement.

On l'appelle quelquefois accord de quinte augmentée .

Nous avons déjà vu des notes' étrangères à l'accord, les^ retards, nous avons vu aussi des notes étrangères au ton, les altérations; voici venir des notes étrangères à Vharmo nie; ce sont les notes de passage, les appogiatures, les anticipations, les broderies, enfin tous les ornements ayant un caractère purement mélodique et ne comptant réellement pour rien dans l'harmonisation. Il faut pourtant les connaître, ne serait-ce que pour pouvoir les éliminer dans l'analyse harmonique.

Commençons par Vappogiature, dont la définition sera facilement saisie, puisque nous avons déjà dit que c'est « un retard sans préparation' ». Elle se place le plus sou vent sur le temps fort, ainsi que l'indique son étymologie', ou tout au moins sur une partie de temps qui puisse porter un accent * ; elle peut être inférieure ou supérieure, et, selon le cas, elle se résout, soit en montant, soit en descendant, sur une note constitutive de l'accord; inférieure, elle est