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notes de passage, ou de quatre avec mélange de notes altérées.

p p pp

f nïy

Naturellement, rien ne s'oppose à ce qu'il existe des notes de passage simultanément dans plusieurs parties.

Notes de passage dans plusieurs parties.

Même exemple, avec suppression des notes de passage :

zz

La

+4 fi +4—^6 5-

Les notes de passage occupent le plus souvent la partie faible du temps ou de la mesure.

La broderie ou dissonance de retour est de la même famille que la note de passage, dont elle diffère en ce qu'au lieu de suivre tout droit son chemin, elle fait retour sur la note principale d'où elle vient. Elle participe aussi quelque peu de l'appogiature, bien qu'elle occupe un temps ou une partie de temps relativement faible ; comme cette dernière, lorsqu'elle est supérieure, elle peut être placée à un ton ou à un demi-ton de la note principale, être

diatonique ou chromatique ; mais inférieure, selon le sentiment moderne, elle est plus souvent distante d'un demiton seulement.

Broderies.

Les anciens compositeurs employaient fort bien la broderie inférieure à distance d'un ton, comme :

ce qui n'est pas sans charme.

Elle peut se placer dans toutes les parties, et même dans plusieurs à la fois.

Broderies

do ubles

ou triples.

^ff

j^''[.i,ijJiJJïïnj^

zr

Ce groupe de notes peut être analysé, surtout dans un mouvement vif, soit comme résultant de quatre broderies simultanées, soit comme constituant un accord caractérisé, ce que montrent les deux chiffrages :

306 GRAMMAIRE DE LÀ MUSIQUE

Cet ornement peut s'appliquer à une note quelconque, que celle-ci soit une note essentielle de Taccord , un retard, une altération, ou même une note de passage ou une appogiature.

Retard, / I iF H «' -# Il gllM<Pg#i^» M ^ WM^n \\ JJJJ .

altération,

note

de passage et

appogiature

brodés.

De même, pendant qu'une partie est brodée, une autre partie peut subir une altération, un retard ou tout autre artifice harmonique ou mélodique.

Il existe aussi des broderies doubles, à la fois inférieures et supérieures, assez semblables d*aspect aux appogialures doubles, mais occupant, à l'inverse de celles-ci, une partie de temps relativement faible.

Broderies doubles.

Appogia-

turcs doubles.

On évite généralement de redoubler une note brodée, à moins que ce ne soit la tonique ou la dominante

Les notes de passage, les broderies simples ou doubles, sont des ornements qu'on rencontre fréquemment chez les auteurs classiques. Il en est de même du suivant, qui ne doit pourtant être employé qu'avec plus de ménagements, dans le pur style d'école.

Si d'une broderie on relire la note de retour, la répétition du son initial, il reste Véchappée.

f-j^Hf^tt^-^rrr-Fir

ORNEMENTS MELODIQUES

L'échappée est donc une broderie tronquée, avec élision de la note de retour, qui reste comme sous-entendue; elle ne peut trouver sa place que sur une partie très faible de la mesure ou du temps, et toujours être en rapport diatonique conjoint avec la note principale qui la précède, et dont elle constitue l'ornement.

C'est encore sur le temps faible que se place V anticipation, qui consiste, ainsi que son nom l'indique, en une « note émise avant l'accord auquel elle appartient. Elle peut être directe ou indirecte; ceci demande une explication.

On appelle anticipation directe l'émission par avance de la note même qui va figurer, à la même partie, dans l'accord suivant, ainsi*:

ant. dir.

^Ei

xr

ant. dir.

jo.

Lorsque, au contraire, la note empruntée à l'accord suivant ne reste pas, au moment de l'enchaînement, dans la partie où elle a été anticipée, il y a anticipation indi^ recte.

ant.md.

Directe ou indirecte, l'anticipation s'emploie de préfé-