CONTREPOINT SIMPLE A QUATRE PARTIES
Première espèce. — Note contre note.
Ici, non seulement on doit toujours faire entendre simultanément trois notes différentes dans chaque mesure, mais l'obligation s'impose de doubler l'une d'elles pour obtenir la quatrième voix. Le choix de cette note à doubler doit être guidé par les mêmes principes qu'en harmonie; d'abord les notes tonales, ensuite le deuxième degré, qu'on pourrait appeler degré neutre, puis les notes modales, et en dernier lieu la. sensible^,
1. — Sauf dans la première et la dernière mesure, pas d'unisson.
2. — Au contraire, le croisement est permis partout, sauf dans ces deux mêmes mesures.
3. — Jamais plus de trois tierces ou trois sixtes de suite entre les mêmes parties.
4. — Il est interdit à toute voix de séjourner pendant plus de trois mesures sur une même note.
A part ces légères modifications, les règles sont les mêmes que pour la même espèce à deux et à trois parties.
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1. La basse dans les accords parfaits, la tierce ou la sixte dans les accords de sixte, sont les meilleurs redoublements
CONTREPOINT SIMPLE
Deuxième espèce. — Deux notes contre une.
Mêmes règles, plus celle n** 1 de la page 353; de plus :
1. — On tolère, à la rigueur, le frottement de seconde au temps faible.
2. — Les octaves et les quintes peuvent être tolérées entre deux temps faibles.
3. — Il en est de même de l'unisson, si l'on ne peut l'éviter, mais seulement au temps faible.
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Troisième espèce. — Quatre notes contre une.
Mêmes règles qu'à trois parties, avec plus de tolérance pour le frottement en rapport de seconde.
GRAMMAIRE DB LA MUSIQUE
On pratique aussi le mélange des deuxième et troisième espèces, en écrivant une partie en blanches et une partie en noires, sans que cela donne lieu à des règles sensiblement nouvelles; chaque voix reste sujette à sa marche normale, à ses principes spéciaux, mais avec moins de rigueur que par le passé; on tolère les octaves et les quintes sur la partie faible des temps; on va jusqu'à permettre Tunisson en rondes, pourvu qu'il soit placé entre les deux parties graves.
Quatrième espèce. — Syncopes.
Ici, par tolérance spéciale, on peut attaquer la quarte directement sur le temps faible, pourvu qu'elle devienne la préparation d'une autre quarte placée sur le temps fort de la mesure suivante et résolue correctement; il est donc nécessaire que pendant ce temps la note de basse n'ait pas changé ^ .
On peut également employer des agrégations de quatre sons qui sont de véritables accords de septième, mais à la condition que cette septième soit le fait de la syncope et que la résolution en soit possible à la note suivante.
