CLAVIERS

3' Bombarde ; 2* Grand orgue ; 1" Positif.

Quand il n'y a que quatre claviers, l'écho ou la bombarde font défaut; on a alors :

4* Écho; 4* Récit;

3« Récit; 3« Bombarde;

ou * 2* Grand orgue ; * 2* Grand orgue ;

1" Positif; 1" Positif.

Dans des instruments de moins vastes proportions, le grand orgue et la bombarde ne forment qu'un seul clavier; il en est de même du récit et de l'écho; il en résulte cette combinaison de claviers assez fréquente :

3* Récit;

2* Grand orgue;

1" Positif.

S'il n'y a que deux claviers, le plus souvent le premier tient lieu de positif et de grand orgue, le second conserve les jeux de détail :

2* Récit; 1" Positif.

Mais rien n'est plus variable que ces dispositions.

Il arrive très souvent, et c'est même général dans les orgues de construction moderne, qu'une partie des jeux est renfermée dans une chambre séparée, dont une ou plusieurs des cloisons sont formées de jalousies pouvant se fermer, s'entr'ouvrir ou s'ouvrir graduellement au moyen d'une pédale; quand cette boite expressiife est grande ouverte, les sons ont leur maximum d'intensité; en la fermant on obtient un effet d'éloignement très marqué. C'est surtout au clavier de récit que ce mécanisme est généralement appliqué; toutefois il existe des orgues qui ont plusieurs claviers et même tous leurs claviers expressifs.

PÉDA-UiER 101

L'étendue ordinaire donftée.-aux claviers est de 4 oc-

taves et demie, d'ut à so/ J^ ^ ^'" •-.^

Je pense inutile de répéter que cette ^U^r^due apparente

n'est nullement celle de l'instrument, pvisjJUe chaque

touche peut faire parler, ensemble ou sépai^éiîient^ cinq

octaves différentes, selon que sont ouverts ou fermés les

registres de 2, 4, 8, 16 ou 32 pieds. De plus, H.y>M.e

pédalier. " -\-^

Le clavier de pédales ou pédalier a généralement 2 ôcT-

taves et quatre notes , de rfo à fa *j'' ^ ; placé sous

les pieds de Torganiste, il est formé de touches disposées comme celles d'un clavier manuel, mais d'assez grandes dimensions pour permettre de remplacer le doigter ordinaire par l'emploi alternatif de la pointe et du talon, ce qu'on appelle le doigter du pédalier, qui exige d'assez longues études.

Au clavier de pédales étant dévolu le rôle de faire entendre la basse de l'harmonie, on concevra aisément qu'il doit être riche en jeux graves de tout timbre et de toutes espèces, de 16 pieds, de 32 pieds même, si l'instrument en contient, ce qui n'exclut pas la présence d'autres jeux plus aigus, qu'on pourra employer soit comme jeux de solo, soit pour renforcer, préciser et éclaircir les sons graves.

Gomme organes accessoires, mais non sans importance, il y a encore les registres de combinaison , qui sont mus, en général, surtout dans les orgues de fabrication moderne, par des pédales assez semblables à celles du piano, mais s'accrochant comme celles de la harpe, et placées juste au-dessus du pédalier. Ces pédales sont

102 LE MATÉjRlEL SONORE

de différentes espèces. Voicî les principales, celles qu'on rencontre le plus fréqueftBjnent :

1° Les pédales ^hacouplement ou copula. Elles permettent de réuniîîj'éux claviers, c'est-à-dire d'amener sur un seul élâyier tous les jeux qui appartiennent à deux ou j)liisïeUrs. Si, au moyen de ces pédales, sur un orgue à ciirq Claviers on accouple d'abord l'écho au récit, puis 1^ récit à la bombarde, puis la bombarde au grand orgue ,^^uis enfin le positif au grand orgue, on a conc^fliré sur ce dernier clavier toute la puissance de Tins- •- jEPjîment.

-/ 2** Les tirasses. Celles-ci ont pour effet de mettre en communication un clavier ou plusieurs claviers avec le pédalier, afin d'augmenter soit la puissance, soit la variété de timbres de ce dernier. Ainsi, avec la combinaison précédente, si on ajoutait la tirasse grand-orgue, on obtiendrait au pédalier une intensité égale à celle de tous les jeux réunis des cinq claviers, plus les propres jeux du clavier de pédales. Pour atténuer cette force, on pourrait n'employer que la tirasse de la bombarde ou celle du positif.

3** Les appels d'anches. Dans beaucoup d'orgues modernes, les jeux d'anches les plus bruyants, bien qu'ouverts, ne parlent qu'autant qu'on a abaissé une pédale correspondante, ce dont il résulte qu'on peut les préparer d'avance, et en réserver l'usage pour le moment voulu. En relevant cette pédale, ils redeviennent muets.

Il peut y avoir une pédale d'appel d'anches pour chaque clavier, ou une seule pour tout l'instrument.

4** La pédale expressive, dont nous avons déjà parlé (jalousies expressives).

5*^ Quelques autres pédales ayant un caractère artistique plus douteux : le trémolo ou tremblant, au moyen duquel on fait chevroter le jeu de voix humaine (ce qui n*a rien de particulièrement flatteur pour les chanteurs qu'il