FIN

PRÉFACr.

I. — Enfance de Gluck. — Ses protecteurs à Vienne. — Gluck à Londres. — Succès à Vienne.

Naissance de Gluck, 2. — Origine douteuse, 3. — Acte de baptême. L'oncle de Gluck, 4. — Son père. Rude éducation, 5. — Les jésuites de Kommotau. Leçons de violon et de chant, 6. — Gluck artiste ambulant. Rémunération en nature, 7. — Le comte de Jlelzi emmène Gluck à Milan. San-Martini, 8. — Le compositeur tudesque, 9. — Artaaersc, 10. — Succès constants, 11. — Gluck à Londres. Le prince LoLkowitz l'y accompagne. Moment peu favorable, 12. — La Caduta de' Giganti. Insuccès. Jugement de, llaendel. Sa dureté, 15. — Visite que lui fait Gluck. Thomas- .Auguste Arne. Une famille prédestinée, 14. — Liaison de Gluck avec Arne. Artnmène, 15. — Piramo e Tisbe. Un pasticcio. Révélation, 16. — Gluck s'établit à Vienne. Semiramide riconosciuta, 17. — Gluck amoureux. Marianne Pergin. Il est évincé. Part pour Copenhague, 18. — Tetidc. Le théâtre Italien de Charlottenbourg. Gluck joue du vérillon, 19. — Voyagea Rome. Tclenincco. Mariage de Gluck, 20. — La Clemcnza di Tilo. Arrogance des chanteurs italiens, 21. — Caffarelli. Question d'étiquette, 22. — Arrêt de Durante, 25. — Fêtes de Schlosshof. Le Cincsi, 24. — Il Trionfo di Ccimillo. Antifjono. Gluck chevalier de l'Éperon d'Or, 25. — Compose des opéras-comiques, 26. — Le comte Durazzo et Favart, 27. — Instructions du comte au vaudevilliste français, 28. — Enthousiasme d'une Altesse Électorale. Fêtes du mariage de l'archiduc, 29. — Étrange commande, 30. — Don GiovaniOssia, il convitalo di pirtra. Ditters<lorf, 31. — Petit dialogue entre le chevalier et le violon. Gluck intéressé, 32. — Le projet se renoue. La signora Marini, 33. — Départ. Cupidon maître de chapelle, 54. — La semaine sainte à Venise. Orchestres de femmes, 55. — Solennités religieuses, ôO. — La troupe de Bologne, 37. — Visite à Farinelli, 38. — Le père Martini. L'idéal du savant et du curieux, 39. — La fête de Santo- Paolo. Le violon Spagnoletti. Prouesses do Dittersdorf, 40. — La tortue allemande. Leçon de modestie donnée par Gluck à deux ama-

teurs ultramontains. Souper sardanapalesque, 41. — Le clergé italien. Chapelle et théâtre, 42. — Cadeau dépêché à Dittei'sdorf par le couvent. // Trionfo cli Clelia. Départ des deux amis, 43. — Retour à Vienne, 44

II. — Calzabigi. — Orfeo ed Euridice. — Favart et Durazzo. Alceste. — Gluck dans l'intimité.

Apparente somnolence de Gluck, 45. — Raniero Calzabigi, 46. — Métastase et ses opéras, 47. — Calzabigi lui soumet son ouvrage, 48. — Orfeo ed Euridice. Guadagni. Exigences du compositeur, 49. — Hésitations de l'impératrice-reine. Gluck novateur, 50. — Ezio. Les Pèlerins de la Mecque, 51. — Envoi à' Orphée en France, 52. — Projets de gravure. Incorrections du manuscrit, 53. — Offres de Philidor. Son admiration pour Gluck, 54 — Orphée et le Sorcier. Audacieux plagiat, 55. — Preuves de la culpabilité de Philidor, 56. — Annonce du voyage de Gluck à Paris. Favart l'invite à descendi"e chez lui, 57. — Fierté du vaudevilliste, 58 — Soins donnés à la gravure. AiTivée de Gluck, 59. — Accompagné du poëte Goldelini. Il Parnasso confuso. Augustes interjjrètes, 60. — Mise en vente de la partition, Cl. — Alceste, 62. — Simplicité de la donnée. Critiques amères, 63. — Triple prodige. Retour du public, 64. — Épître dédicatoire au grand-duc de Toscane, 65. — Exposition des idées du maître, 66. — Difficultés de la tâche, 67. — Autre l'pître au duc de Bragance. Elle vient compléter la première, 68. — Malveillance et incompétence des juges. Emportement du chevalier contre ses zoïles, 69. — Un sommeil de cinq années. Gluck à Vienne, 70. — Son intérieur. Visite de Burney au maestro, 71. — Marianne. Ses heureuses dispositions. Millico. Ses débuts avec Gluck, 72. — îvature admirable d'artiste. Il donne des leçons à Marianne, 75. — L'oncle et la nièce, 74. — Concert chez lord Stormont. L'abbé Costa et le professeur Ilartzel. Admiration qu'inspire Marianne, 75. — Visées de Gluck. Sa pensée tournée vers la France, 76. — Dîner chez le comte d'Escherny. M. de Sevelinges, 77. — Le bailli du RouUet. Gluck l'avait connu à Rome, 78. — Plan à'Iphigénie en Aulide. Premières démarches, 79. — Lettre du bailli à Dauvergne, 80. — Propositions pressantes. Curieux posl-scriptum, 81. — Lettre de Gluck. Adroites flatteries, 82. — Objection de Dauvergne. Les négociations traînées en longueur, 85. — Gluck s'adresse à la dauphine. Gracieuse réponse de Marie-Antoinette. Arrivée à Paris, 84.

III. — Gluck en France. — Iphigénie en Aulide. — Entreliens avec Corancez. — Enthousiasme pour Orphée.

Etat des esprits, 85. — Corancez. Il met Gluck en rapport avec Rousseau. Opinion de Jean-Jacques sur la musique du chevalier, 86. — Hafiinements. Petite dissertation sur Hélène, 87. — Rousseau et ri4icestc italienne. Saus-géne de Gluck, 88. — L'Opéra en 1774. Indécence et laissei'-aller incroyable. Les masques des danseui's, 89. —

Réforme due à Laujon. Chœurs postiches, 90. — L'orchestre comparé à un vieux coche. Le bûcheron, 91. — Les chanteurs. Ce que dit Saint-Preux, 92. — Le Gros et Larrivée. Repartie de Gluck à ce dernier, 95. — Dialogue entre une actrice et le batteur de mesure, 94. — Répétition, 95. — Représentation ajournée. Caractère entier de Gluck, 96 — Iphigénie en Aulide. Mademoiselle .\niould, 97.

— Marie-Antoinette bat des mains. La cour obligée de l'imiter, 98. — Lettre de la reine à Marie-Christine. Alfluence du vendredi. 99. — Engouement du public. Coiffures à V Iphigénie. Le chapelier mélomane, lUO. — Explications et commentaires. Je n'obéirai jamais à cet ordre inhumain, 101. — L'air d'Aganiemnon, 10-2. — Le chœur des soldats et le morceau de la colère d'.\chille. 103. — La danse négligée, 104. — Vestris et la chaconne. Mort de Louis XV, 105. — Répétition chez Sophie Ai-nould. Le prince d Hennin, 106. — Son arrogance. Fureur de Gluck, 107. — Intervention de Marie-Antoinette. Le duc de Nivernais. Répétilions d'Orphée, 108. — Le salon de madame de Genlis. Elle joue les airs à'Iphigénie sur sa harpe, 109. — L'hôtel du parlement d'Angleterre. La duchesse de Kingston. 110. — Orphée et Eurydice. Succès, 111. — Les Champs-Elysées. Ingénieuses interprétations, 112. — Enthousiasme de Rousseau. Étrange accueil qu'il fait au chevalier, 115. — Engouement général. Enivrement de mademoiselle de Lespinasse, 114. — Hésitation de Voltaire. Madame Du Deffand tient pour Lulii et Destouches, 115. — Jugement de madame >'ecker, 110. — Azolan. Oppositions déloyales que lui font les Gluckistes, 117. — Bontés de la reine pour le chevalier, 118. — Marie-.\ntoinette à l'Opéra. Ovation qui lui est faite, 119. — Lettre de Louis XVI au duc de la Vrillière. Importunités de Vestris, 120. — L'archiduc Maiimilien. L'Arbre enchanté, 121, — Cijth'ere assiégée. Facéties, 122. — Roland jeté aux flammes, 123. — Ressentiment de Gluck, 124. — Petites finesses, 125. — Piccinni. Intervention de madame du Barry, 126. — Pourparlers, 127. — Question de priorité, 128.

IV. — Alceste. — La soirée perdue à l'Opéra. — La Harpe et l-'anonyme de Vaagirard.

Représentation A' Alceste. Tombée du ciel! 129. — Contenance de Gluck, 150. — Critique de Rousseau, 131. — Mademoiselle Le Vasseur. Sophie sacrifiée, 152. — Alceste et le jubilé, 135. — L'abbé Arnaud. La Soirée perdue à l'Opéra, 154. — Chœur des dieux infernaux, 135.

— La marche des prétresses, 156. — Remarque de Jean-Jacques, 137.

— Quelle voix doit avoir Apollon. Observation du fils de Corancez, 158. — Maladresse de Kramery. Brutale réplique de Gluck, 139. — La petite muse, 140. — KIopstock. Son peu de penchant pour la France, 141. — La petite muse prend son parti contre le poëte. Mort de Marianiie,'.142. — La Bonne Icmme ou le Phénix, 145. — L'Union de l'Amour et des Arts, de Floquet, J4i. — Ixs Romans, de Cambini. Lettre de Gluck aux musiciens de l'orchestre. Mot malheureux, 145.

— Terreur qu'inspire Gluck. Le Concert des Amateurs, 146. — Étrange démarche. Le buste du chevalier par Houdon, 147, — Quo-

libets, 148. — Ballet sifflé. Reprise àlphigénie, 149. — Annonce de La Harpe. 150. — Lettre datée de Vaugirard, 151. — La Harpe mal mené par l'anonyme, 15'2. — Lettres de l'anonyme comparées aux Peiife» lettres de Pascal, 155. — Les sociétés se divisent et prennent parti pour ou contre, 154. — L'Orlaudo etVOrlandhio, 155. — Fureur de Mar monte!. Scène chez madame Necker, 156. — Essais sur les révolur tions de la musique en France, 15". — Gluck accusé de manquer de chant. Il n'a rien créé, 158. — Comparé à Shakespeare, 159. — In^ dignation de ses partisans. Le Michel-Ange de la Musique, 160. — Gluck italien. Conclusions de l'Essai, 161. — Ce que l'on doit à Gluck- Tirades contre le fanatisme et l'intolérance, 162. — Débordement d'épigrammes. Succès de la brochure, 163. — Le public souverain juge, 164.

V. — Le Conservatoire de Saint- Onuphre. — La Cecchina. — Anfossi* Piccinni à Naples. — Part pour Paris.

Naissance de Piccinni. Le compositeur Latilla, son oncle. Minces hono-j raires, 165. — La force de la vocation. Vaines précautions. Audience] de l'évoque de Bari, 166. — Le clavecin du prélat. Piccinni cède à la ; tentation. Entre au Conservatoire de Saint-Onuphre, 167. — Il com- ; pofe une messe. Léo. Il donne le bâton au petit maestro, 168. — \ Qu'en dira le maître? Anxiété de l'enfant. Terrible leçon, 169. — Léol lui pardonne. Sa mort. Durante lui succède, 170. — Le prince Vintimille. Kiccolo Logroscino. Cabale contre le débutant, 171. — Le\ Bonne dispestose. Succès de Piccinni. Prépondérance artistique des j Romains, 172. — L'Alessandro nclV Indie et la Cecchina, 173. — \ Inconcevable engouement. Jugement de Jomelli, 174. — Pascal .\nfossi. Piccinni son infatigable protecteur. L'Inconnue j)ersccutée,\ 175. — Odieux procédés. Piccinni quitte Rome, 176. — Succès desj Voyageurs, à A'aples. Vincenza Sibilla. Sa voix remarquable, 177. — \ Tableau d'intérieiu'. Visite inopinée du prince héréditaire de Brunswick, 178. — Gréti7 présenté à Piccinni, 179. — Le dialecte napoli- , tain. Piccinni le compositeur napolitain par excellence, IJ'O. — ^j Chaudes recommandations de l'abbé Galiani, 181. — Situation de Piccinni à >'aples, 182. — .arrivée à Paris. Premiers mécomptes, 183. — La Buona figliola aux llSiUens. ILest acclamé au Concert des Ama-j tcurs, 184. — La musique de concert, 185. — .appréciations erronées. Opinion de Mersenne et de Maugars, 186. — L'Orfeo de Monfe-j verde. Les morceaux d'expression, 187. — L'opéra de Sirocs. Un accompagnement de trompettes, 188. — Céphale et Procris, 189. — : Marmontcl et les poëmes de Quinault. Épigramme de l'nbbé Arnaud, 190. — Piccinni au travail, 191. — Ses protecteui's. Cai'accioli et le] comte de Creutz, 192. — Le prince Belowelsky. Les déjeuners de l'abbé Morellet, 193. — C'est chez lui que Gluck fit entendre pour la ^ première fois son Orphée, 194. — Marmontel épouse mademoiselle de ] Montigny, 195. — Un avant-goût de Roland. Piccinni accompagne' chez la reine l'air d'^Zc^-s/c .• Divinités du Styx! 196.

VI. — L'abbé Arnaud et Marmontel. — Guerre à outrance. — Armide.

Tentatives de rapprochement. — Roland.

L'abbé Arnaud. Ce que dit madame Suard à son sujet, 198. — Démarche du prince de Beauvau. Pohjmnie, 199. — Le jongleur de Bohême. Le coadjuteur de Stras])Ourg, 200. — Nouveaux efforts. Clauses du contrat de mariage de Marmontel. Arnaud et Suard font du bruit pour dix, 201. — Le chevalier de Chastelux, 202. — Un rival de Gluck à Agen. Lacépède, Son Armide, 203. — Il part pour Paris. Visite à Gluck, 204. — Reçu à merveille. Étrange aveu du chevalier, 203. — Il lui indique le sujet à'Omphale. Armide, 206. — Indignation des Lullistes. Réponse superbe de Gluck à la reine, 207. — Ineptie du décorateur, 208. — Jugement de La Harpe, 209. — Fureur de Gluck, 210. — Il implore l'appui de l'anonyme, 211. — Nouvelle intervention de celui-ci, 212. — Réplique de La Harpe, 213. — Il est le bouc émissaire du parti. L'Opéra de province. Armide, vous 7n allez quitter! 214. — Complaisance de Larrivée, 215. — Votre général vous rappelle. Succès final, 216. — Détails curieux donnés par Gluck. La sentinelle et l'homme au chapeau, 217. — L'Olympiade. Manœuvres iniques, 218. — Revendication tardive de l'Opéra. Qui l'on accuse, 219. — Interdiction levée, 220. — Lettre de Galiani à Marmontel. Défection de Grétry, 221. — Tentative louable de Berton. Gluck etPiccinni cote à côte. Ils s'embi'assent, 222. — Étrange propos du chevalier. Réponse réservée de Piccinni, 223. — Récit poétique de l'entrevue, 224. — Contenance batailleuse de Suard, 225. — Répétitions de iîo?rt«J. L'orchestre hostile, 220. — Emportement de Marmontel. Les doubles. Mademoiselle Bourgeois, 227. — Campbell. Plaisante facétie, 228. — .appréhensions du musicien, 229. — Une famille éplorée. Roland, 250. — Succès éclatant. Piccinni et les copistes d'Italie, 231. — Ramené en triomphe, 232. — La fête chinoise. Lettre de Noverre, 235. — Recettes opposées aux recettes, 254. — Piccinni à Versailles, 235. — Le comte de Falkenstein. Eau bénite de cour, 236. — Devismes, 257. — Coiffures proscrites. Honoraires du poëte, 238. — Lettre de Marmontel, 259. — Réponse de Devismes, 240. — Caractèi-e du nouveau directeur, 241. — Exposition de ses projets, 242.

VII. Les Bouffons. — Devismes. — Iphigénie en Tauride de Gluck. L'architecte Coquéau. — Écho et Narcisse.

Le Finte Gemelle et la Finta Gardiniera, 2i3. — Débuts. Une administration tapageuse, 244. — Parole mémorable de Vestris. Prétentions des figurantes, 243. — Le fils de Vestris au For-l'Évèque. Mademoiselle Guimard. L'Opéra en pleine révolte, 246. — Devismes endetté. Reprise de Castor et Pollux, 247. — Visées secrètes de Gluck. Il songe à se fixer en France, 248. — F'.éciiauffe le zèle de ses amis, 249.

— Son collaborateur, 250. — Indications de Gluck à Guillard, 251.

— Le compositeur et le chef du bureau de copie, 252. — Gluck li-

brettiste. Son retour à Paris. 253. — Plaintes de Grétry. Trompeuses promesses, 254. — Interprétation charitable, 225. — Piccinni dans le cabinet de Devismes. Offres de ce dernier, 256. — Objections du musicien. On le rassure. Piccinni sacrifié, 257. — Coopération de Ginguené. Répétitions à' Iphigénie en Tauride. 258. — Petit complot. On interroge le coupable, 259. — Méhul. Il se présente chi z Gluck, 260.

— Le maestro dans le feu de la composition, 261. — Viguerard. Attendrissement de Gluck. Son ultimatum, 262. — Le grand jour de la représentation. Beau début du premier acte, 265. — L'andanle d'Oreste. Il a tué sa mère I 264. — Reuiarquable exécution. Jugement équitable deGrimm, 265. — Dédicace à la reine, 266. — Entretiens sur l'état actuel de V Opéra de Paris, 267. — L'architecte Coquéau. Élève de Balbàtre, 268. — Compétence de Suard. Il prend des leçons de Foignet durant trois mois, 269. — L'air de bravoure d'Orphée, 270.

— Accusation grave. Coquéau mis au défi, 271. — Énergiques démentis, 272. — Embarras de la galerie. Lettre concluante de Bertoni, 275. — Coquéau prend sa revanche, 274. — Étrange attitude de Gluck, 275. — Gluck se pille lui-même, 276. — Son avidité, 277.

— Écho et Narcisse. Insuccès, 278. — Les Narcisses, ou Vécot mal •payé, 279. — Maladie de Gluck, 280. — Atys. Mis au-dessus et audessous de lioland, 281. — Adresses satiriques de Marmontel, de Piccinni et de Gluck, 282. — Berton à la direction de l'Opéra, 285.

— Départ des Bouffons. Démarche de l'abbé Maury. 284. — Lc& Barmécidcs. Soutenus par les Piccinnistes. 285. — L'Ordre profond et l'Ordre mince, 286. — Rappel de Caraccioli, 287. — Dauvergne succède à Certon, 288. — Lettre de Gluck à Palissot, 289. — Palissot > l'un des plus grands génies de la France. Petites habiletés, 290.

VIII. — Iphigénie en Tauride de Piccinni. — Adèle de Ponthieu. Madame Saint-Huberti. — Didon.

Tracasseries du bailli, 291. — Francœur. Recoui'S à Gluck, 292. — Réponse ambiguë du chevalier, 293. — Du Rollet et mademoiselle Du- ! plan. Fermeté du ministre, 294. — Le poëme de Renaud. Machination infernale, 295. — Reprise d'Écho et Narcisse, 296. — Suivie de la reprise de l'Opéra de province. Ombrageuse paternité, 297. — Dubreuil, 298. — Ses dénoarches auprès de Gluck. On lui adjuge Piccinni, 299. — Appréhensions. Bizarre supplique. Réponse de M. Amelot, 500. — Déclaration formelle. Réclamations du Comité, 501. — Lettre au .JouDial de Paris, 502. — Candide exposé des faits, 505. — Iphigénie en Tauride de Piccinni, 504. — Seconde représentation. Burlesque incident, 505. — Iphigénie en Champagne, 500. — Mademoiselle la Guerre. Ses aventures. Mot de Sophie sur elle, 507. — Retraite au For-l'Évêque. Elle en sort deux jours après, 308. — Accueil du public. La coupable pardonnée. Suard et Piccinni, 509. — Les doux Iphigénics en présence. L'avantage demeure à Gluck, 310.

— Le Seigneur Bienfaisant, 311. — VAlcestc de Floquet. Il meurt de désespoir, 512. —Incendie de l'Opéra. 515. — Méprise cruelle,

314. — Les Menus-Plaisirs. 315. — Revanche de Gluck, 316. — La salle de la porte Saint-Martin. Transports du public. 517. — Adèle de Pont/lieu. 518. — Opposée à celle de Laborde, 519. — Reprise d'Atijs. Motifs qui déterminent le Comité, 52'l. — Le Moyne et /e jBougwt de Collette. Madame La Ressource, 521. — Prophétie de Gkick, 522. — Mademoiselle Levasseur et ses chiens de chasse. Perplexités de M. de la Ferté, 523. — Le maréchal de Duras. Bienveillante intervention de sa part, 524. — Extrême sensibilité de Piccinni. Madame Saint-IIuberti à Grignon, 525. — Préjugés contre l'ouvrage, 52G. — Didon sans Didon. Succès inouï. Le Dormeur éveillé, 527. — Répétitions d'Omphale, 528. — Lacépède la relire. Pourquoi. Madame Saint-Huberti une mégère, 529. — Chimèiie vaincue par Didon. Enthousiasme de Louis XVI pour cette dernière, 550. — Aveux significatifs, 551. — Piccinni Gluckiste, 552, — Jm Caravane. Son succès désole les Piccinnistes, 555. — Le lieutenant de police Lenoir et l'architecte Moulgue. Suard exalte l'opéra de Grétry, 554.

IX. — Le Conservatoire. — Salieri. — Les Danaïdes. — Lettre de Calzabigi. — Diane et Z!ndyinion. — Pénélope.

Les conservatoires d'Italie et nos maîtrises. 555. — M. Amelot. Création de l'École de musique, 536. — Offres faites à Piccinni. Froidement reçues, 557. — Humeur de M. de Breteuil. Ce qu'il mande à M. de la Ferté, 558. — Piccinni se ravise. Tiédeur des élèves, 559. — Bruits du retour de Gluck, 540. — Négociations. Lechiffre paraît dur, 341.

— -Antonio Salieri. Situation nouvelle, 542. — Pression exercée par le comte de Mercy-Argenteau, 545. — Première représentation. Le bailli de Suffren, 544. — Léger dépit de la reine. Mise en scène remarqualle des Danaïdes, 545. — Impression d'épouvante. Airèt des Piccinnistes, 546. — Déclaration tardive de Gluck. Comment l'interpréter, 547. — Explications entortillées, 548. — Question de loyauté et question d'argent, 5i0. — Un troisième collaborateur, 530. — Revendication imprévue. Uypemnestre et Sémiramis, 531. — Procédé blâmable du chevalier, 552, — Réflexions sur l'art. Le dialogue et les airs (l'Azione, 555. — Premiers rapports de Calzabigi et de Gluck. Le maître et l'écolier, 554. — Les Danaiden de Millico, 5.'j5. — .\veu concluant de l'auteur d'Orphé'e, 556. — A qui revient le mérite de la réforme, 557. — Thèse de Coquéau, 558. — Prétentions ridicules, 539. — Salieri créature de Calzabigi, 560. — Diane et Endynuon, F.ejclicvalicr deLiroux. Mademoiselle Maillard, 561. — La succession de d'Alembert. Triomphe du Piccinnisme à l'Académie, 562. — Élection de l'abbé Maury. Dardanm à la cour, 365. — Pénélope. Un poëme à bonnes intentions. Indisposition de Larrivée, 564. — Éternelle question des doubles. Lettre du baron de Breteuil au sujet de Iiidon, 565. — Règlement léonin. De quel coté l'équité, 366. — Avis étrangement motivé, 567. — Lettres de Marmonlel et de Piccinni. Récriminations, 568. — Droits de l'Opéra. Piccinni mal fondé dans sa demande, 569.

— Gratification refusée. .Vccordée par la reine, 570. — Peines et travaux perdus. Mort de Sacchini, 371. — Son éloge par Piccinni. Sac-

chini le type du compositeur italien, 572. — L'Ai'mide du théâtre de Milan. L'Oly?npiade écrite en quinze jours, 573. — Evelina. La reine charge Piccinni de l'achever. Réclamation du compositeur Rey. Caractère généreux de l'auteur de Didon, 574.

X. — Mozart. — Dernières années de Gluck. — Piccinni à Naples. Persécutions. — Retour à Paris. — Sa mort.

Enfance de Mozart, 575. — Gluck accusé de cabaler contre le jeune maestro, 57G. — La Finta s»H/)/ice. Bontés impuissantes de l'Empereur, 577. — Les leçons de l'expérience. Excessive i'éser\e de Mozart, 578. — Anecdote controuvée, 379. — Bienveillance tardive, 580. — Mariage de Mozart. Les deux résidences de Gluck, 581. — Portrait du chevalier. Ses airs de grand seigneur, 582. — Heichaerd. Moments qu'il passe avec lui, 585. — Propos blessants de Gluck sur la France. Inconséquences de l'amour-propre, 584. — Le Jugement dernier , 585. — Attaques successives. Étrange confusion d'idiomes, 586. — Dernier repas de Gluck. Mort fouih'oyante, 587. — Pierres tumulaires des deux époux, 588. — Testament de Gluck. Bizarres dispositions. Interprétation plus charitable que satisfaisante, 589. — Situation exceptionnelle d'artiste, 590. — Fortune de Gluck, 591. — Démarche généreuse de Piccinni. Gluck comparé à Corneille, 592. — Idée d'un concert annuel en l'honneur de Gluck, 595. — Clytemnestre, 594. — Deux actes supprimés. [Résignation de Piccinni. Clytemnestre ne sera pas jouée, 593. — Symptômes menaçants, 59t5. — L'aurore de la Révolution. Les optimistes, 397. — Les pensions cessent d'être payées. Gêne de Piccinni, 598. — Il quitte Paris. Ovation à Lyon. Reçu à bras ouverts dans sa patrie, 599. — Jonathas et la Serva onorata. Mariage de sa fille. Toasts imprudents, 400. — Piccinni jacobin. Appelé à Venise. Grisclda et le Servo padrone. Le ministre Acton, 401. — Piccinni prisonnier dans sa maison. Canclaux vient à son aide, 402. — Séjour à Rome. Arrivée à Paris. Distribution des prix au Conservatoire. Accueil enthousiaste, 405. — Fête lyrique. Le songe d'Iphigénie en Tauridc, 40i. — Piccinni à rbôlel d'Angevilliers, 403. — Sa femme et ses fille le rejoignent. Coup d'État de brumaire, 40G. — Cri de détresse. Demande d'audience accordée. Piccinni au Luxembourg, 407. — Il déjeune avec le Premier consul/ Réception cliarmante du génér?l Bonaparte, 408. — L'Opéra en 1800, 409. — Fêle de famille. Air de Zenobia, 410. — Retraite à Passy, 411. — Mort de Piccinni, 412. — Gluck et son œuvre, 415. — L'École italienne. Le grand art du chant évanoui, 414. — Les Muses préférées aux Sirènes, 415. ■ Paroles de Mozart, 416.

PARU. — IMP. SIMO.N RAÇO.N ET COMP., RUE D'iinfURTU, 1.

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i'agc VIII, ligne iO (l'iiiiFAri,). Au lieu de . l'aire :ivtt, Usez : le lairc avec. "10, ligne 11. Au lieu de : Tclemato, lise: .■ Teleniawo. 50, tilrc de la page. Au lieu de : Caflarclli, lixei : Fariiiflli. 48, avant-deinièie et dcinière lignes. Au lieu de : 18oS, l. II, (i. 0^7,

358, lisez . 1809. t. II, p. 514.

88, litre de la page. Au lieu de : l'Alcesle italien, lisez : l'AIcesle italienne.

IIU, ligne i). Au lieu de : clianlons, chantons, lisez : chantons, célrbroii^.

121, ligne 20. Au lieu de : Cyllièrc assicgé, lisez : Cyihcre assiégée.