LIVRE III

La Révolution avait fa i i fermer les fameux concerts de la loge Olympique, mais dès Tan VII le chef d'orchestre Grasset en ouvrit d'autres rue de Clery et, plus tard, rue Chantereine. En 1825, un concert fut orga-

HG. 66. HABK NECK (FRANÇOIS-ANTOINE).

(Mézières, 1781. — Paris, 1849.)

nisé au Concert-Tivoli, puis au Vaux-Hall; celui-ci une fois fermé, le compositeur Chelard en fonda un, dit Y Athénée musical, qui dura jusqu'en i832. En 1834, on entendit les premières œuvres de Berlioz au gymnase musical dirigé par Tilmant. Ce ne fut que quelques années après, en 1839, qu'un ancien chef d'orchestre

MUsIQJt'E FRANÇAISE. IJ

de ropéra,Valentino, fonda les premiers concertspublics qui, en dehors du Conservatoire, permirent d'entendre les grandes œuvres classiques des Mozart et des Beethoven. On y exécuta une des premières symphonies de Félicien David. Ce dernier maître dirigea aussi, à la salle Sainte-Cécile, des concerts qui avaient été fondés par un violoniste nommé Manera. A Félicien David succéda Berlioz. Quelque temps après, M. Seghers fonda la société de Sainte-Cécile, où on entendit la musique de Reber, Gouvy, Gounod, Saint-Saëns. Les théâtres étant comme toujours peu hospitaliers, la jeune école française se tournait vers la symphonie, et entendait se faire connaître. Ce fut alors que Ton vit apparaître M. Pasdeloup (fig. 67), qui préluda à sa grande fondation en créant la Société des jeunes artistes du Conservatoire en i85i.Là, outre les classiques, on exécuta les artistes bien jeunes alors qui sont aujourd'hui nos maîtres. Enfin s'ouvrirent sous la direction du même Pasdeloup les Concerts populaires, le dimanche 27 octobre 1861. Le nom était bien trouvé. Grâce à Pasdeloup, la musique d'orchestre n'était plus le privilège d'une élite, elle devenait le partage de tous, elle devenait populaire. Les dimensions de la salle du Cirque, le bas prix de la plupart des places permettaient aux masses de venir écouter les œuvres classiques ou modernes, de jouir de cet art admirable de la symphonie qui, plus que le drame, entraîne notre esprit jusque dans l'infini de l'idéal. C'est là que les hommes de notre génération ont appris à admirer les vieux maîtres, à aimer les nouveaux. Depuis cette époque, d'autres concerts, ceux de MM. Colonne et Lamoureux, se sont ouverts, plus riches, plus variés,