QUELQUES TERMES TECHNIQUES

EMPLOYÉS DANS Cl-: VOLUME

Accent tonique. ÉlévaLion de la voi\ i|ui, ilans les mois latius, se faisait sur une (les sjUabes, afin de la faire ressortir et d'y rattacher les autres syllabes pour donner l'unité au mot. Elle était accompagnée dune certaine intensité de son qui, peu à peu, remplaça l'élévation.

Ambitus. Étendue d'un morceau de chani depuis la note la plus basse jusqu'à la plus haute.

Antienne, du latin aiitiphona. A l'origine un psaume chanté à deux chœurs, soit i|ue cha(iue chœur dit un vers^^t, soit que l'un d'eux répétât un court refrain, ordinairement emprunté au psaume. Plus tard, ce refrain reçut lui-même le nom d'antienne et on finit par se contenter de le dire au commencement et, à la On du psaume.

Antiphonaire. Livre qui renferme les antiennes et les autres chants de l'office. Le recueil des chants de la messe porte maintenant le nom de tjraduel.

Arsis. Mot grec qui signifie élévation.

C'est la première partie d'une division rythmique, celle où la voix prend son élan pour se reposer ensuite sur la titésis, autre mot grec qui veut dire ahaissemeul ou repos.

Authentique. Nom donné aux quatre modes primitifs du chant grégorien, dont les gammes ont pour point de dépari les notes ré, mi, fa, sol. Les quatre autres modes sont appelés plagaux, c'est-à-dire obliques ou collatéraux.

Cantillation. Certaines vocalises correspondant aux accents de la bible liébra'ique dont on se sert dans les synagogues pour le chant des saintes Ecritures.

Cantus firnaus. On appelait ainsi une mélodie empruntée soit au chant grégorien, soit à la musique populaire autour de laquelle évoluaient les différentes parties d'un motet. Ou l'appelait aussi ténor, mot latin qui signifie continuité, parce qu'elle servait comme de fil conducteur d'un bout à l'autre du mor-

Centon. du latin cento. Assemblage de morceaux d'élolTe plus ou moins dispirates dont on faisait des habits ou des couvertures à bon marché. Jean Diacre donue ce nom à l'anliphonaire de saint Grégoire, parce que le grand pape en fit une compilation de morceaux de provenance diverse.

Clefs. Dans la notation sur ligues, lettres

liXPLlCATIOX DE QUELQUES TEHMES TECHN IQ UES 123

(|ui indiquent le nom des notes placées soil sur les lignes, soit sur les intervalles.

Diastèmatique (notationj. Système de notation (|ui marque les intervalles eutre les notes, tandis que la notation neunialique ne marq'ie que la direction générale de la mélodie.

Dominante. V. p. 15.

Finale, ou tonique. La note sur laquelle se termine un morceau de clianL 11 y en a quatre : ré, mi, fa. sol. Chaque mode pliii;;il a la même finale que le mode autlientique auquel il correspond. Dans la psalmodie, la linale ou terminaison dus versets varie suivant la manière dont commence l'antienne, ((ui doit se répéter après le psaume et ne t'ait qu'un tout avec lui.

Graduel. Répons qui se chante à la messe après l'épitre ; il s'exécutait autrefois sur les degrés (gradus) de l'ambon, sorte de chaire où se faisaient les lectures. Ou donne aussi ce nom au livre qui contient les chants de la messe.

Hirmofa. V. p. 44.

Hymne. V. p. 4Û.

Ictus. Synonyme do Ihésis. V. Arsi-s.

Intonation. Courte mélodie qui sert à relier le commencement du psaume à l'antienne qui précède. Comms les antiennes finissent toujours sur la t<)nii|ue du mode, il n'y a qu'une intonation pour chaque mode.

Jubilations. V. p. 27.

Médiante. iMélodie basée sur un ou deux accents qui marque le milieu d'un verset de psaume. Elle est suivie d'une pause de respiration.

Mèlisme. Vocalise plus ou moins longue (lui se rencontre dans le cours d'un morceau.

Modes. Les différentes gammes du chant grégorien, qui se distinguent par la place des tons et des demi-tons. Au chapitre i de la première partie, on s'est borné a explii|uer la manière extérieure dont les modes apparaissent dans les livres de chant : la question des origines est encore trop obscure pour iju'ou puisse la traiter scienliliqucmeut.

Motet. Courte composition poi\ phonique du mo\en âge, qui se faisait sur un thème couuu appelé caatus firmus ou tenoi\ autour duquel les diverses parties s'ajustaient, de manière à produire une harmonie plus ou moins agréable.

Neumes. Certaines figures composées d'accents aigus ou graves, au moyeu desquelles on notait les mélodies grégoriennes avant qu'on usât de la notation carrée. V. planches 3, i, 5.

Notes carrées. Notation i|ni se substitua peu à peu aux neumes, dont elle est une transformation. L'origine en est le renflement dont on dut mar(|uer l'extrémité des accents (|uand la notation diastématii|ue s'introduisit. V. planches 3, .i, 6.

Notes tironiennes. V. p. 31.

Plagal. V. Aitthentii/ue.

Point. V. p. 53.

Portée. Quatre lignes horizontales et parallèles sur lesquelles et entre lesquelles on écrit les notes.

Prose. Ce mot est ordinairement synonyme de séi/uence. 11 signifie aussi des compositions en prose rythmée que l'on intercalait dans les répons à certaines fêtes.

Psaume. On appelle ainsi les cmliques inspirés, écrits pour la plupart par le roi David, qui forment le texte de presque tous les cliauts liturgiques.

Psalmodie. La manière de chanter les psaumes. C'est ordinairement une récitation sur une seule note, variée par l'intonation, la médiante et la terminaison ou linale.

Psautier. Le recueil des psaumes de David. Le livre liturgique de ce nom contient les psaumes disposés dans l'ordre oii ils se disent tous les jours de la semaine, avec les antiennes, hymnes, versets et capitules qui complètent l'ofllcc de chaque Jour.

Recto tono. Sorte de psalm idie qui se continue sur une seule note, sans inflexions.

Répons. Sorte de psalmodie dans laquelle un chantre dit le psaume, tandis que le chœur répond, soit en répétant ce qu'a dit le

u'i i:x l' i.ii; \ r ION di: (^»ii;lql'i:s ter.mks TKciiMniKs

chaiilre, soil en iiiler-'alanl une sorte de refrain. La mélodie des répons est devenue très ornée, et la plupart mainleiianl n'oiil plus fpi'un vc;sct.

Romaniens signes . V. p. 75.

Séquence, ou suite. Nom donné primili- V ment aux vocalises rpii se font à la messe sur la dernière sjllabe du mot nlleluia. N'otker, moine de Saiul-Gall au i.x"^ siècle, eut l'idée ily adapter des parolos qui se développèrent liirnlôt jusqu'à fjrmer des cotiposilions poétiques analogues aux lumnes.

Teneur. Dans la psalmodie, la noie sur latpielle se clianle la p'us grande partie du verset.

Ténor. V. Cdulus firmun.

Tétracorde. Série de quatre sons consécutifs dans l'ordre des notes de la gamme, en nionlanl ou en descendant.

Thésis. V. Arsis.

Trope. Compositions en prose rylhmée dont on agrémentait . au moyen âge, les vocalises du Kyrie, ou que l'on intercalait dans le texte des morceaux de chant de la messe.

■Verset. Courte section d'un psaume comprenant en général deux ou trois vers de l'original hébreu. Certains «le ces versets sont détachés pour être dits à divers endroits de l'oflice.

TABLE AL1>HABÉTIQUE

Accent, générateur de la mélodie, 30; élément cûnsLitutifdesneumes, al et s.

Alcuin, ce iju'il dit des modes, 12.

Alléluia, avec jubi'ations, 28; dans la psalmodie, o4 ; origine des séquences, 4.j.

Alphabétique (notation) dans le ms.

de Montpellier, 101.

Anibroise (saint) et les hymnes, 42.

Ambvosianum dans la Règle de saint Benoit, 43.

Ambrosien (chant), 62.

Antiennes, 35 et s.

Antiphonairc de la messe, 67, 77 ; de rofiîce, 76.

Antiphonique (psalmodie), 34.

Aquitains (neumes), 32.

Arsis, 22, ol.

Ave verum, 46.

Benediclus es (cantique), 37.

Binaire (rythme), 21, 22, 24.

Gantillation, 06.

Centonisation, 62.

Chantres, 79.

Chants populaires, leur influence sur les mélodies grégoriennes, 37.

Charlemagne, u9, 69.

Chartres, ms. avec signes rythmiques, 75. 1 17.

Cimello, ses idées pour la réforme du chant, 90.

Concile de Trente, 86.

Gousse m aker (de), 51.

Couturier (domi, abbé de Solesmes,

Cranmer, archevêque de Canterbury, ses idées sur le plain-chant anglican, 27.

Cursus, 31.

Danjou, 100.

Diastématique (notation), 53.

Dominante dans les modes grégoriens, 13.

Ecole palatine de Charlemagne, 70.

Ecoles de chant, 82.

Editions mutilées, 98.

Egbert, témoin de la tradition grégorienne, 61 .

Fétis, 51.

Finale, 32.

Gamme, origine du nom, M.

Gastoué, 83.

Graduel, v. Antiphonairc de la messe.

Grande-Bretagne, 61, 68.

Grecque (musique), 10.

Grecs (chants) dans la liturgie latine,

Grégoire le Grand (saint), son œuvre musicale, CO et s.

TA 11 Ll. A Ll'llA ni-TlOL'l-:

Grégoire Xlll ol la rOfoi-mc du chant,

Grignion de Montfort de bienheureux', 37.

Guéranger (doni), abbé de Solesm-s, 100. 102, 107.

Guiiletli, 87.

Guy d'.Arezzo, b8.

Hébreu u'hanl). Hb et s.

llerniesdorlT, 10a.

Hirmos, 44.

Hymne?, 42.

Ictus, 22.

In (lirectum (psalmodie;, 32.

Inviola la. 47.

Invitatoire. 37.

Jausions 'dom), 107.

Jean Diacre, 60.

Jubilations, 27 et s.

Juiuilliac idom), !t8.

Kyrie eleison avec tropes, 4-3.

Lambillolte, 102.

Lebeuf, 9'J.

Liber Gradualis de dom Pothier, 109.

Malines (édition de), 103.

Médiante, 32; rompue, 39.

Médicéennc (édition), 93 et s. ; réimpression, 99.

Mélodies grégoriennes (Lesi, ol.99.

Méthodes de chant grégorien, 98.

Metz (Ecole de). 69 et s.

Mocquereau (dom). 32, 83, 107, 113.

Modes du chant grégorien, 12 et s.

Modes grecs, 11.

Montpellier (manuscrit de), 100.

Morelot, 100.

Morin (dom Germain), 02.

Motet, leur influence sur la décadence du chant grégorien, 91.

Motu pi'oprio de Pie X, llu.

iSeumes, 50 et s.

Nisard, 51, 103.

Notation du chant grégorien, iO et s.

Notker le Bègue, 45.

Origines du chant grégorien. o9.

Ornée (psalmodie), 36.

Paléo^/raphie musicale, h-, 77 11.5.

Palestrina, 94.

Papes, leur activité musicale. 67.

Paroissien de Solesmes, 116.

Paul V, 95.

Pépin le Bref. 59.

Pie X, 6, 110.

Platon, sa définition du rythme, 19.

Point. 51 et s.

Poisson, 99.

Portée, 58.

Pothier (dom) 19, 31. 107. 108.

Proses, V. Séquences.

Psa'modie, 32 et s., 39.

Pustet, 109.

Ratisbonne fédilion de), 109.

Récitatifs liturgiques, 29 et s.

Reims et Cambrai (édition de), 101.

Romaniens (signes). 74.

Romanus, 71.

Rythme du chant grégorien, 16 et s.

Rythmiques (signes). 74. 117.

Saint-Gall, 46; école de chant, 71.

Schola cantorum, 60, 68.

Séquences, 45 et s.

Solesmes (école de). 103, 106 et s.

Syllabique ichant), 27.

Ténors dans les motels, 91.

Ternaire (rythme), v. binaire.

Tétracordes, 11.

Théoriciens, manière de les étudier,

Thésis, V. Arsis.

Timbres, 38.

Tonalité du chant grégorien, 10.

Tropes, 43 et s.

Tutilo, 45.

Valeur des notes dans le chant grégorien. 24.

Vocalises, 27.