Irak ut — ré — mi — fa — sol — la — «'!> — ut — ut

10. Ifzfuhan ut — ré — mi — fi i — sol — la — si|> — ut — ut.

Ceux-ci, transposés d’une quarte, donnent :

1 1 . Büsiirg ut — ré — mi — fa — sol — sol — la — si — ut.

Le dernier est la gamme :

12. Zirefkend ut — ré — mil» — fis — sol — la\> — la — si — ut,

qui, si elle est exacte, présente une construction singulière. On pou trait la prendre comme une gamme mineure avec septième majeure, où les sixtes majeure et mineure seraient juxtaposées, mais alors la quinte sol serait fausse. En considérant au contraire le fa comme la tonique, la quarte manque ; les deux hypothèses ont cependant leur analogue dans le mode mixolvdien et hypolydien des Grecs. En ce qui concerne ces dernières gammes à huit sons, il y a d’ailleurs beaucoup de contradictions entre les diverses sources citées par

Kiesewetter. *

Les quatre modes principaux de la musique persane sont :