S. A. I. ABDUL- AHMED- EFFENDI
S. A. I. YOUSSOUF-IZZED1N-EFFENDI.
A la portière de droite :
L'aide de camp de l'Empereur, détaché près du Sultan; L'écuyer de l'Empereur, détaché:
Le capitaine des cent-gardes.
A la portière de gauche :
L'officier d'ordonnance détaché près du Sultan ;
L'officier d'ordonnance détaché près du prince héritier :
Un capitaine des lanciers de la garde ;
Un peloton des cent-gardes de l'Empereur ;
Un escadron des lanciers de la garde, en colonne par pelotons.
Le cortège a suivi la rue du Faubourg-Sain t-Houoré, la rue Royale-Saint-Honoré , la place de la Concorde et l'avenue des Champs-Elysées. La haie , jusqu'à la place de la Concorde , était formée par la garde impériale et la troupe de ligne.
Leurs Majestés , arrivées à deux heures précises au Palais de l'Industrie , ont été reçues par la Commission impériale , ayant à sa tête les ministres viceprésidents.
Les princes et princesses invités s'étaientdéjà rendus dans les salons attenant à l'estrade du trône.
Ici j'interromps le récit du Moniteur pour vous dire en historien fidèle qu'on a salué chaleureusement l'Empereur, l'Impératrice, le Prince Impérial, et qu'on a respectueusement lorgné le Sultan. Les femmes le trouvaient noble et beau, et l'on devinait à leur physionomie qu'elles n'avaient pour les blanches esclaves du harem de ce double infidèle qu'une commisération très-mitigée.
L'Empereur et l'Impératrice prennent place, et si les brigands de la Calabre avaient tenue prisonnière dans leurs montagnes cette loge bourrée de majestés, d'altesses el de grandeurs humaines en tous genres, elle aurait pu demander un milliard pour sa rançon. Jugez-en plutôt.
• L'Empereur avait à sa droite : S. M. I. le Sultan Abdul-Aziz-Khan, Empereur des Ottomaus, S. A. R. le prince de Galles, S. A. R. le prince d'Orange, S. A. R. le prince de Saxe , S. A. I. Monseigneur le prince impérial , S. A. 1. Madame la grande-duchesse Marie, S. A. R- le duc d'Aoste, S. A. R. le duc de Cambridge, S. A. I. Madame la princesse Mathilde, le prince de Teck: à gauche de Sa Majesté l'Impératrice se trouvaient : S. A. R. le prince de Prusse, S. A. H. Madame la princesse de Saxe , S. A. R. le prince Humbcrt, S. A. I. Mehemmed-Mourad-Eflendi, héritier ; S. A. I. Madame la princesse Clotilde, S. A. R. la duchesse d'Aoste, S. A. I. le duc de Leuchtemberg , S. A. I. le prince Napoléon , S. A. le prince Hermann de Saxe , S. A. I. Abdul-Hamid.
t Derrière Leurs Majestés l'Empereur et l'Impératrice étaient : S. A. I. Youssouf-Izzeddin-Effendi , fils du Sultan; S. A. I. le prince Tou-Kougawa , S. A. le prince Lucien Murât, S. A. la princesse Lucien Murât , S. A. le prince Joachim Murât, S. A. le prince Murât, S. A. la princesse J. Murât , S. A. le prince Napoléon-Cbarles-Bonaparte , Mgr le prince Achille Murât.
« Derrière les princes se tenaient les grands officiers de la couronne, l'adjudant général du palais , les aides de camp de l'Empereur et les officiers et dames de service des maisons impériales , les officiers de la suite du Sultan , et les officiers et dames des maisons des princes et princesses étrangères. »
Au moment où l'Empereur apparut dans le Palais de l'Exposition, il
4î« LA MUSIQUB, LES MUSICIENS
se passa un fait musical assez original, et qui n'a pas été rapporté. M. Paulus, chef de la garde de Paris, ayant sous sa direction deux musiques, fitsigoeà ses musiciens d'entonner le Domine, salvum. Au même instant se penchant vers Georges Hainl :
— Faites chanter votre monde, lui dit-il.
— Mais nous n'avons pas la musique du Domine, salvum.
— Au petit bonheur, alors, sans musique.
— Diable! c'est un peu téméraire.
Puis Georges Hainl interrogea rapidement les chanteurs. Tous ceux qui faisaient partie du personnel de la chapelle impériale savaient par cœur cette pièce. C'était bien quelque chose, mais c'était loin d'être tout. N'importe, la détermination du chef d'orchestre fut prise aussitôt.
— Messieurs, dit-il en s'adressant aux centaines de chanteurs qui se tenaient debout et ne savaient pas ce qu'on allait faire, les musiques militaires vont exécuter le Domine, salvtim ; écoutez bien ce chant et chantez-le à l'unisson. Ne craignez pas, il le faut.
Et à l'instant même, la masse des chanteurs partit avec l'orchestre militaire, comme s'ils avaient répété et qu'ils eussent eu la musique sous les yeux. L'effet fut excellent, et personne, parmi les auditeurs, ne se douta de celte exécution improvisée.
Après le régal des yeux, celui des oreilles : car le Domine, salvum n'est qu'une mélodie officielle, et c'est l'hymne de Kossini qu'on attendait. Georges Hainl leva sa baguette, et l'hymne encore inconnu, et pourtant déjà fameux, éclata majestueux et sonore.
Rossini s'était bien jugé, en disant de cette composition : Ce n'est ni du Bach ni de l'Offenbach.
Nulle œuvre musicale n'a été plus vivement contestée que cette cantate, si bien en scène, du grand maître de la scène lyrique.
Pour certaines natures impuissantes et envieuses, stériles, mais dévorées du désir de produire, c'est une volupté, ne pouvant s'élever à la hauteur du génie , de chercher à l'abaisser à leur niveau. Elles sont nombreuses, ces âmes damnées de la gloire, et leur supplice consiste précisément à souffrir de tout ce qu'elles voudraient faire souffrir à ceux qu'elles envient. Ne soyons pas sans pitié pour ces pauvres malades, et n'oublions pas que la nature crée des esprits torts, comme elle fait des jambes cagneuses.
Mais quelle indulgence pourrait-on montrer envers certains écrivains
qui, sans haine et sans envie, se font un système, dans le seul but d'attirer l'attention sur leurs misérables imprimés, d'insulter tout ce qui est respectable, de dédaigner tout ce qui est admirable, et de traiter les hommes illustres qui sont l'honneur de l'humanité comme se traitent entre eux des gamins mal élevés. A ce prix, il n'en coûte à ces honteux barbouilleurs de papier, pour devenir un moment célèbres, que le sacrifice de leur propre dignité. Mais le sacrifice n'est pas grand, car ils n'en ont aucune. Quel plus facile procédé? Fouillou est inconnu et il veut avec éclat faire son entrée dans le royaume des lettres. Il le pourrait en composant un chef-d'œuvre ; il trouve plus aisé de s'en prendre à ceux qui en ont écrit et de dire tout simplement que Racine, par exemple, est un polisson. Si cela ne suffit pas, Fouillou appellera Lamartine le lyrique gâteux. Les badauds résistent-ils à ces belles leçons de critique littéraire ? Fouillou, qui se décourage moins vite que son imprimeur et son marchand de papier, jugera tous les génies comme il a jugé Racine et Lamartine; et, pour finir de se poser en homme indépendant, qui ne doit de ménagements à personne et dit les choses telles qu'elles sont, il prouvera, clair comme le jour, que Napoléon 1er était le moins capable des généraux de l'Empire, en même temps que le plus poltron des soldats. On saisit le petit imprimé de Fouillou qui n'a plus une goutte d'encre de chine dans les veines. De deux choses l'une : ou cet honnête écrivain va mourir de consomption dans une brasserie où, ayant fait scandale, il continue de paraître, et les badauds achètent sa feuille.
Dans tous les cas, on parle du style hardi de Fouillou, et, pour ce journaliste peu scrupuleux, une célébrité quelconque, est toujours un piédestal.
C'est un de ces spirituels écrivains qui , mettant à profit l'hymne de Rossini, après le long silence du maître , s'avisa de critiquer cette composition, en appelant son auteur (pardon pour la citation un peu longue) :
c Un Italien bouffi, — un Jupiter édenté de la double-croche , — un comédien, — une vieille coquette, — une cervelle épuisée, — une drôle d'idole, — un vieux garçon qui ne veut pas vieillir, — un vaniteux bouillonnant d'égoïsme , inquiétant de finesse rustaude, — un nez de fureteur d'affaires véreuses , — une bouche en queue de poule de courtisan , — une chair boursoufflée et jaunâtre , — un cuisinier mélomane,— un hermaphrodite — un pacha muet et roubard de la gloire, — un invalide de Pesaro, — un égoïste , — un ignorant , — un poseur,
— un poltron sans entrailles et sans cœur, — Madame Saint-Puah de la musique, etc., etc. »
Pour écrire et publier sur un homme vivant de semblables polissonneries, il faut être bien assuré d'avance que celui à qui elles s'adressent les trouvera trop méprisables pour les pouvoir accueillir autrement que par la plus entière indifférence.
Ce n'est pas tout d'insulter les grands artistes, quoique ce soit déjà beaucoup. L'aimable écrivain, dont nous venons de citer les gracieux qualificatifs , ne s'est pas contenté de tracer d'une main vigoureuse le portrait en pied du maître, il parle aussi de ses ouvrages. Naturellement, il trouve ['Hymne la dernière des turpitudes, et son jugement s'étend à toutes les autres productions de ce pitre du crescendo. Apprenez donc que la Romance du Saule est « une chose à la hauteur des romances de Paul Henrion »; la péroraison de l'ouverture de Guillaume Tell c une parade de foire » ; l'introduction du deuxième acle de Sémiramis « un chahut »! Ah ! on doutait de la compétence de Fouillou en matière musicale, et on le considérait seulement comme un grand styliste ! Eh bien ! qu'en dites-vous ? Mais, ce n'est rien que cela. Nous savons le genre de musique qui déplaît à cet Aristarque ; il lui restait à nous dire celle qui convient à son tempérament, qui est aussi celui de ses honorables amis. 11 leur faut, à ces belles natures, « une musique accessible à tous, hardie, vivante et qui parle au cœur ». Parbleu , à nous aussi; la différence est dans le cœur. « Il faut que l'œuvre s'impose en bas comme en haut, qu'elle remue, qu'elle passionne et bouleverse les foules. L'aristocratie dans l'art : duperie ! mensonge ! niaiserie ! »
Comme c'est parler, cela ! Ainsi , la musique est le langage des sentiments, et il y a bien des sortes de sentiments ; n'importe, il faut toujours que la musique bouleverse les foules !! Le Comte Ory ne bouleverse pas les foules, aussi n'est-ce pas de la musique ; le Barbier non plus. Mais écoulez ce qui suit: « Lulli, Rameau, Gluck, Spontini, Haydn, Mozart, les formules, la tradition, les règles, laissez-les dans le tombeau ; à temps nouveau, idéeset formules nouvelles. A temps orageux et rapides, une musique d'action, de fièvre et de tempête, des Marseillaises lyriques. »
Que cet écrivain dut être content de lui, après avoir tracé cette belle tirade! Mais attendez; il y a mieux encore : « Rol/erl, les Huguenots, la Juive, le Prophète, le Trouvère, Rigoletto, la Traviata, sont devenus des abécédaires musicaux. Pourquoi? Parce que cela se saisit , cela vit. 11 y a là-dcdans de la chair froissée, des muscles en relief, des nerfs crispés, des weurs en marmelade. » De la marme-
lade de cœurs ! Et ce journaliste, qui représente fidèlement les esprits avancés de la nouvelle école , ne veut rien que de cette marmelade... Qu'il y a donc des gens difficiles à nourrir, bon Dieu !
Ah ! les hommes de génie! comme l'a si bien dit Edmond Texier, à son retour d'une visile chez Victor Hugo, à (iuernesey , ne les envions pas! ils payent ce génie trop cher. Dans notre temps surtout toute grandeur est u ne disproporl ion, j'allais dire une monstruosité. Dépasser la foule de la tète, c'est être seul au milieu de la foule, c'est n'avoir pas un égal à qui l'on puisse serrer la main avec une effusion fraternelle. — Qui es-tu , loi qui viens à moi, l'œil souriant et la main tendue? — Un flatteur du présent qui peut-être se changera en un insulteur de l'avenir. — Viens-tu surprendre mes faiblesses, épier mes secrets, forcer mon foyer pour livrer le tout, en le défigurant, au monstre de la publicité? Et en effet, comme les princes, ils sont toujours en garde, et comme les princes, ils ne connaissent presque jamais la vérité. Ils n'ont autour d'eux que des flatteurs et des envieux; ils n'entendent que des louanges et des insultes. Demandez-leur à tous s'ils n'éprouvent pas un petit frissonnement toutes les fois qu'il leur arrive de déplier un journal ? « Que va-t-on dire aujourd'hui ? Quelle nouvelle injure va me frapper ? » Et peu à peu la mélancolie s'assied à leur chevet et les enveloppe de ses ailes lugubres. Pauvres hommes de génie! Comme les lions, ils sont condamnés a vivre solitaires, ne trouvant à coté d'eux .meun être de leur taille. Ils sont sruls de leur espèce, c'est-à-dire qu'ils sont tristes et malheureux. Vœsnli ! J'ai vu le génie de près; je l'ai vu adoré comme un dieu el insulté comme un esclave. lras de milieu entre l'idolâtrie et l'injure. Je l'ai admiré, je l'ai plaint, el j'ai dit, comme l'Écriture : Heureux les pauvres d'esprit !
Nous n'aurions certes pas pris la peine de relever ce morceau d'appréciation musicale, s'il ne donnait, — toute grossièreté à part, — une assez juste idée de la mauvaise humeur de la critique à l'égard de cette cantate qui a clé une occasion d'exalter avec rage les nouvelles tendances musicales, au détriment de l'école rossinienne.
Je crois l'avoir dit, dans cette pièce de circonstance, qualifiée de crime par les plus ardents , l'illustre compositeur ne s'est point montré au-dessous de lui-même. Et en vérité, je ne saurais en faire un plus bel éloge. Prenez ma tète, Messieurs de la mélodie infinie , qui pourriez plus difficilement trouver une mélodie finie , prenez-la sans scrupule et avec joie, en songeant que je suis rossinistc , que je l'avoue
cyniquement, sans honte ni remords, ce qui, — vous allez être étonnés, — ne m'a jamais empêché d'admirer les œuvres de l'école allemande quand ces œuvres portaient l'empreinle de l'inspiration, c'est-à-dire du beau , du bien, du juste et du sensé.
J'aurais voulu pouvoir publier ici dans son entier, avec son double orchestre et les chœurs, celle cantate célèbre, autant pour en eurichir ce volume dont il aurait fait la fortune, que pour prouver, pièces en main, le ridicule et la malveillance de la presse hostile à son égard.
J'ai écrit au maître, en le suppliant de m'accorder l'autorisation d'imprimer son hymne. Le maître, trop souffrant à ce moment pour me répondre lui-même, a prié Madame Rossini d'être son interprète, et voici la lettre, à la fois si amicale et si inflexible, que nous avons reçue :
« Monsieur ,
t Vous avez été sans doute bien surpris de ne pas recevoir une réponse « immédiate à la lettre que vous adressiez à Rossini le 29 octobre. Sa santé, « toujours chancelante à cette époque de l'année, le tient encore alité. Vous « n'ignorez pas, Monsieur , combien Rossini a d'amitié pour vous, et le regret
• qu'il éprouve en ce moment de ne pouvoir vous concéder son Hymne à la « /Wxdont vous fûtes un si éloquent défenseur. Cet hymne lui a été beaucoup
• demandé; mais Rossini, malgré ma prière, est resté dans la force de sa volonté « suprême, inexorable pour tous, et cette composition a été par lui condamnée
• à l'oubli pour ne revivrejamais.
t Si pourtant, Monsieur, vous voulez redire, comme vous l'avez déjà fait dans « l'Univers illustré, la phrase des Yii andières et celle du Pontife , Rossini vous
• laisse liberté pleine et entière. Puisse cette courtoisie de la part de mon mari
• vous persuader une foisde plus de son estime et de sa lionne amitié pour vous. « Veuillez agréer, Monsieur, les compliments affectueux de mon mari et
t l'assurance de ma parfaite considération.
« Olympe Rossini.
t 14 Novembre 1861. >
On a dit quelquefois que la critique ne servait de rien. Dans cette circonstance, elle aura servi du moins à priver le monde musical d'une œuvre de l'auteur de Guillaume Tell. Voilà, n'est-il pas vrai, un beau triomphe pour la critique. Mais n'en parlons plus, et mettons à profit les textes de musique laissés à notre disposition, bien incomplets, hélas! écrits par nous sous la dictée des chanteurs, pendant l'exécution, sans l'harmonie savante et colorée qui la met en relief, sans les chœurs, sans le prestige de l'instrumentation, dans toute la nudité de la pensée première et purement mélodique. Ces phrases sont à l'ensemble ce qu'une esquisse au crayon serait à un tableau achevé. Mais quelles quelles
soient , nous aurons l'avantage précieux d'avoir été seul a les offrir au monde musical.
L'œuvre débute par les sons de la trompette, accompagnés de quelques larges accords qui servent de courte introduction au chant du Pontife. Chantez cette phrase, chantez-la seul ou en chœur, avec une voix de basse ou de soprano, sur un flageolet ou d'un doigt sur le piano , et vous me direz, j'en suis sur, que jamais mélodie plus simple, plus gran. diose, plus franche, plus naturelle, plus caractéristique et plus originale aussi n'est tombée de la plume qui a écrit Moïse, Sémiramis , le Siège de Corynlhe et Guillaume Tell.
Un Pontife.
Moderato.
^ Dieu tout - puis - sant, A toi no - tre Pè - re, Des cœur» fran -çai» entendais prl -
- ô - re I Pcn - dant la
^^a^^teië=g=a
paii et pendant la guer - re, Par des suc-
-ce* nouveaux Cou - ron- ne nos — ira-vaux I
Vous aurez remarqué que ce thème si pénétrant, si large , si vocal, si souple dans ses diverses inflexions, si complet et si régulier pour l'oreille, n'est pourtant pas carré, suivant le terme technique : c'està-dire qu'il ne procède pas par périodes de quatre mesures. Il se décompose, en effet, de trois en trois mesures, pour former une mélodie de treize mesures. C'est là une observation qui a bien son importance, quand on étudie les lois de la symétrie musicale. Au fond . ce chant est une admirable inspiration d'un bouta l'autre. L'harmonie, que nous ne saurions malheureusement indiquer, même vaguement, est riche, noble et mouvementée saus efforts ni recherches. La chute du motif, d'un souffle vraiment puissant , est une des cadences les plus magistrales et les plus neuves que nous ayons jamais entendues, grâce au
la du triolet qui forme une anticipation d'un caractère aussi lier que hardi. Hien de plus simple, pourtant; mais, pour trouver une pareille simplicité, c'est aussi tout simplement du génie qu'il fallait.
Douze basses-tailles ont chanté à l'unisson le chant du Pontife. Ce sont: MM. Belval , Bonn este ur, David, Lutz , Bataille, Troy, Barré, Crosti , Gaspard , Caron, Ismaël et Ponchard.
Je passe sur les développements de ce thème ramené deux fois par d'heureuses rentrées; je passe aussi sur cinq nouveaux vers du Pontife dans le même sentiment musical pour arriver au chœur des Vivandières. Le voici, ou plutôt en voici le squelette, car encore une fois, et pour varier nos comparaisons, il est aussi difficile de juger de l'effet d'un morceau d'ensemble fait pour être exécuté dans un colysée par un millier de voix, que d'apprécier l'effet d'une revue militaire par l'inspection d'un soldat unique, fùt-il le plus bel homme du inonde.
VIVANDIÔRB8.
K Allegretto.
Dê nos bë- ros, Dans les corn- bals,
Bra
x, Us vont suivre les pas.
— -tf
Ver - sons gai- ment.
A nos sol - datï,
L'ar- dent Dec- tar,
et fou-bll da tré-pas.
Dans la ba- tall - le, . SI la ml - trall - i« Des ré-glments É- clair -cit les rancr».
ré - gl
Ê- clair -cit les
dre
Lan
ce la (ba
dre,
Lors- que la pou
Dans lesU-lon, Au bruit du ca - non; Quand nos bles
- sés
Tom- beot près- ses,
A leur se
- court, On rit- que ses jours : Pour nos a -
-mis, Bat no - tre cœur! Ai -de au Tain-
• cul Gloi- re au vaùiqueurl Pour nos' a-
-mis, 8at no- tre tœur! Ai - deau »ata
- eu ! Glof - re au vainqueur I
On a reproché tout particulièrement cette mélodie à Rossini dans des termes qu'on trouverait peut-être exagérés s'il s'agissait d'un crime et dont on n'aurait pas le droit de se servir envers un criminel.
Je ne veux pas troubler la douce joie des petits-crevés de l'harmonie acharnés, sur ce colosse. Il est vrai, ce thème brille moins par la nouveauté que par la franchise et la carrure. Mais, ù petits-crevés mes amours, ce mouvement qui paraîtrait vulgaire, exécuté dans un local de dimension ordinaire et par un petit nombre de musiciens, se trouvait parfaitement approprié à l'immense Palais des Champs-Elysées, et ennobli eu quelque sorte par la masse des exécutants. Les premières mesures semblent connues, mais écoulez encore ; bientôt ce n'est plus qu'un rhythme vigoureux dont les vibrations par couches symétriques s'étendent au loin et forment comme une atmosphère sonore, dont tous les coeurs sont joyeusement imprégnés. Rossini, avec ce tact admirable qui est un des caractères de son génie, ne s'est point trompé. Ou ne doit pas en effet écrire de la musique pour vingt-cinq mille personnes comme on écrit une barcarollc à deux voix pour un salon. L'auteur de Guillaume Tell a composé cette t'ois, comme on peint des décors pour la salle de l'Opéra.
Que ne puis-je citer la musique de la coda de ce chœur des Vivandières si énergique dans sa brillante simplicité, si bien modulée sans recherches extravagantes, et à laquelle se mêlent les cloches et le canon sur ces paroles assez belliqueuses pour une féte de la paix :
De nos héros dons los combals
Aide au vaincu ! gloire au vainqueur !
Il faut le dire el le répéter comme une protestation en l'honneur de la vérité, il y a dans toute celte mise eu œuvre des ressources musicales plus qu'un grand talent, plus qu'une expérience profonde des lois de la sonorité, du mélange des timbres et de l'art d'écrire pour les voix dont Rossini est resté le maître inimitable, il va aussi de l'inspiration ardente, jeune, enthousiaste. Quoi qu'il fasse, ce maître sublime, qu'il écrive un opéra-bouffe comme le Barbier, une pièce féerique comme Cenerenlola, une fine comédie comme le Comte Ory, un oratorio comme Moïse, un drame comme Guillaume Tell, des mélodies de salon comme les Soirées, une messe comme la Petite Messe, un air de fête comme V Hymne à l'Empereur, il est toujours un maître admirable.
Ce n'a pas été une petite affaire que le choix des cloches, au nombre de quatre, dont deux devaient donner la note tonique et les deux autres la dominante. C'est M.Jules Cohen, qui, en présence du prince de Leuchtemberg, président d'honneur de l'exposition russe, a choisi dans l'Exposition même les quatre cloches, de provenance française, russe, italienne et hongroise. Les artistes qui ont tenu les cloches à celte solennelle exécution ne doivent pas être confondus avec de vulgaires sonneurs. En outre, il fallait un musicien d'humeur belliqueuse pour mettre avec précision le feu au canon de Ruggieri. Nommons ces rares sonneurs de cloches et cet artilleur musical.
l^Cloche, M. Ponchard, de l'Opéra-Comique ;
2e Cloche, M. Sainte-Foy, le comique du même théâtre ;
3' Cloche, M. Soumis, l'excellent accompagnateur ;
4* Cloche, ayant la qualité de chef du carillon, M. Bazile.
5" Artilleur, M. Salomon, chef de chant au Théâtre-Lyrique.
Le rôle d'artilleur est partout des plus importants, sur le champ de bataille comme à l'orchestre. Viser juste et tirer en mesure, suivant la circonstance, tout est là. En effet, on peut impunément, quelquefois, daus une masse d'exécutants, faire ce qu'on appelle une fausse rentrée ; mais cachez donc une fausse note, quand cette note est une détonation d'artillerie! Serait-ce trop demander pour M. Salomon, que de réclamer en sa faveur la médaille militaire ?
L'emploi des cloches n'est pas une nouveauté en musique, pas plus que celui des coups de canon, et môme des chaises à casser pour marquer la mesure, — une ingénieuse invention de Musard. — Dans la Flûte enchantée, de Mozart (qu'il ne faudrait pas confondre avec Musard),
le compositeur allemand avait écrit primitivement une partie importante pour le glockenspied, lequel n'était aulre chose qu'un instrument à clavier, formé d'un jeu de cloches. Au second acte de Guillaume Tell, Rossini lui-même a employé une petite cloche en sol haut, pour accompagner le chœur fameux : Voici la nuit. Mcyerbecr fait sonner une cloche grave en fa, ponrdonner lesignal du massacre des huguenots, dans l'opéra de ce nom. Enfiu dans la messe du Sacre, composée par Le Sueur, pour le sacre de Napoléon Ier, l'auteur avait fait disposer une batterie d'artillerie sur le parvis de Notre-Dame. Un officier placé à l'extrémité de la nef devait, sur un signal du chef d'orchestre, commander le feu aux pièces, ce qui fut fait.
Reprenons le récit de cette mémorable féle de l'industrie et des arts.
Le dernier coup de canon ayant accompagné les derniers accords de l'hymne rossinien , le chant a donné la parole à l'éloquence, et S. Exc. M. Rouher, vice-président de la Commission impériale, a lu le rapport suivant :
t Sire,
« Au début de cette solennité , le devoir de la commission instituée sous la présidence d'honneur de Son Altesse le Prince Impérial, que nous voyons avec tant de joie auprès de l'Empereur . est de retracer, en trait» rapides, les efforts qu'elle a faits pour accomplir la mission qui lui a été confiée par Voire Majesté, de signaler les concours empressés et utiles qui ont facilité la réalisation dte son oeuvre : enlin, d'indiquer les caractères et les résultats principaux de cette grande exhibition internationale.
« Les obstacles que la Commission impériale avait à surmouter étaient considérables. 11 fallait transformer le Champs-de-Mars, y élever toutes les construclionsqui sont l'ornement du parc, édifier le Palais, vaste monument qui sétend sur une surface de 15 hectares , puis y instaler et y classer les produits -exposés; enfin prévoir cl satisfaire les besoins créés par cette immense agglomération de ' rhoses et de personnes.
t Le temps, pour parvenir à un tel résultat, nous était parcimonieusement mesuré: quelques mois seulement nous étaient accordés, et des intempéries prolongées devaient encore venir engèner l'emploi.
« Les proportions de l'entreprise étaient d'ailleurs bien supérieures à celles des expositions précédentes.
« L'énoneiation de quelques chiffres suffira pour 1rs déterminer.
* La surface occupée parle Palaiset ses dépendances était, en 1855, de quinze
hectares , de douze hectares et demi en 1862 ; elle atteint , en 1867 , plus de quarante hectares, dont le Palais couvre plus du tiers.
• Le noinhre des exposants, dont le chiffre était de 22,000 en 1835 et de 28.000 en 1802, atteint aujourd'hui celui de 60,000.
• Le poids des produits exposé* ne doit pas être évalué à moins de 28.000 tonnes. La communication établie entre le Palais et les chemins de fer du continent a pu seule fournir le moyen de conduire et d'installer , avec la célérité et le soin nécessaires, cette énorme quantité d'objets, arrivés, pour la plus grande partie, dans les derniers jours du mois de mars.
t La force motrice installée pour la mise en mouvement des machines représente plus de mille chevaux-vapeur. Le service hydraulique est établi sur la base d'une distribution d'eau suffisante pour défrayer abondamment les besoins d'une ville de cent mille âmes.
• Malgré les gigantesques travaux qu'expliquent de telles nécessités, l'œuvre s'est trouvée prête au terme fixé. Mais le succès a t-il couronné l'entreprise ? Ces efforts réunis ont-ils mérité la double et précieuse récompense qu'ils poursuivaient : l'approbatiou de Votre Majesté, les suffrages de l'opinion publique i
• Si nous ne nous faisons illusion, le jugement est aujourd'hui prononcé. Tout le monde a été frappé de la conception du plan général et des facilités qu'il offre à la comparaison et à l'élude. Chacun approuve cette loi d'unité qui rapproche, au Champ-de-Mars, les beaux-arts, l'industrie, l'agriculture, l'horticulture, autrefois disséminés dans des locaux distincts, et qui présente dans la même enceinte toutes les manifestations de l'activité humaine.
• L'opinion publique reconnaît que l'édifice , un instant critiqué , est parfaitement approprié à sa destination; elle comprend que les conditions nécessaires d'un classement méthodique et clair des nations et de leurs produits ne pouvaient être sacrifiées à la recherche d'un aspect monumental, et que de vastes nefs auraient écrasé les objets exposés, au lieu de les mettre en relief dans leur véritable milieu.
« Une nef à hautes dimensions devait être exclusivement réservée aux machines, à ces engins puissants de l'industrie moderne qui exigent une installation proportionnée à leur masse , et un espare dans lequel leur force et leur précision puissent s'exercer sans confusion, sans entraves et sans danger.
« Les'dimensions hardies de la galerie circulaire , sillonnée par une plateforme qui isole et protège le public du contact des machines, ont heureusement réalisé ce programme, et démontré tout à la fois la perfection atteinte par nos constructions en fer et le haut mérite de l'ingénieur qui a dirigé ces travaux.
• La faveur des visiteurs français et étrangers a également consacré le succès des ateliers du travail manuel , où l'on voit l'habileté de l'ouvrier transformer ingénieusement la matière et lutter avec les machines de perfection et de rapidité; des galeries de l'histoire du travail, riches des trésors empruntés aux collections publiques et particulières; du parc, avec ses cités ouvrières, ses types
de constructions des divers pays, si originaux et si pittoresques; du jardin réservé, sorte d'oasis improvisée au milieu de terrains arides; des mesures prises pour profiter de l'heureux voisinage de la Seine, qui donne à ces tableaux variés le cadre même du fleuve, animé par les pavillons de sa flottille de plaisance ; enfin, de l'exposition de Billancourt , où l'agriculteur peut voir fonctionner les outils qui l'intéressent et suivre l'expérimentation des divers systèmes d'exploitation.
« H nous est permis, Sire, sans blesser les règles de la modestie, d'énumérer avec quelque complaisance tous ces éléments de succès. Les efforts de la commission impériale, la haute expérience et le dévouement du commissaire général , le zèle soutenu de ses collaborateurs n'auraient pas suffi pour surmonter les difficultés de l'entreprise. Nous n'avons à l'œuvre qu'une part secondaire , l'honneur principal en appartient à d'autres, et nous voulons consigner ici l'expression de notre reconnaissance envers eux. Les commissions étrangères , composées d'hommes éminents de tous les pays, ont eu, dans leurs sections respectives, la latitude la plus entière. C'est donc à elles que revient le mérite de toutes ces installations originales et élégantes qui ont, par leur variété, tant contribué à la beauté de l'ensemble.
c Dans la section française, le travail des admissions a été préparé par des comités spéciaux, avec zèle et conscience.
• L'admission une fois prononcée, il fallait procéder à la réception et à l'installation des produits. Au lieu de centraliser entre ses mains ce travail délicat, la commission impériale l'a confié à des syndicats de délégués , librement élus ou acceptés par les exposants , et qui se sont acquittés de leur mandat avec un désintéressement et une impartialité unanimement reconnus.
• Mais les véritables créateurs de toutes ces splendeurs qu'admirent des flots pressés de visiteurs, ce sont les héros de cette grande solennité, ces cinquante mille artistes, industriels, fabricants, et leurs millions d'ouvriers, dont les travaux constituent à la fois la richesse des peuples et l'histoire de la civilisation.
• Il fallait choisir les plus dignes entre tous ces compétiteurs. La mission était hérissée d'obstacles ; elle a été confiée à un jury international, vaste et imposant tribunal, composé de six cents membres choisis parmi les notabilités scientifiques, industrielles, commerciales, artistiques, sociales, de tous les pays. Ce tribunal a fonctionné sans relâche. 11 a su s'élever dans ces hautes et sereines régions où toute partialité disparaît, où l'esprit de patriotisme lui-même s'efface avec respect devant un sentiment plus noble encore , celui de la justice. Sous cette généreuse inspiration, les questions les plus controversées de prééminence entre les diverses industries exercées chez des nations rivales ont été abordées et résolues avec une haute sûreté de vues.
t Grâce à une activité qui a surmonté toutes les fatigues , les décisions demandées au jury pour le 1" juillet sont toutes rendues, et le résultat peut en être proclamé aujourd'hui devant Votre Majesté.
Le jury a attribué aux exposants :
64 grands prix *.
883 médailles d'or, 3,653 médailles d'argent , 6,565 médailles de bronze, 5,801 mentions honorables V
< Malgré co grand nombre de récompenses, le jury a dû borner ses choix et laisser en dehors de toute désignation d'intéressantes exhibitions , des mérites distingués, des efforts industriels dignes des plus sérieux encouragements.
t Le jury du nouvel ordre de récompenses a rempli non moins dignement sa tâche, compliquée d'investigations difficiles, puisqu'il s'agissait pour lui, non d'examiner des produits industriels , mais d'analyser et de comparer les faits sociaux. Il a accordé douze prix, vingt-quatre mentions honorables et quatre citations.
La solennité actuelle prouve son couronnement dans la proclamation des récompenses plus hautes encore. Votre Majesté a daigné accorder aux plus éminents des concurrents de cette lutte paciliqueson ordre impérialdela Légion d'honneur ».
\ . Ce chiffre comprend les grands prix des beaux-arts.
1. Dans ces chiffres ne sont pas comprises les récompenses données aux 8« et9« groupes (agriculture et horticulture), décernées à la clôture de l'Exposition.
3. Un exposant étranger, ayant mérité une médaille d'or {3* sur la liste de classification) et obtenu la décoration de la Légion d'honneur, sans la |>articipation toutefois des membres du jury , ainsi que l'a déclaré le rapporteur delà classe dans laquello il était compris, s'est emparédecesparolesdeM. Rouherpour faire écrire dans son pays qu'il était kgrandpiixde celle classe. En France , de telles prétentions n'auraient pas pu se produire, on n'aurait pas osé les manifester, car s'il est toujours très honorable et très-Qatleur de recevoir d'un prince français ou étranger une décoration quelconque, quand on sent l'avoir méritée, il eût paru souverainement ridicule et singulièrement audacieux de convertir la croix en un grand prix de C Exposition. Que M. le ministre d'État, dans un discours prononcé devant l'empereur qui, seul en France, a le privilège de décorer et qui ne doit compteàpersonnedes croix qu'il distribue, ait considéré comme une récompense plus précieuse encore que les prix de concours la croix d'honneur accordée aux exposants, — et môme — à ceux qui n'exposaienl pas, — cela parait tout naturel ; mais il n'a certes pas dit que les croix d'honneur fussent des prix de concours, et qu'elles avaient pour objet de modifier les jugements rendus par les jurys. Si la croix était un prix, elle serait un droit acquis aux plus méritants dans tous les concours , et il n'en a jamais été ainsi. Pour obtenir la croix, il faut généralement la solliciter ouqued'autres la sollicitent pour vous; on ne sollicite pas un prix de concours , on le mérite et on l'obtient. Nous connaissons des membres de l'Institut et même d'anciens ministres qui ne sont pas décorés , et il suffit d'une circonstance heureuse pour se voir la poitrine constellée de vingt croix , comme une éruption honorifique Au concours international de musiques militaires, un premier prix [il y en a ou trois) a été remporté par la musique autrichienne , et deux seconds prix sont échus à la musique russe et à la musique des Pays-Bas ; les chefs de musique de ces deux derniers orchestres militaires ont reçu la décoration , et le chef de la bande autrichienne, qui n'était que sousofficier, n'a pu être l'objet de cette même faveur. Pourtant, il est placé premier sur la liste dos lauréats. Nous pourrions citer bon nombre de peintres et d'industriels qui , sans avoir jamais mérité aucune première récompense aux expositions des beaux-arts et de l'in-
Ul
t La commission impériale dépose au pied du trône ses plus humbles remerciements pour de tels témoignages d'une auguste sympathie.
• Permettez-nous, Sire, avant de terminer ce rapport, d'émettre quelques appréciations sur le caractère et les résultats principaux de l'Exposition universelle , sans toutefois prétendre en mesurer toute la portée politique et internationale. Un de ses titres à l'attention des contemporains et de la postérité est certainement son caractère d'universalité. L'Europe n'a pas seule pris part à ce concours; le Nouveau-Monde, l'Afrique, l'extrême Orient sont venus ajouter des traits nouveaux à sa physionomie.
• Les États-Unis d'Amérique , éloignés, en 1862, des émulations pacifiques par une grande guerre , ont réclamé à l'Exposition de 1867 la place que leur assigne dans le monde leur importance politique et industrielle, et ils ont noblement tenu leur rang.
■ Les États de l'Amérique centrale et méridionale, qui avaient confié au zèle d'un syndicat leurs intérêts collectifs, ont donné à leur exhibition un éclat
t L'Empire ottoman et les États musulmans de l'ouest et du nord de l'Afrique ne se sont pas bornés à nous envoyer leurs produits; ils nous ont en quelque sorte initiés à leur civilisation en transplantant au milieu du Champ-de-Mars leurs monuments , leurs habitations et le spectacle de leur vie domestique. L'honneur de ces innovations revient à l'intervention personnelle des souverains de ces États , qui ont voulu présider par eux-mêmes à l'organisation de leur exposition.
< Les pays de l'extrême Orient, qui s'étaient tenus jusqu'ici en dehors de nos exhibitions internationales, ont été amenés par le zèle de nos agents consulaires, de nos négociants, denos missionnaires, de nos savants, à prendre part à ce concours des peuples. Le génie des inventions a multiplié le temps et comblé les distances. Ces grandes industrieuses nations qu'on appelle la Perse , la Chine, le Japon, et leurs satellites , sont désormais attirées dans l'orbite de notre civilisation, au grand avantage de la prospérité et du progrès universels. Cette réunion, dans une même enceinte, de tous les peuples n'ayant d'autre ambition que celle du bien, d'autre rivalité que celle du mieux, et étalant à l'envi leurs produits, leurs ressources , leurs inventions, se présente à l'intelligence étonnée et à l'âme émue comme le tableau grandiose des conquêtes successives du travail des siècles et des progrès incessants de la perfectibilité humaine.
c L'organisation du dixième groupe et l'institution de récompenses spéciales
dustrie, ont su néanmoins inspirer assez de sympathie pour obtenir le ruban. Le contraire est aussi arrivé, c'est-à-dire quo des exposants ayant remporté les premiers prix, et, malgré le patronage du jury, n'ont été l'objet d'aucune nomination dans l'ordre de la Légion d'honneur.
Enfin , et comme dernière preuve qui établit surabondamment que la décoration n'osi point un prix de concours, nous citerons le Catalogue officiel des exposants récompensés par le jury international, où aucune décoration n'est mentionnée.
ont eu pour objet la manifestation solennelle de ces améliorations morales qui sont à la ibis le devoir et l'honneur de l'humanité.
t Le dixième groupe comprend les objets qui intéressent particulièrement la condition physique, matérielle et morale des populations. Il suit le travailleur dans les diverses phases de son existence : écoles d'enfants, d'adultes, objets à bon marché d'usage domestique, habitations, costumes , produits , instruments et procédés du travail. Ce plan , consciencieusement rempli , met pour la première fois dans une complète lumière ces éléments modestes, mais puissants , de progrès social , à peu près négligés dans le système des expositions précédentes.
< La création du nouvel ordre de récompenses a eu pour but de signaler les services rendus par les personnes, les établissements, les contrées qui , par une organisation ou des institutions spéciales, ont posé les bases et assuré le développement de la bonne harmonie entre ceux qui coopèrent aux mêmes travaux.
t Cette création a donné lieu à une vaste et minutieuse enquête poursuivie pendant six mois par le jury dans les principaux pays qui ont pris part à ce concours, et sur tous les faits intéressant ce problème dont l'équitable solution importe à la stabilité des sociétés modernes. Notre travail ne sera point stérile. Il aura des imitateurs. Il ouvrira de nouveaux horizons aux explorations des bons esprits et des cœurs généreux. Ce sera l'honneur de l'Exposition universelle de 1867 d'avoir frayé la voie à ces hautes investigations internationales.
• Ainsi l'Exposition universelle révèle des procédés industriels nouveaux et des initiatives qui, sans elle, auraient pu rester impuissants ou ignorés; met en lumière cette loi de la division du travail, aussi féconde entre les nations qu'entre les individus; donne une éclatante consécration à ces principes de liberté commerciale hardiment inaugurés en France par Votre Majesté; multiplie entre les peuples les relations économiques, et marque, à une date prochaine, la solution féconde du problème de l'unification des poids, des mesures et des monnaies.
i L'Exposition internationale produit des fruits plus précieux encore : elle dissipe des préjugés invétérés, renverse des haines séculaires, et fait naître des sentiments d'estime réciproque. Les peuples, attirés par ce spectacle extraordinaire dans celte capitale splendide, y cherchent vainement les traces des révolutions passées, et y trouvent partout cette grandeur et cette prospérité que produisent la sécuritédu présent et lajuste confiance dans l'avenir. Les princes et les souverains, attirés par une noble hospitalité, viennent tour à tour échanger dans ce temple de la civilisation ces paroles amies qui ouvrent a toutes les activités humaines de calmes horizons et affermissent la paix du monde.
t A tous ces titres, Sire, l'Exposition universelle de 1867 fournira une page brillante à l'histoire du règne de Votre Majesté et des grandeurs du m« siècle.
Après la lecture du rapport, l'Empereur a prononcé le discours suivant, où les arts ne pouvaient être oubliés :
Messieurs ,
« Après un intervalle de douze ans , je viens pour la seconde fois distribuer
• les récompenses à ceux qui se sont le plus distingués dans ces travaux qui « enrichissent les nations, embellissent la vie et adoucissent les mœurs.
« Les poètes de l'antiquité célébraient avec éclat les jeux solennels où les
• différentes peuplades de la Grèce venaient se disputer le prix de la course, c Que diraient-ils aujourd'hui, s'ils assistaient à ces jeux olympiques du monde
• entier, où tous les peuples, luttant par l'intelligence , semblent s'élancer à la « fois dans la carrière infinie du progrès , vers un idéal dont on approche sans « cesse, sans jamais pouvoir l'atteindre ?
• De tous les points de la terre, les représentants de la science, des arts et de c l'industrie sont accourus à l'envi , et l'on peut dire que peuples et rois sont c venus honorer les efforts du travail, et par leur présence les couronner d'une
< idée de conciliation et de paix.
t En effet, dans ces grandes réunions qui paraissent n'avoir pour objet que
■ des intérêts matériels , c'est toujours une pensée morale qui se dégage du t concours des intelligences, pensée de concorde et de civilisation. Les nations, « en se rapprochant, apprennentà se connaître et à s'estimer ; les haines s'étei- « gnent, et cette vérité s'accrédite de plus en plus , que la prospérité de chaque « pays contribue à la prospérité de tous.
• L'Exposition de 1867 peut, à juste titre, s'appeler universelle : car elle réunit « les éléments de toutes les richesses du globe. A côté des derniers perfec-
< tionftements de l'art moderne, apparaissent les produits des âges les plus c reculés, de sorte qu'elle représente à la fois le génie de tous les siècles et de c toutes les nations. Elle est universelle : car, à côté des merveilles que le luxe « enfante pour quelques-uns, elle s'est préoccupée de ce que réclament les « nécessités du plus grand nombre. Jamais les intérêts des classes laborieuses
• n'ont éveillé une plus vive sollicitude. Leurs besoins moraux et matériels , « l'éducation , les conditions de l'existence à bon marché, les combinaisons les € plus fécondes de l'association ont été l'objet de patientes recherches et de
• sérieuses études. Ainsi, toutes les améliorations marchent de front. Si la
• science, en asservissant la matière, affranchit le travail, la culture de l'âme , t en domptant les vices, les préjugés et les passions vulgaires, affranchit l'hu-
■ manité.
« Félicitons-nous, Messieurs, d'avoir reçu parmi nous la plupart des souvec rains et des princes de l'Europe et tant de visiteurs empressés. Soyons Ders t aussi de leur avoir montré la France telle qu'elle est , grande, prospère et
• libre. Il faut être privé de toute foi patriotique pour douter de sa grandeur, « fermer les yeux à l'évidence pour nier sa prospérité , méconnaître ses t institutions, qui parfois tolèrent jusqu'à la licence, pour ne pas y voir la « liberté.
< Les étrangers ont pu apprécier cette France, jadis si inquiète, et rejetant « ses inquiétudes au delà de ses frontières , aujourd'hui laborieuse et calme , ■ toujours féconde en idées généreuses, appropriant son génie aux merveilles « les plus variées, et ne se laissant jamais énerver par les jouissances maté-
• rielles.
« Les esprits attentifs auront deviné sans peine que, malgré le développet ment de la richesse, malgré l'entraînement vers le bien-être , la fibre natiot nale y est toujours prête à vibrer dès qu'il s'agit d'honneur et de patrie ;
• mais cette noble susceptibilité ne sauraitêtre un sujet de crainte pour le repos « du monde.
« Que ceux qui ont vécu quelques instants parmi nous rapportent chez eux « une juste opinion de notre pays; qu'ils soient persuadés des sentiments d'esf lime et de sympathie que nous entretenons pour les nations étrangères, et de
• notre sincère désir de vivre en paix avec elles.
c Je remercie la commission impériale , les membres du Jury et les différents c comités du zèle intelligent qu'ils ont déployé dans l'accomplissement de c leur mission. Je les remercie aussi au nom du Prince Impérial , que j'ai été « heureux d'associer, malgré son jeune âge, à cette grande entreprise, dont il
• gardera le souvenir.
c L'Exposition de 1867 marquera, je l'espère, une nouvelle ère d'harmonie c et de progrès. Assuré que la Providence bénit les efforts de tous ceux qui, < comme nous, veulent le bien , je crois au triomphe définitif des grands princ cipes de morale et de justice qui , en satisfaisant toutes les aspirations légi- « times, peuvent seuls consolider les trônes, élever les peuples et ennoblir € l'humanité. »
Sur l'ordre de l'Empereur, S. Exc. M. de Forcade, ministre de l'agriculture, du commerce et des travaux publics, vice-président de la Commission impériale, a fait l'appel des récompenses.
Nous donnons plus loin la liste exacte et complète de tous les prix obtenus qui se rattachent à la musique, et dans l'ordre de leur classement sur la liste des jurys.
Quelques lignes encore, et nous aurons terminé ce compte-rendu que nous avons cru ne pas devoir abréger.
Rossini n'assistait pas à celte séance. Ce n'est pas lui qui se dérangerait pour entendre sa musique. Pendant qu'on l'acclamait sous cette chaude et splendide cage de verre des Champs-Élysées, il respirait philosophiquement l'air frais et embaumé de ses ombrages de Passy.
C'est dans cette même villa que le 3 juillet, le général Favé est allé trouver le maître pour le complimenter au nom de l'Empereur sur l'hymne exécuté la veille.
COMITÉ DE L'EXÉCUTION MUSICALE
