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Si Ton a bien compris cet exposé du système de la tonalité ancienne et celui de la musique modernç qui précède , il sera hors de doute que ces deux tonalités sont absolument différentes, et qu'elles ne peuvent produire des effets identiques dans la pratique de Tart. En général , toute nausique est le produit de sa tonalité, c'est-à-dire de Tarrangement et des^ rapports de sons établis dans sa gamme, ou dans ses gammes s'il en a plusieurs. Or, indér pendamment des deux systèmes de tonalités qui viennent d'être expliqués , il en est d'autres chez certains peuples d'où dépendent les effets originaux qu'on y remarque.

Ainsi, il existe à la Chine et dans l'Inde une gamme majeure disposée de cette façon :

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Cette gaimûe, qui est analogue à celle de l'ancien mode éolien des Grecs , et au cinquième ton primitif du plainchant, diffère de la nôtre en ce que le premier demi-ton ,

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au lieu d'être placé entre le troisième degré et le quatrième, comme il est dans notre gamme, se trouve entre le quatrième et le cinquième , ce qui établit une différence complète de tonalité qui choque notre oreille, tandis que la gamme des Européens paraît insupportable aux Chinois (1). La différence qui existe entre les résultats de la gamme de ce peuple et ceux de la gamme du cinquième ton du plainchant consiste en ce que les Chinois l'appliquent telle qu'elle est dans leur musique, tandis que Ton abaisse d'un demi-ton la quatrième note de la gamme du plain-chant , afin d'éviter la fausse relation qui se trouve entre cette note et la première de la gamme , opération qui assimile cette gamme à celle du ton de /a de la tonalité moderne. •Les Irlandais ont une gamme mineure qui est fort singulière; elle n'a que six notes, disposées de cette manière :

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Le défaut logique de cette gamme est de même nature que celui de la précédente , car il consiste en une relation

(1) L'abbé Roussier a essayé de démontrer dans son Mémoire sur la musique des anciens , et dans ses Lettres à Fauteur du Journal des beauxHirts et des sciences , etc., que cette gamme est naturelle , parce qu'elle est le produit d'une progression régulière de quartes ascendantes et de quintes descendantes , telle que :

Ces sortes de régularités ont quelque chose de séduisant pour l'esprit, mais ne prouvent rien quant à l'affinité métaphysique des sons. Cette gamme choquera toujours l'oreille d'un musicien européen, parce qu'il s'y trouve une fausse relation entre le quatrième son , le premier et le huitième.