CHAP. IV. GAMMES

ton de si à ut; au résumé, elle présente unp suite de deux tons, un demi-ton, trois tons et un demi-ton.

Si l'on voulait disposer la gamme de cette manière, ré, f»t,/a, ^o/, te, si, ut^ ré, l'ordre des tons et des demitons serait interverti ; car il y aurait un ton entre ré et wu', un demi-ton de mi kfa^ un ton entre /a et sol, un ton entre sol et la, un ton entre la et si, un demi-ton de si à ut , et un ton de ut à ré ; au résumé , on aurait une suite composée d'un ton , un demi-ton , trois tons , un demi-ton, un ton. On fait disparaître cette irrégularité en substituant fa dièse kfa, et ut dièse kui.'De cette manière, on a un ton de ré à ma, un ton de mi kfa #, un demi-ton de/a # à sol^ un ton de sol à la^ un ton de la à si^ un ton de si à ut #, un denû-ton du/ H kré , et la gamme est composée de la manière suivante :

ré, mi, fa #, sol^ la^ si^ ut #, ré ; . ce qui présente une suite de deux tons, un demi-ton, trois tons, un demi-ton , comme dans la gamme qui commence par ut.

En opérant de la même manière, et en conservant l'ordre des tons et des demi-tons , on peut commencer la gamme par toutes les notes, même par les sons intermédiaires, et avoir autant de gammes régulières qu'il y a de sons dans rétendue d'une octave. On donne à chaque gamme le nom de la note par où elle commence ; mais au lieu de dire la gamme de ré, de mi bémol, de fa, on dit la gamme du ton de ré, dû tan de mi bémol , du ton de fa, et l'on appelle symphonie en ré , sonate en mi bémol , ouverture en fa , les morceaux qui sont écrits avec les sons qui appartiennent aux gammes de ré, de mi b ou de /a.

On vient de voir que le mot ton a une autre acception que celle qui exprime la distance d'une note aune autre, et

;î« intonation. sect. î.

qu'il signifie aussi certaines dispositions de sons. Le ton de ré est une expression qui indique que les sons ont la disposition convenable pour une gamme qui commence par ré. Ce double emploi d'un mot est une défectuosité de la langue musicale. Il y en a plusieurs autres. Trompées par ces mots : le ton dut, le ton de mi bémol, le ton de sol, etc., les personnes qui ne sont pas musiciennes se sont persuadées que ton est synonyme de son , et elles disent un ton fort, un ton moelleux , un ion criard, au lieu d*un son fort^ un son moelleux, un son criard : ces expressions sont impropres.

Toutes les voix n'ayant pas la même étendue , il arrive souvent qu'un morceau qui est convenable pour certaines personnes contient des sons trop aigus ou trop graves pour d'autres; mais il plaît, on' voudrait le chanter, et l'on ne trouve d'autre moyen d'y parvenir qu'en le baissant s'il est trop haut, ou en l'élevant s'il est trop bas , c'est-à-dire qu'en substituant, dans le premier cas, la gamme d'^^/àla gamme de ré, ou la gamme de ré à celle de mi bémol; et dans l'autre , qu'en faisant le contraire , c'est-à-dire en substituant une gamme plus élevée à celle du ton dans lequel le morceau est écrit. Cette opération s'appelle transposition. Les personnes qui ne savent pas la musique transposent naturellement et sans le remarquer, en plaçant l'air qu'elles chantent dans la position la plus favorable à leur voix ; mais l'opération de l'instrumentiste qui accompagne un morceau transposé est beaucoup plus compliquée , car elle consisté à jouer d'autres notes que celles qui sont écrites, ce qui exige une a,ttention soutenue et beaucoup de présence d esprit , surtout si l'instrument est un piano , car il faut faire une double opération pour la musique de la main droite et pour celle de la main gauche.