CHAPITRE XXX
PROJETS DE RÉFORME DE hk NOTATIOU HE LA MUSIQUE ET DE STinOGRAPHIB. ^ TYPOGRAPHIB DE iA KIISIQUE.
L ANGELOT (Claude). L'art de chanter, ou Méthode facile pour apprendre les principes du plain-chant et de la musique. Paris. 4 685, in<4.
Un nouveau système de notation est proposé dans ce traité.
SOUHAITTY (le P. Jean-Jacques), cordelier. Nouveaux éléments du ohant ou TEssai d'une nouvelle découverte faite dans l'art de chanter. Paris, 4 677, in - 4 .
— Essai du chant de l'église par la nouvelle méthode des nombres. Paris, Th. Jolly, 4 679, in-8.
Le P. Souhaitty est le premier qui ait proposé l'usage des chiffres pour noter le plain-chant ; il a eu beaucoup d'imitateurs dans ces derniers temps pour la musique vocale, particulièrement en France dans la méthode du méloplaste, et en Allemagne dans le système de Natofp.
DEMOTZ. Méthode de musique selon un nouveau système , très court, très fticile et très sûr. Paris, Simon, 4728, in-8.
ROUSSEAU (Jean- Jacques). Dissertation sur îa musique moderne. Paris, Qnillau, 4 743, in-8.
DELUSSE (Charles). Lettre sur une nouvelle dénomination deis sept degré» successifs de la gamme. Paris, 4766, in-42.
LACASSAGNE (l'abbé Joseph). Traité général des éléments du chant. Paris, 4 766, gr. în-8 gravé.
A la fin de cet ouvrage , on trouve (p. 4 75 à 4 84 ) des Réflexions sur l'usage (jtes. clefs , où l'auteur propose de les réduire à la seule clef de sol.
BOYER (Pascal). Lettre à M. Diderot sur le projet de l'unité de clef dans la musique , et la réforme des mesures , proposés par M* l'abbé La Gassagne, dans les Eléments du chant. Amsterdam (Paris), 4767, in-8.
LA GASSAGNE (l'abbé Joseph). L'unicleffier musical, pour servir de supplément à son traité général des éléments du chant, et de réponse à quelques objections. Paris, 4 768. in-4 2.
L'AULNAYE (François-Henri-Stanislas DE). Mémoire sur un nouveau système dç notation musicale. Paris, 4 785, in-8.
SYSTÉMATIQUE. m
LËMMË (Charles). Nouvelle méthode de musique et gamme chromatique qui abrège le travail et l'étude de la musique ; de onze douzièmes on l'a rédujte à un douzième. Paris, imprimerie de Firmin Didot , 1 829 , in-8 de 4 9 pagres , avec un cièier de ^ 0 planches in- 4 obi. et un grand tableau.
Lemme avait imaginé des pianos à claviers avec les touches blanches et noires placées alternativement. Sa nouvelle méthode expose un système de notation sans dièse ni bémol, approprié à ces pianos. Ce système est emprunté à un Allemand nommé Rohleder.
Nouveau système de notation musicale, suivi d'un Essai sur la nomenclature des sons musicaux, par un ancien professeur de mathématiques. Paris, Houdaille, 4 837, gr. in-8, 61 pages.
EISENMENGER (Michel), ingénieur mécanicien. Traité sur l'art graphique et la mécanique appliqués à la musique. Paris , Gosselin, 4 838, gr. in-8. 482 pages avec des planches.
Cet ouvrage contient un nouveau système de notation pour la
' musique,
COLET (R.-H.). La Panharmonie musicale , etc. ; avec un nouveau système de clefs réduites à une seule clef de «o2. Paris , Meis* sonnier et Heugel , 1840, gr. in -4.
RAYMOND (Georges-Marie). Des principaux systèmes de notation musicale usités ou proposés chez divers peuples . tant anciens que modernes. Turin, de l'imprimerie rayale, 4824, 4 vol. iii-4.
WOLDEMAR (Michel). Tableau mélotachigraphique. Pariô , Cousineau, 4 799, 4 feuille in-plano.
LASALLETTE (P. JOUBERT DE), général d'artillerie. Sténographie musicale, ou Manière abrégée d'écrire la musique, à l'usage des compositeurs et des imprimeurs. Paris, Goujon, 4 805, in-8 de 64 pages.
— De la notation musicale en général , et en particulier da celle du système grec. Paris, Lenormant, 4847, in-8,
PREVOST (Hippolyte). Sténographie musicale, ou Art de suivre Texécution musicale en écrivant. Paris, 4 833, in-'8.
HAMBURES (M. DE). Notation musicale rendue facile par la sténographie. Abbeville, 4 844 , iu-42. — Signes de ki sténographie musicale servant aux cours populaires de musique , étsblis d'après la méthode de Rambnres. Paria, Périsse (s«na date), in-42.
FOURNIER (Pierre-Simon). Traité historique et critique sur l'origine et les progrès des caractères de fonte pour l'impression de la musique, avec des épreuves des nouveaux caractères de musique, présenté aux imprimeurs de France. Paris, 4763, in-4 de 50 pages.
GANDO (Nicolas). Observations sur le traité historique et critique
de M. Foarnier le jeune, sar lorigine et les progrès des caractères de fonte pour Timpression de la musique. Paris, 1 766, in-4 - de 27 pages.
RiEBESTHÂL (M.). Nouvelle méthode pour noter la musique et pour rimprimer avec des caractères mobiles. Strasbourg, Le~ vrault, 4 810, in-4.
DU VERGER (Eugène). Spécimen des caractères de musique gravés, fondus et stéréotypés par les procédés de E. Duverger, précédé d une notice sur la typographie musicale, par M. Fétis. Paris, 1834, in-fol.
