DE L'IRRÉGULARITÉ PRÉTENDUE DE LA GAMME MINEURE

des fausses définitions.

205. J'ai dit que la tierce et la sixte étaient les deux cordes modales (198).

Si dans le cours d'un chant, mode mineur, la tierce et la sixte, articulées isolément, sont rendues mineures (167) par tous les musiciens, il n'en est point ainsi lorsqu'il s'agit de monter ou de descendre la gamme.

206. Une gamme n'est composée que de huit notes ou influence sons, y compris l'octave de la tonique ; mais, parce quen définissant le genre diatonique, on a dit qu'il procédait par tons et par demi-tons (86 , note), on prétend que la gamme mineure ne peut contenir d'intervalle ayant un ton et demi.

Alors, pour éviter la seconde augmentée, on monte la gamme d'une façon et on la descend d'une autre.

A cet effet, on introduit dans la gamme mineure plusieurs notes, qui sont autant d'emprunts faits à d'autres tons; et ce qu'il y a de remarquable, c'est qu'en cela chacun agit à sa façon , et que la gamme mineure se trouve réellement de dix sons, en y comprenant l'octave de la tonique.

Voici , d'après Galin (*), quatre variétés des dernières notes de la gamme de LA mineur.

(*) Exposition d'une nouvelle méthode, page 112.

Effet

de la seconde

augmentée.

132 de l'irrégularité prétendue de la gamme mineure.

Mi fa sol la A /d'UT majeur ,

mi fa# sol# la, J qui appartiennent! de LÀ majeur, mi fa# sol la A respectivement <de SOL majeur ou MI 1 aux gammes / mineur, son relatif, mi fa sol S la,,/ \de LÀ mineur.

Il n'est point extraordinaire, après cela, que certains musiciens donnent à la gamme mineure le nom de gamme bâtarde.

Non-seulement on la rend irrégulière, mais encore on la dénature.

207. C'est évidemment, comme le dit Galin, des intervalles augmentés et diminués que naissent des impressions et des idées qui ne peuvent être produites par la gamme ordinaire.

Le mode mineur est destiné à éveiller en nous des sentimens tristes et mélancoliques j or il y a des larmes dans les sons représentés par ces notes :