CHAPITRE XXVI
215. La modulation est Tune des parties les plus importantes de la musique : c'est l'art de conduire le chant et l'harmonie successivement dans diverses tonalités , dans divers modes , en conservant entre chaque ton quitté et le ton nouveau qui le suit , une liaison et des rapports que l'oreille puisse facilement saisir.
Des douze sons que nous admettons en musique, sans répétition d'octave , sept forment la gamine d'un ton quelconque. Y mêler un seul des cinq autres sons, c'est moduler : car ce son n'appartient point au ton primitif; c'est donc un emprunt fait à un autre ton (102).
214. La modulation n'est qu'accidentelle lorsque le son étranger introduit dans le chant est immédiatement ahandonné : alors c'est simplement une note mélodique par laquelle, il est vrai, l'accord est un instant altéré, mais pour se rétablir aussitôt après.
Au contraire, la modulation est fondamentale quand le nouveau son est conservé. Dans ce cas l'accord de la nouvelle tonique, appelé accord confirmait 'f, vient justifier son nom, et confirmer le passage à un autre ton.
Alors, et de toute nécessité, le son nouveau a remplacé l'un des sons de la gamme primitive : car une tonalité quelconque n'a que sept notes distinctes, qui représentent les sept sons élémentaires de sa gamme.
Définition
et principes
généraux.
Modulation accidentelle.
Modulation fondamentale.
Récapitulation
de quelques
principes
établis.
Avant d'expliquer les modulations, rappelons quelques principes déjà énoncés, et établissons quelques faits nouveaux qui sont indispensables à l'intelligence de cette partie essentielle de la musique.
215. La gamme d'UT, qui n'emploie que des notes naturelles (102), a deux secondes mineures ou demi-tons (94).
Ces deux demi-tons sont placés, l'un du 3.e au 4.e degré, l'autre du 7.e au 8.e (97).
La gamme d'UT est le type de toutes les autres (97): dès-lors toutes les gammes majeures sans exception ont deux demi-tons, placés :
L'un du 3.e au 4.e degré, l'autre du 7.e au 8.e
La gamme d'UT se divise en deux tétracordes , dont l'ensemble comme les détails sont respectivement semblables (88).
La superposition de ces deux fractions de la gamme type va démontrer leur égalité parfaite.
Similitude
des tétracordes.
