er tétracorde

Tétracordes conjoints.

Ici les deux tétracordes sont dits conjoints, c'est-à-dire

joints par la tonique, et leur déplacement ne change en rien la tonalité, puisque la relation des notes de la gamme d'UT est toujours la même.

Ce changement de situation des deux parties de la gamme n'est autre chose que ce qu'on remarque dans tous les airs en UT, qui commencent par la dominante.

La grande variété des airs écrits dans un même ton quelconque tient non -seulement au rhythme (66), mais encore aux mille changemens de situation îles notes les unes par rapport aux autres.

Ces changemens ont beau se multiplier à l'infini : la tonalité annoncée à l'armure de la clef reste toujours la même, tant que des signes accidentels persistans (214) ne Tiennent pas changer la nature des tétracordes (88) ou la relation des huit degrés de la gamme , et placer ailleurs les deux demi-tons, qui sont toujours, je ne puis trop le répéter, du 5.e au 4.e degré s et du 7.e au 8.e

J'insiste peut-être un peu longuement sur cet objet; mais il est d'une haute importance de se bien pénétrer de ces vérités, qui servent de hase à la modulation, je dirai plus , qui sont la hase de la musique elle-même.

Maintenant examinons comment se font les modulations.