er Te'tracordes

disjoints.

Bans leur position naturelle, les deux tétracordes qui

forment une gamme sont appelés disjoints à cause de la

seconde majeure qui les sépare (90).

Résultats 218. Le premier tétracorde, SOL, LÀ, SI, UT, delà

a"ielyicur'es gamme de SOL , est composé des mêmes sons que le

deuxième tétracorde de la gamme d'UT.

La quinte ou dominante RE du ton de SOL est le RE seconde du ton d'UT.

Enfin la sixte Ml de la gamme de SOL est la tierce MI de la tonique UT.

La gamme de SOL et la gamme d'UT ont donc six notes communes.

J'aurais pu le faire remarquer tout d'abord ; mais j'ai dû comparer séparément les deux tétracordes correspondans pour faciliter l'intelligence de la formation des autres gammes, qui toutes, ainsi que nous le verrons, commencent par le dernier tétracorde de la gamine précédente.

La gamine d'UT et la gamme de SOL, ayant six notes communes , ne peuvent différer que par une seule : car nous avons vu (95) qu'une gamme n'est formée que de sept notes distinctes, la huitième étant la répétition de la tonique. En effet le F k naturel, sous-dominante de la gamme d'UT, n'est pas dans la gamme de SOL.

De même le fa ft, note sensible de SOL , ne se trouve pas dans la gamme d'UT.

C'est donc absolument de cette note FA que dépend la tonalité d'UT , puisque aussitôt que le signe 8 apparaît, on a quitté le ton d'UT pour passer en SOL.

DES MODULATIONS A LA DOMINANTE

C'est également du fa S, et absolument de ce son, que dépend la tonalité de SOL : car aussitôt que le signe % disparaît, on a quitté le ton de SOL pour revenir en UT.

219. Il est dès-lors évident que du ton d'UT, pour Modulation passer en SOL , il suffit de diéser la quarte ou sous-domi- dominante, nante FA du ton d'UT.

Alors on a modulé à la dominante.

Il est également évident nue si du ton de SOL on veut Modulation

O * a la sous-

revenir en UT , il suffira de bémoliser la sensible fa % , ce qui dominante. s'opère dans ce cas en supprimant le signe % au moyen du tu

Alors on aura modulé à la sous-dominante : car UT est la quarte de SOL.

Nous pouvons déjà apercevoir ici une règle générale ; mais avant de l'établir, voyons si la même expérience faite sur d'autres tons viendra confirmer ce qu'un premier essai nous a montré.

220. Pour procéder par analogie, nous placerons d'à- Superposition

, - l -IO/-VT î r ^es gammes de

bord ici la gamme de SOL en renversant ses deux tetra- soLetdeRE. cordes , et nous écrirons au dessous la gamme de sa dominante, c'est-à-dire la gamme de RE.

Tétracordes Conjoints.