On voit dans ce rapprochement

Que les signes dièses et bémols de deux tons correspondans complètent respectivement le nombre 12.

Exemples. 7 dièses sur 5 bémols, 10 dièses sur 2 bémols, etc., etc. ;

Que la douzième modulation par fi donne le double signe % pour la note LAj

Et que le son LA élevé de deux demi-tons n'est autre que le son SI.

Mais le son SI est la note sensible de la gamme type (2 1 7).

Dès-lors douze dièses à la clef donnent les mêmes sons que la gamme d'UT, où les sept notes ne sont affectées d'aucun signe.

Donc douze modulations par dièses ramènent au point de départ.

(*) J'ai placé les dièses et les bémols dans cet ordre, d'abord à cause de la superposition , puis parée qu'en considérant le clavier d'un piano , les sons se modifient par dièses , en allant de gauche à droite ; et par bémols, en allant de droite à gauche.

CB/Ï CLE EJVIIARMQJVIQ (J£

Les tons renfermés dans le cercle .intérieur sont inusités

de l'enharmonie. 159

257. Poursuivons également les modulations à la sous- complément

de lïi stîrfc

dominante en continuant à placer les bémols de quarte des tcmois. en quarte en montant (235).

TONS INUSITÉS, Avec des bémols correspondans aux tons dièses seuls usités.

12.e modulation. Il.e mod.0" 10.e mod.on 9.« modr 8.e mod.OD 7.e mod.00 Ton de ré bb. Ton de la bb. Ton de mi bb. Ton de si bb. Ton de fa b. Ton d'ut b«

Tons inusités.

Tons correspondans dits enharmoniques.

wmmm

Tons usités.

Ton d'UT type. Ton de SOL. Ton de RE. Ton de LA. Ton de Ml. Ton de SI.

1. démodulation. 2.e mod.on 5.e mod.ÛD fl.e mod.'"' 5.e mod.0"