Cette relation des dièses et des bémols nous on trouve

, -, . , , au plus six

explique pourquoi on ne trouve guère de musique chargée signes à îacief. de plus de six accidens : en effet, quelle nécessité d'employer 8 ou 10 des uns lorsque 4 ou 2 des autres leur correspondent et donnent les mêmes sons ? Il est évident que ce serait inutilement compliquer les difficultés.

260. Chaque morceau se termine ordinairement dans Ton terminât* le ton indiqué à l'armure de la clef ; quoiqu'il y ait d'assez nombreuses exceptions à cette règle , on peut cependant

la considérer comme générale.

Ainsi , malgré tous les écarts d'imagination auxquels le compositeur se sera livré dans la modulation, il devra de toute nécessité revenir au point de départ.

Pour ce retour au ton primitif deux chemins s'offrent

ICO de l'enharmonie.

à lui, qui ont une direction entièrement opposée , je veux dire les dièses et les bémols.

Rendons ce sujet palpable au moyen d'un nouveau tableau circulaire présentant la correspondance des tons dièses et bémols.