DU CHANGEMENT DE MODE

La tierce est UT, la sixte est FA : nous aurons donc ut S et fa # -, mais le sol 3 existe déjà dans le ton de LÀ mineur, quoiqu'accidentellement.

Dès-lors il faudra porter trois dièses à l'armure de la clef, ce qui est confirmé par la troisième gamme avec des dièses qui correspondent au ton de LÀ (221).

Cependant dans le mode mineur, le sol était diésé dans toutes les mesures : en conséquence l'addition des dièses n'est réellement que de deux, puisqu'il en existait déjà un qui, bien qu'accidentel, n'en est pas moins constitutif de la gamme (240).

suppression Pour revenir de LA majeur en LÀ mineur, on sup-

de trois disses . -, . . -, . , ^iii* • 1

pour passer primera les trois dièses a la ciel: mais la suppression

du majeur au , , -, . ,„ * l

mineur, ne sera également que de deux signes, puisqu il en restera un accidentellement pour la note sensible (204).

271. UT mineur a pour relatif majeur le ton de mi b ; Mi b prend trois bémols à l'armure de la clef (230). Les tons mineurs emploient le même nombre de signes que leurs relatifs majeurs (204).

Donc UT mineur prendra trois bémols.

Exemple.

Du bémoi Mais le SI, étant la note sensible d'UT, ne peut être bémol quand UT est tonique : dès-lors le bécarre viendra détruire l'effet du premier signe porté à l'armure de la clef, cbaquc fois que le SI paraîtra dans le cbant. C'est donc absolument comme s'il n'y avait que deux bémols à la clef.

Il est dès-lors évident que le premier signe n'est là que pour la régularité , puisqu'il n'y a réellement que deux sons modifiés; dès-lors c'est un bémol postiche (200). 272. Etablissons donc ces deux règles générales :

Addition l.° Pour passer du majeur au mineur en conservant la

de trois bémols. *• ~

même tonique , il faut ajouter trois bémols à la clef ou supprimer trois dièses.