FONDAMENTAL

Tonique f Elle a la forme d'une assise, d'une pierre de taille, pour rappeler que c'est la base de la gamme ou du ton.

Elle a la même forme que la tonique , mais dans uhe situation

différente, et comme en losange , pour montrer que c'est,

ou < après la tonique, la note la plus importante de la gamme,

dominantb. j ce]ie enfin qui est nécessaire pour constituer le ton, et qui

peut facilement devenir tonique à son tour.

Même forme et même situation que la tonique , mais plus petite. Cette forme est motivée par la relation des tons majeur et sus -dominante, f mineur. Ses quatre pointes la distinguent de la tonique.

Triangle ayant la pointe en bas , pour annoncer que le son de la quatrième note d'une gamme va se résoudre inévita-

SlXTB OU

Quarte

■y ou

socs-dominants- r blement sur la tierce ou médian te.

DE LA MONOGAMMIE. 181

, r Triangle ayant la pointe en haut, par opposition à la quarto

± ou < attendu que dans la résolution d'un accord, le son de la

sbnsiblb. ^ sensible monte toujours sur la tonique.

/ Deux triangles opposés, annonçant, parla direction de leurs

Sscoudb i pointes, que dans la résolution d'un accord la seconde du

sus-tohiqce. ) ton peut indifféremment monter sur la tierce ou descendre

V sur la tonique.

Tibrcb ( Forme ronde employée dans l'accord majeur ainsi que dans mbdjahte. 1 l'accord mineur.

La forme de ces deux dernières notes n'est point celle adoptée par M. Jue.

Je regarde la modification de la ligure de la seconde comme le complément nécessaire des idées rationnelles qui ont motivé la forme des autres notes, et la figure ronde comme étant plus simple que l'étoile qu'il emploie (*).

501. Ainsi à la forme de chacune de ces notes est attachée une idée nette, précise, invariable de l'intonation

(*) Qu'il me soit permis de donner ici l'extrait d'une lettre que m'écrivit il y a un an l'inventeur des signes monogammiques :

« ..... Quant à mes caractères monogammiques , que je considère » comme un fruit heureux de ma propre expérience , comme un » excellent moyen de dissimuler aux débutans les premières diffi- » cultes de l'étude, et de leur rendre familières les applications de » la théorie, je vous dirai quelques mots des idées qui m'y ont conduit.

» Quelle que soit la complication du système ordinaire , un fait » s'élève au dessus de toute discussion : c'est qu'il n'y a dans le mode » majeur qu'une seule gamme, un type. Chantez en sol, en mib , » dans un ton quelconque : vous ne faites que transposer à différens » degrés cet air , cet ensemble de propriétés musicales que nous nom- » mons la gamme. — J'accepte les noms ut, ré , mi 3 fa, sol, la, si, » et je me dis : On pourrait imaginer des étiquettes plus caractéris- » tiques ; mais parlons le langage convenu.

» Oui; mais bientôt cet air si simple, si naturel, vient s'offrir à » mon élève habillé en mi b, en la, en réb, etc. Comment voulez-vous » qu'il sorte de cet imbroglio ?

» Encore, si les propriétés des sons étaient annoncées aux yeux par » des couleurs, ainsi que plusieurs fois on a eu l'idée de le faire, depuis » et y compris Gui d'Arrezzo , ainsi qu'on le fera peut-être un jour » si, tout en répudiant mes caractères monogammiques , on en vient » à ce point de profiter de la simplicité de notre gamme pour rendre » populaires l'étude et la pratique de la musique; mais, loin de là,

182 DE LA MONOGA.MMIE.

du son qu'elle représente, lequel ne peut jamais être confondu avec les autres sons de la gamme.

En effet, que la tonique soit un UT, un RE, un MF, un FA, un SOL, un LÀ, ou un SI \ que ces notes soient ou non affectées d'un signe % ou b, partout où l'œil voit un carré , l'intelligence comprend un tonique j en quelqu'endroit que se trouve un losange, on aperçoit une dominante.

» les différens tons et les différentes clefs semblent avoir été imaginés » tout exprès pour embarrasser la route que les adeptes doivent par- » courir.

» Telles étaient les idées qui me préoccupaient, et telle est la raison » des signes que j'emploie clans mes études élémentaires. Ces idées sont » simples , et il est probablement peu d'amateurs auxquels elles ne » se soient plus d'une fois présentées. De là à l'institution de mes » signes monogammiques il n'y a pas loin.

» Voyez en effet :

» La tonique (l.re note de la gamine), quelque nom qu'elle porte , » est la note de repos par excellence. Autour d'elle viennent se grou- » per les autres propriétés 5 elle est la pierre fondamentale de l'édi- » fice .... sa propriété sera donc convenablement exprimée par une » note carrée (n).

» La dominante pourra être figurée par le même carré , parce » qu'elle est aussi une note de repos 5 mais ce repos n'est pas aussi » satisfaisant. . . Je placerai mon carré sur un de ses angles comme un » losange. Il ne lui manque qu'un peu d'aplomb pour devenir une » tonique à son tour (♦)• Hya dans cette disposition un pressen- » timent de la première des modulations, que nous étudierons, celle » à la dominante.

» La médiante est un repos intermédiaire. Ma première idée avait » été de la représenter par une note ronde ; mais, pour ne rien em- » prunter à la notation usuelle, j'en ai fait une espèce d'étoile (*). » Tournez-la comme vous voudrez, elle sera toujours une médiante, » dans l'accord majeur comme dans l'accord mineur.

» La sensible fait pressentir et désirer le repos sur la tonique. Un » triangle la pointe tournée vers le haut exprimera très-bien cette » propriété (A).

» La sous-dominante (4.e note), tend à descendre sur la médiante. » Le même triangle , tourné en sens inverse , indiquera cette ten- » dance (y). Ces deux derniers signes aideront à exprimer de la

DE LA MONOGAMMIi:. 185

Qu'une note soit en triangle et la pointe en bas, elle

devra nécessairement se résoudre sur la tierce, etc., etc.

Il est facile de comprendre à quel point l'élude et la

» manière la plus concise la théorie des modulations à la dominante » et à la sous-dominante.

moiuler à la dot),.

**&»■ à la so»*.domi*a1*e

» La sixième note de notre système joue dans le mode mineur le » rôle de la première dans le majeur. Je reprends mon carré ; seule- » ment, pour le distinguer de la tonique majeure, je Parme de quatre » pointes (X)«

» Enfin la seconde note, dont la marche est à peu près libre, quoi- » qu'elle tende plutôt à descendre qu'à monter, je la représente par » un espèce de fer de hache ($- ). J'ai pris cette forme en désespoir » de cause, n'ayant pas su en imaginer une autre qui se prêtât aussi » bien aux besoins de la portée et de la notation.