e ligne
pour les voix
d'alto et contralto.
Clef d'UT
H.e ligne,
pour la voix
de ténor.
UT ré mi fa «ol la si ut re.
UT ré mi fa sol la A,
UT ré mi fa sol.
UT
Dans chacun de ces exemples , le point de départ change de ligne.
22. La clef de SOL se pose sur une seule ligne : c'est ordesoL sur la deuxième.
Exemple. |^fo m
SOL la si ut ré mi fa.
Cette clef, ainsi que je l'ai dit (19), est la seule connue par la grande majorité des personnes qui s'occupent de musique.
Elle est employée pour la musique de chant, le violon, la main droite du piano , etc. , etc.
Elle est spéciale à certaines voix.
Les trois clefs occupent donc en tout sept positions ,
. L r * ' Les trois clefs
SaVOir '. occupent sept
positions.
La clef de FA 2]
La clef d'UT 4 n .7
La clef de SOL 1 j ? VT^-
23. La portée musicale, n'ayant que 5 lignes et 4 inter- Insuffisance lignes , n'a de places que pour 9 notes (voir la clef d'UT ?aes4ïf"es de l.rc ligne), et ne peut par conséquent suffire pour les sons de la plupart des chants.
C'est pourquoi l'on ajoute des fractions de lignes au u dessus comme au dessous de la portée, pour y figurer &"»»**»■
DES CLEFS
les notes qui ne peuvent y trouver place , à cause de l'élévation ou de la gravité des sons qu'elles représentent.
Exemple.
Ces fractions de lignes appartiennent à des lignes entières qui seraient tirées parallèlement dans toute l'étendue de la portée, quelle que fût la clef.
Exemple.
On voit quelle confusion ces lignes, ainsi tracées, apporteraient dans la musique, et combien elles en rendraient la lecture difficile.
On les supprime donc toutes , pour n'employer les lignes supplémentaires que lorsqu'on en a besoin.
Exemples.
Emploi des :
lignes supplémentaires.
On voit que soit au dessus, soit au dessous de la portée, la note UT n'est pas placée sur les mêmes lignes supplémentaires relativement à ebaque clef, et cela doit être, puisque le point de départ est différent.
