CHAPITRE VI
SIGNES MODIFICATIFS DU SON
53. Toutes les lignes et tous les interlignes de la portée musicale étant occupés par les sept notes dont nous avons vu les noms et l'ordre invariable (15), un commençant sera porté à croire qu'il n'y a que sept sons dans la musique.
Toute naturelle que soit cette conséquence, elle est cependant erronée : le nombre des sons^ ainsi que nous le verrons, est plus considérable que celui des noms employés pour les désigner. Dès -lors il a fallu de toute nécessité imaginer des signes modificatifs à la fois du son et du nom, dont l'effet fût tel qu'une note, sans cbanger de nom et de position, pût exprimer plusieurs sons distincts.
54. Le signe # , appelé dièse , précédant une note du dièse. quelconque, a la propriété d'élever le son qu'elle exprime
d'une quantité appelée demi-ton.
35. Le signe b , appelé bémol, a des fonctions ana- du bémoi. logues, mais inverses, c'est-à-dire qu'au lieu d'élever le son, il l'abaisse d'une quantité égale, d'un demi-ton.
56. Une note qui n'est accompagnée d'aucun signe est Desnofesna-
d«. , i; turelles.diésées
lie naturelle. et bémcôisées.
Précédée du signe % , on dit qu'elle est diéséc. Précédée du signe b, on la dit bémolisée.
SIGNES MODIFICATIFS DU SON
Exemple.
Note bémolisée. Note naturelle. Note diésée.
-tlEL
la b Demi-ton. LA Demi-ton. la S
Du bécarre. 37. Lorsqu'après avoir diésé ou bémolisé une note, on veut la rendre naturelle , on emploie cet autre signe ti, appelé bécarre, dont l'effet est de détruire celui du % ou du b employé.
08. Lorsqu'un son a été élevé au moyen du dièse, il peut être diésé (36) de nouveau.
Lorsqu'il a été abaissé au moyen du bémol, il peut être également bémolisé (36) une seconde fois.
Le signe % , appelé double dièse s veut dire qu'une note, ou plutôt le son qu'elle exprime, a été élevé de deux demi-tons.
Le signe bb, nommé double bémol, annonce que le son primitif est modifié pour la seconde fois, c'est-à-dire baissé de deux demi-tons.
Lamômenote 59. Sans clianger de nom ni de position, une note peut
peut exprimer , . . T«" '7'* • t 77
cinq sons difré- donc exprimer cinq sons diuerens a distance ou intervalle de demi-ton.
,Du double dièse.
Du double bémol.
Son le plus grave.
Exemple.
Son intermédiaire ou naturel.
Son le plus aigu.
àh-MZ
z±rÀ
labb Mon. lab Mon. LA |ton. la# Mon. la&
Ce que je viens de dire de la note LA s'applique à toutes les autres notes naturelles," toutefois, ainsi que nous le verrons, elles ne reçoivent pas toutes la double modification , ou du moins elles changent alors de nom , pour prendre ceux des notes supérieures ou inférieures.
SIGNES MODIFICATIFS DU SON. 57
J'ai réuni sur la même portée les cinq sons distincts exprimés par la même note, pour qu'on se pénétrât bien tic la différence qu'apporte entre eux la présence des signes qui les accompagnent ; mais ces signes ne se trouvent jamais immédiatement ensemble, c'est-à-dire qu'on ne voit point à la fois un LA % et un LÀ b, et que le son est modifié, tantôt en montant par le f, tantôt en descendant par le b.
40. Les sons ne se modifient que successivement par demi-tons, et l'on ne peut se servir du double dièse g ou du double bémol bb que lorsque les signes simples % ou b ont déjà été employés.
Le bécarre en détruit l'effet également par demi-tons. En le faisant suivre du signe simple % ou b , il sert à rendre à une note qui a été accidentellement affectée d'un double % ou d'un double bb l'intonation qu'elle avait avec le simple signe % ou b (*).
41. Les mots diéser et bémoliser emportent donc avec eux l'idée d'élévation ou d'abaissement du son.
On peut conclure de là , i.° Que si l'on élève un son (Vun demi-ton par un moyen quelconque, il aura été réellement diésé.
Exemple. fi^pEfr J-^EqJ^ =|
la b la naturel.
En supprimant le bémol au moyen du bécarre, j'ai élevé le son du LA b d'un demi-ton : je l'ai réellement diésé, sans me servir du signe % ;
(*) Les cas dans lesquels on se sert des doubles signes % ou bb, sont rares.
On emploie jusqu'à six dièses et six bémols; mais la musique, au delà de quatre de ces accidens, est également assez rare : car c'est inutilement compliquer les difficultés, puisque toutes les gamines se ressemblent, ainsi que nous le reconnaîtrons.
SIGNES MODIFICATIFS DU SON
2.° Que si l'on abaisse un son d'un demi-ton, il aura été bémolisé.
Exemple. ||||||||e -*pl -fl
Modification constitutive du son.
la S la naturel.
En supprimant le dièse par le bécarre ^ j'ai abaissé le LA % d'un demi-ton : je l'ai réellement bémolisé , sans l'emploi du signe bémol.
Ces idées simplifieront les explications que j'aurai à donner et les règles générales qui en découleront.
42. L'élévation ou l'abaissement du son peut durer pendant tout un morceau de musique : alors la modification est constitutive, et le signe s'en trouve à l'armure de la clef.
Dans ce cas le signe \\ doit être placé devant cette note, chaque fois qu'on veut la rendre à son état naturel.
Modification 43. La modification du son peut aussi n'avoir lieu que
accidentelle du *■ t l
son. pour une mesure, ou même une seule fois dans une mesure
où cette note est répétée : alors le signe % ou b , qu'on nomme accidentel , précède immédiatement la note qui exprime le son modifié, ainsi que nous le verrons dans les deux échelles chromatiques , et le fci la rétablit dans son état primitif ou naturel, aussitôt que l'intention du compositeur est de faire cesser cette modification accidentelle.
Les signes accidentels doivent être répétés à chaque mesure : car leur influence ne s'étend pas au delà de la mesure dans laquelle ils ont été introduits.
