ET RE MI FA SOL LA SI UT RE MI FA SOL LA SI UT
**"»e descend^-
La gamme est donc formée de deux tetracordes (87) sépares par un intervalle de seconde majeure ou d'un ton.
La note qui forme le dernier terme du second tétracorde porte le même nom que celle qui sert de point de départ au l.er tétracorde, et elles sont à l'octave l'une de l'autre.
Cette note prend le nom de tonique, elle donne le ton; c'est ici le cas d'employer le mot ton dans le sens de mode ou tonalité (69).
Le ton d'UT est le type des tons majeurs, c'est le seul qui ne prenne aucun signe à l'armure de la clef.
Tous les autres tons emploient un certain nombre de dièses ou de bémols, dont l'objet, ainsi que je l'ai dit (88), est d'établir la relation nécessaire pour former les deux tetracordes dont chaque gamme se compose.
91. En partant d'un autre point quelconque de l'échelle diatonique , la tonique change j mais la loi reste constante ; c'est la série de huit sons qui complète la gamme.
Gamme
diatonique
en SOL.
Voici un autre exemple.
Gammes diatoniques.
Gamme asceuda^ i.er tétracorde. 2.e tétracorde. I.er tétracorde. 2.e tétracorde.
p. majeure.
Itd
SOL LA SI UT RE MI fa ff SOL LA SI UT RE BU fa S SOL
Cette gamme est en tout semblable à la première : la huitième note est la répétition de la tonique ; mais le ton de SOL a fait apparaître le signe % pour la note FA, par la nécessité de donner au 2.c tétracorde la même constitution qu'au l.er (88).
Dans cette gamme, le ft ne change rien à la condition nécessaire pour constituer le genre diatonique : car toutes les notes occupent des degrés différens sur la portée , et sont à intervalles de secondes (71); il en est de même dans toutes les autres gammes diatoniques, quel que soit le nombre de signes J ou b employés pour établir la relation voulue dans la formation des deux tétracordes (88).
te demi-ton 92. La distinction que nous avons établie entre la echromatfquer? seconde mineure et le demi-ton (72), nous conduit à cette remarque importante :
Le demi-ton appartient au genre chromatique.
La seconde mineure, au genre diatonique.
La gamme 93. C'est ici le lieu d'expliquer en quoi mon opinion s ou 15 sons, diffère de celle de la plupart des auteurs sur la définition de la gamme, qu'ils considèrent comme étant formée, savoir :
La gamme chromatique, de 12 sons (77); La gamme diatonique, de 7 sons seulement;
Exemples.
Gamme ascendante. UT, RE, MI, FA, SOL, LA, SI. Gamme descendante. SOL, fa S, MI, RE, UT, SI, LA.
Nous venons de voir , dans les deux exemples précédons des gammes diatoniques (90 et 91), qu'on peut faire plusieurs gammes de suite.
Or, on considère généralement dans une gamme ascendante l'octave supérieure comme le point de départ de la seconde gamme j et l'on dit que la première se termine au son qui précède immédiatement cette octave , attendu qu'il n'y a que sept noms distincts pour désigner tous les sons musicaux.
Cependant la répétition de la tonique est nécessaire pour compléter une gamme.
Arrivée à la septième note, l'oreille n'est point satisfaite : elle attend un autre son, qui sera d'autant plus vivement désiré par elle , que celui de la septième note aura été plus prolongé.
Le son complémentaire indispensable de la gamme est celui de la tonique , huitième degré inférieur ou supérieur de l'échelle, cette note étant la seule qui offre un repos parfait.
Mais si tout le monde est d'accord sur ce point, que V octave est le complément indispensable d'une gamme, il faut rationnellement considérer celle-ci comme ayant pour extrémités deux notes à l'octave l'une de l'autre.
D'ailleurs la gamine est formée de deux tétracordes , et, dans leur position naturelle , ces tétracordes n'ont pas de note commune : car si deux notes de la gamme portent le même nom (90) , elles sont à l'octave l'une de l'autre.
Donc il faut huit notes pour former ces deux tétracordes, et par conséquent la gamme ; et ce n'est point à la septième note, mais à la huitième, que celle-ci se termine.
Cette huitième note est le point commun, le lien, le nœud, si l'on veut, de deux gammes successives \ mais il faut de toute nécessité :
8 sons pour en compléter une ,
15 sons pour en former deux, 22 sons pour en composer trois.
Enfin, dans une ou plusieurs gammes, la tonique est nécessairement le point de départ et le point d'arrivée. comparaison 94. Tous les termes d'une gamme diatonique ne sont deux genres, point à intervalles égaux.
La constitution identique des deux tétracordes (88) qui la composent, nous a déjà appris où se trouvent les intervalles majeurs et les intervalles mineurs : puisque nous avons vu que les mots to?is et demi-tons sont employés pour seconde majeure et seconde mineure (72).
Cependant je crois devoir établir entre le genre chromatique et le genre diatonique un rapprochement qui , en corroborant les détails qui précèdent , sera de nature à fixer invariablement les idées du lecteur sur ce sujet important , dont les commençans ne se rendent compte qu'avec beaucoup de peine.
La gamme chromatique est la succession non interrompue de tous les sons (secondes mineures et demi -tons) compris entre une note quelconque prise pour tonique et son octave (77).
La gamme diatonique a les mêmes limites , c'est-à-dire qu'elle va également de la note prise pour tonique à son octave.
Réunissons-les donc en un seul exemple.
CAMME CHROMATIQUE.
