e tétracorde

Modèle de la

constitution

des gammes

majeures.

Je ne mets point cet exemple sur une portée , afin de montrer qu'il n'appartient pas à telle situation donnée , mais à toutes les positions surlinéaires et interlinéaires de la portée musicale.

Il est facile de reconnaître que cet exemple est pris sur la gamme diatonique précédente (95).

La gamme d'UT, n'employant aucun signe , est devenue naturellement le type de toutes les gammes majeures.

En parlant aux yeux, on soulage l'esprit: j'écrirai donc à l'avenir une gamine quelconque, en laissant entre ses termes des espaces respectivement proportionnels. Par ce moyen, on verra de suite où seront placés les deux secondes mineures ou demi-tons.

Souvent encore j'indiquerai ces demi-tons par des flèches inférieures, tandis que les secondes majeures seront marquées par des flèches supérieures , comme dans l'exemple ci-dessus.

98. Je crois devoir terminer ce chapitre par l'application des principes qu'il contient , à la formation de quelques gammes par dièses et par bémols.

Veut-on, par exemple, établir la gamme de LA naturel 3 il faut se porter à l'échelle chromatique par dièses (7 G), et y prendre, en partant de LÀ, des notes qui soient dans le rapport indiqué au n.° 97.

Ainsi on aura :

Gamme de LA naturel.

Les points marquent ici, comme au n.° 95, les notes de l'échelle chromatique qui n'entrent pas dans cette gamme diatonique.

On voit qu'en laissant indiquée par un point une note de l'échelle chromatique entre les termes de chaque seconde majeure, trois notes diésées viennent concourir à la formation de la gamine de LA naturel.

99. Pour la gamme de SI naturel , on agira de la même façon, et l'on aura :