COMPLÉMENT DES EXPLICATIONS RELATIVES A CE TAELEAU

Les gammes de MI et de FÀ b, et celles de fa % et sol b se font respectivement sur les mêmes touches. Elles sont dans le rapport qu'on nomme enharmonique.

Dans ces gammes , on a eu égard à la règle générale de l'exemple donné (97) pour la formation des gammes majeures, dont celle d'UT est le modèle.

Les signes % et b sont répétés à chaque note, afin de mettre l'élève à même de reconnaître la touche qui produit le son. Les lignes pointillées indiquent la correspondance des notes avec les touches.

Armure iOG. On comprend combien il serait long et fastidieux

0Udeariadef.nt de répéter ces signes à chaque note dans les morceaux d'une certaine étendue. Dès-lors on les porte à l'armure de la clef dans l'ordre indiqué au chapitre des modulations.

DU CLAVIER

L'armement de la clef se compose :

Du signe, c'est-à-dire delà clef, qui montre la ligne où l'on doit porter le FA, l'UT ou le SOL (19) j

Du chiffre ou du signe qui indique la mesure (57) ;

Des signes dièses ou bémols qui appartiennent à la constitution de la gamme (97);

Enfin des mots ou des signes qui indiquent le mouvement du morceau (60).

Ecrivons donc ces gammes conformément au principe adopté.

Gammes enharmoniques de MI naturel et f a b (105).

ggfel

l±.àz

mi

(*) De ces deux gammes enharmoniques, la première seule est usite'e.

Gammes enharmoniques de fa % et sol b (105).

3fcttfc:

BTfrinrF

P-faV:

:fc

fe^

Ces gammes enharmoniques sont indistinctement usitées.

107. L'homonyme f d'une note est à droite de la touche blanche qui représente le son; l'homonyme b est à gauche. (Voir le Clavier.)

Chaque touche porte deux noms, quelquefois trois (voir la note ci-dessous ). Le son qu'elle rend, tout en restant le même, occupe dès-lors sur la portée musicale deux

(*) Les signes double dièse et double bémol ne se mettent jamais à la clef; ils ne peuvent être qu'accidentels : encore sont-ils rares.

Dans la partie gauche du clavier, j'ai mis à l'extrémité de quelques touches les doubles signes 8 et bb pour montrer ce que devient un son modifié deux fois. Je reviendrai sur ce sujet.

DU CLAVIER

DiiMT et du

SI diésés.

places avec des signes différons. (Voir les différentes gamines au dessus et au dessous du clavier.)

, Chaque nom s'applique à trois touches. Le nom des notes n'est donc là que pour l'intelligence, attendu que pour l'oreille les sons mi b9 MI et mi % n'ont absolument aucune ressemblance.

108. On voit dans l'échelle chromatique par dièses (76) et sur le clavier (104), que le MI et le SI, qui n'ont pas d'homonymes avec le signe S, ne peuvent être haussés qu'en prenant les sons voisins FA et UT.

Fixons les idées sur ce point par un nouvel exemple.

ut S

±Êz

ré S mi $ fa % sol % la % si % ut S

Ici toutes les notes sont élevées d'un demi-ton; par

conséquent le 311 correspond au FÀ, elle SI à l'UT.

De put et du 109. On voit également sur le clavier (104), ou sur

FAbémoiisés. réchelle c]iromatique par bémol (81), que les sons FA et

UT eux-mêmes ne peuvent être baissés qu'en devenant MI

et SI , immédiatement au dessous.

Exemple.

3=g— \À — tj

±jr

ira

ut b ré b mi b fa b sol b la b si b ut b

Ici toutes les notes sont baissées d'un demi-ton : par conséquent le fa b se fera sur la touche MI, et l'ut b sur la touche SI.

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