DB LA SIMULTANÉITÉ DES SONS

Origine (les accords.

Intervalles consonnans et dissonans.

Nous avons un moyen sûr de fixer nos idées sur ces opinions diverses.

173. On a reconnu dans les vibrations de certains corps sonores qu'un son grave faisait résonner, outre ses octaves , Foctave de sa quinte et la double octave de sa tierce (*) : ces intervalles doivent donc de toute nécessité être rangés au nombre des intervalles consonnans, attendu que ce mot veut dire qui sonne avec.

17 i. Ainsi nous admettons comme consonnans :

L'unisson , \ /l'octave ,

la tierce majeure, r et leurs renversemens,ua sixte mineure, la tierce mineure, ( c'est-à-dire jla sixte majeure,

la quinte majeure, J \la quarte mineure;

Et comme dissonans :

Les secondes, et leurs renversemens , les septièmes.

La seconde mineure, et son renversement, la septième majeure, sont dissonantes au plus haut degré.

175. Ces divers intervalles ne changent pas de na- consonnance

15ii . i r , - et dissonance

un de leurs termes aura change d octave, des intervalles

c'est-à-dire qu'un intervalle redoublé (115) reste conson-

nant lorsque l'intervalle simple est consonnant;

Qu'il reste dissonant lorsque l'intervalle simple est dissonant.

Par exemple, une dixième, résultat d'une tierce renversée, est une consonnance; une neuvième, provenant d'une seconde renversée, est une dissonance, etc., etc.

176. L'éloignement des termes d'un intervalle affaiblit Affaiblissement

. des

la CllSSOnanCe. consonnances

et des

Une neuvième est moins dissonante qu'une seconde , etc. dissonance». L'éloignement affaiblit également les consonnances.

(*) Je me borne en ce moment à renonciation du fait , attendu que je reviendrai sur ce sujet important.