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La mélodie et 19 1. J'ai indiqué (177) la divergence des auteurs sur
ontunTmème l'origine de la mélodie et sur la partie de la musique à
laquelle appartient l'étude des accords. Selon moi , cette
question n'en est pas une, c'est dire que sa solution me
paraît facile.
L'origine des accords elle-même est contestée; mais soit qu'elle dépende d'un phénomène inexplicable , ainsi que le prétendent les uns, soit qu'on la rapporte à une cause simple et ordinaire , comme le soutiennent les autres , il n'en sera pas moins démontré à tout homme impartial, ou plutôt exempt de prévention , que la mélodie et l'harmonie ont une origine commune.
En effet j dans l'harmonie, les sons émis simultanément, pour être agréables , doivent appartenir à un même accord; sans cela l'oreille en est blessée, et elle les repousse.
De même dans la mélodie, les sons articulés successivement ne peuvent être agréables qu'autant qu'ils sont présentés dans de certaines conditions, qui sont précisément celles voulues par la constitution des accords ; de telle sorte
que le mélodiste le plus étranger à l'harmonie obéit à son insu aux lois qui régissent celte science.
La logique des faits étant la plus puissante de toutes, je renverrais à l'analyse de la plupart des compositions mélodiques ceux qui contesteraient l'assertion qui précède.
Ainsi, en se reportant à l'explication très-dévcloppée qui a été donnée dans le chapitre II , sur l'harmonie et la mélodie, on reconnaîtra,
Relativement aux accords du n.° 183:
Que, s'ils sont émis simultanément, comme l'indiquent les notes superposées, ils appartiendront à l'harmonie ;
Et qu'au contraire , s'ils sont articulés successivement, comme le marquent les notes blanches , ils formeront une mélodie )
Et à l'égard des trois exemples du n.° 190:
Que les sons successifs qu'ils indiquent appartiennent exclusivement à la mélodie , quoique les notes blanches et noires y forment respectivement des accords.
L'enchaînement de ces accords , leur succession , leur relation, etc., tout, dans cette étude, se lie avec la théorie des modulations, l'éclaircit, et par conséquent ajoute aux facilités de la lecture.
Il faut, pour comprendre toute la justesse de ces observations, comparer la rapidité de coup-d'œil chez deux exécutans pianistes, harpistes, guitaristes, etc., dont l'un possède et l'autre ne possède pas la science des accords.
Le mélodiste lui-même ne lit facilement , ne comprend une partition qu'autant qu'il se rend compte de l'effet de ces agrégations, ou que du moins il le sent par habitude.
Au surplus , il est une considération plus puissante encore et qui me semble hors de toute contradiction.
Il n'est pas un air, pas un fragment de chant quelconque qui ne soit soumis à la loi de la tonalité ; or, ce qui constitue cette tonalité , c'est précisément l'ACCORD de la tonique, autour duquel viennent se grouper tous les autres accords de la gamme (183); ainsi les rapports
harmoniques , pour être souvent cachés , n'en existent pas moins dans toutes les mélodies.
D'ailleurs, je le répète, il est une foule de compositions où la mélodie prend la forme des accords, dès-lors leur étude est nécessaire au simple mélodiste aussi hien qu'à l'harmoniste.
Ce chapitre et les suivans sont donc les dépendances nécessaires d'un traité de mélodie , quoiqu'ils soient en même temps l'introduction à la science de l'harmonie , dont ils exposent les faits les plus simples.
