En passant du majeur au mineur, et réciproquement
La tonique reste la même : donc le ton ne change pas.
La quinte ou dominante reste également la même : on ne fait que déplacer la mêdiante (97), pour rendre la tierce tantôt majeure, tantôt mineure; et nous avons vu que c'était la première tierce qui déterminait la nature de l'accord (183).
Il y a donc union intime entre deux accords qui ont la même Ionique et la même quinte.
Rappelons-nous ce mot union, qu'il ne faudra pas confondre avec celui de relation, dont je parlerai bientôt.
196. Constatons aussi que l'abaissement de la sixte change la relation des dernières notes de la gamine , puisqu'on y voit une seconde augmentée entre deux demi-tons.
DU MODE MAJEUR ET DU MODE MINEUR
Le mode dépend
à la médiante.
Des cordes modales.
Ainsi la gamme mineure a trois tons, trois demi-tons et une seconde augmentée , placés respectivement comme clans la gamme d'UT mineur (195). La seconde augmentée va de la sixte à la septième ou sensible.
197. Etablissons donc cetlc règle générale: Cest de la première tierce dune gamme que dépend le mode, de l'intervalle
T , .,. . \ -, . de la tonique
Lorsquela première tierce est majeure, le mode est majeur. Quand cette tierce est mineure , le mode est mineur.
198. La sixte est toujours dans les mêmes conditions que la tierce, c'est-à-dire, comme elle, majeure ou mineure.
Le mode dépendant exclusivement de la tierce et de la sixte, on a donné à ces deux notes le nom de cordes modales.
199. Pour résumer ce cbapïtre, disons : Que toutes les gammes ont pour accord tonique un
accord parfait majeur ou mineur , dans lequel la quinte est inaltérable ;
Et que, tous les accords parfaits étant composés de deux tierces (183 et 185), on trouvera dans le cercle suivant le moyen de former les accords toniques de toutes les gammes, quel que soit le ton, quel que soit le mode.
Des accords toniques.
200. En prenant trois noms de suite autour de ce cercle , dans le sens des flèches , le premier indique la tonique ; le second, la tierce ou médiante; le troisième, la quinte ou dominante.
Formation :s accord toniques.
DU MODE MAJEUR ET DU MODE MINEUR
De la
médiante.
Du bémol
postiche
dans les tons
mineurs.
On fera bien de les apprendre par cœur, afin de les répéter imperturbablement , quel que soit le point de départ.
Le nom de médiante (97)., donné à la troisième note de la gamme , vient de ce qu'elle est le point intermédiaire des deux notes qui forment les extrémités d'un accord parfait majeur ou mineur (185).
Avant d'aller plus loin, constatons un fait qui ressort des gammes ci-dessus, et duquel nous aurons à nous occuper plus tard : c'est que le ton d'UT mineur ne prend que deux signes b, dont le premier précède la tierce MI, et le second la sixte LA.
On en porte un troisième, il est vrai, à l'armure de la clef; mais nous reconnaîtrons que ce n'est que par une véritable fiction que ce troisième signe vient prendre rangavant les deux autres, puisqu'un bécarre détruit l'effet de ce bémol postiche chaque fois que la note SI, qu'il est . destiné à modifier, se présente dans le cbant.
Ainsi donc le SI est toujours naturel dans le ton d'UT mineur , et ce ton n'emploie effectivement que deux bémols.
Il est plusieurs autres tons mineurs dont l'un des bémols est également postiche.
