la mythologie figuree et l'histoire profane

L'histoire de l'influence de l’antiquité sur la Renaissance italienne n’a pas encore été écrite, ou n’a été l’objet que d’aperçus généraux et très sommaires . Pour traiter ce vaste sujet avec tous les développements qu’il comporte, il faudrait procéder à des dépouillements de longue haleine, tant à travers les œuvres littéraires (latines et italiennes) du x1rr° au xvi° siècle, que dans le trésor des peintures, miniatures, dessins, majoliques, gravures, plaquettes, médailles et ivoires. Je ne puis songer à m’engager dans ce labyrinthe; le temps et le courage me font défaut. Mais, depuis plusieurs années, au cours de mesrecherches

4. Voir Müntz, Histoire de l’art pendant la Renaissance, t. I, p. 205-272; t. II, p.102-138; t. III, p. 118-128; E. Jaeschke, Die Antike in der Floréntiner Malerei des Quattrocento, Strasbourg, 1900 (sans valeur).

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sur la peinture italienne, j'ai pris note des tableaux, conservés dans des collections ou offerts en vente, dont les sujets sont relatifs aux légendes de l’antiquité classique et à son histoire ; j'ai dépouillé aussi, à cet effet, nombre d'ouvrages d'ensemble, de monographies et de catalogues. Il n’est pas à ma connaissance qu’on ait encore tenté de dresser une pareille liste, ni même qu’on ait ébauché ce grand travail. Le mien, présenté sous la forme d’un petit lexique, est certainement fort incomplet et jene doute pas qu’on y puisse facilement ajouter; c’est précisément ; pour provoquer des additions et corrections que je le publie, après l'avoir conservé longtemps en manuscrit. Les œuvres que j'énumère sont antérieures à 1580, c’est-à-dire à la fin de la Renaissance ; ce sont, à titre exclusif, des peintures sur mur, sur bois, sur toile, sur carton; je ne fais état ni des tapisseries, ni des dessins, ni des miniatures, ni des peintures céramiques, qui fourniraient à elles seules la matière d’un long mémoire. Le système de classement que j'ai adopté est trop simple pour avoir besoin d’être expliqué; les abréviations usitées pour les références ne créeront pas d’embarras aux connaisseurs‘. J'ai énuméré les Triomphes sous les noms des divinités ou allégories qu’ils concernent, en m’abstenant d’ailleurs d’insister sur cette classe de représentations, déjà étudiées dans leur ensemble par Müntz et le duc d’Essling *.

1. Cr. Bo. et Cr. H. désignent respectivement les nouvelles éditions anglaises du chef-d'œuvre de Crowe et Cavalcaselle par MM. Borenius et Hutton. Un nom d'auteur non suivi d'un titre désigne soit un ouvrage d'ensemble très connu (p.ex., Michel, Müntz, Passavant-Lacroix), soit une monographie concernant le peintre ou la collection dont il s'agit (p. ex., Ricci, pour l’œuvre de Corrège; Rusconi, pour les tableaux Borghèse), soit enfin un catalogue de photographies dans le commerce (p. ex. Anderson). Les titres exacts et complets

* se trouvent presque tous en tête du catalogue des peintures italiennes du

Louvre par Seymour de Ricci (1913).

a na À. Venturi, les Triomphes de Pétrarque, dans la Revue de l'art,