C. — L'Artiste

LA COMPOSITION DE LA NOUVELLE La TECHNIQUE PROPREMENT DITE p. 34l

Importance de la technique externe. La technique fait corps avec la conception. L'imagination créatrice organise la vision première dans son développement. La composition centrifuge provoque souvent un intérêt centripète. La Nouvelle part-elle des effets pour remonter à la cause, ou vice versa ? Elimination des détails ; concentration. La manière poétique et la manière scientifique dépeindre hommes et événements. La force de cohésion des éléments de la Nouvelle ; la richesse des motifs. Exemple : Schéma du Tremblement de Terre, de Kleist. Position culminante de l'événement inouï. La courbe de la Nouvelle : diagrammes. — Débuts

et dénoûments de la Nouvelle. La mort des héros doit-elle conclure la Nouvelle? — La dynamique de la Nouvelle : Progression et accélération. Le récit anticipant ou retardant. Evénements racontés historiquement, l'un après l'autre ; ou juxtaposés, ou superposés. Les « Erinnerungsnovellen » ; les nouvelles que l'auteur conte en son nom. Récits du héros s'intercalant dans le récit personnel de l'auteur. — Les conventions dans la Nouvelle, — L'objectivité; le réalisme du style. — Le style rapsodique; le style naïf. — La langue des nouvellistes.

L'effet dans la nouvelle • p. 38-J

L'Effet pittoresque. Le fond de toile sur lequel se détache la Nouvelle. L'isolement de la Nouvelle, — L'effet éthique. Y a-t-il faute et expiation tragique pour les héros nouvellistiques? — L'abstraction de la Nouvelle. — Rapports des héros avec la nature et le milieu. — Le retentissement, et la vision dans l'âme du lecteur.