oir plus bas, chnp. VIII, les graphiques

est faite. Mais il faut se garder d'attacher trop d'attention au mécanisme de la Nouvelle, de formuler une balistique spéciale et d'en dénombrer les ricochets. Tieck et M. Heyse, qui n'ignorent pas les écueils de la virtuosité, eussent mieux fait de ne pas donner tant d'importance à ce revirement (1). Les tournants brusques sont trop souvent pour la Nouvelle rapide, tendue, une cause de déraillement.

Hebbel a très heureusement noté ce qu'il fallait entendre par « ^Yendepunkt >. Si ce revirement prétend à une valeur artistique, humaine, c'est en tant qu'il marque un contre-coup du subjectif réagissant contre l'objectif : « Dans la nouvelle l'essentiel est et demeure l'événement no\i\ea.u, inouï, qui arrache soudain au caractère un aspect aussi nouveau et aussi inouï {Vj. »

L'événement, l'invention, l'imagination met en éveil l'éternelle curiosité humaine, l'appétence psychologique. L'intérêt doit pouvoir se répartir, par un bilan bien équilibré, entre les choses et les hommes. Le rapport de causalité entre les événements objectifs et les caractères subjectifs, quelque paradoxal qu'il puisse être, se manifeste avec évidence chez les meilleurs nouvellistes. L'auteur ne s'arroge pas le droit de jouer le rôle d'intermédiaire. Au reste il usurpera d'autant moins les fonctions du dcus ex machina qu'il aura plus mûrement pesé tout ce que

1. Heyse. Introduction au Novellenschaiz, p. X\'I : « Wie jede Virtuositœt, der Gefahr ausgesetzt, die Mittel zum Zweck zu machen und ûber den Reiz, mit der Schwierigkeit der Form zu spielen, den Sinn fiir den Werth des Ganzen einzubûssen. »