PAR NOMS D'AUTEURS ET D'ŒUVRES
Acrasia, par Strudwick. Allusion à —, p. 229.
Adieu à l'Angleterre (1'), par Madox Brown. Au musée de la Corporation à Birmingham. Allusions à —, pp. 55, 72, 209, 260.
Adoration des Mages (1'), par Burne- Jones. Allusion à —, p. 192.
Alma-Tadema. Peintre d'histoire, pp. 140 à 152. Ses envois à Paris en 1889, p. 4. Allusions à —, pp. 7 et 84. Alma-Tameda et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 206, 210, 211, 217, 221, 223, 224, 225, 245, 258, 261, 271.
Amour dans les raines (1'), par Burne-Jones. Description, pp. 199 et 200. Allusions à —, pp. 190, 192, 203.
Amour donnant à manger aux colombes (1'), par Leighton. Allusion à —, p. 133.
Amour et la Mort (1'), par Watts, dans l'atelier du peintre. Description, p. 01. Allusions à — , pp. 96, 98, 107, 108, 210, 283.
De la SizERANNE. — Pcinturo anglaise.
Amour et la Vie (V), par Watts.
Description, p. 101. Allusions à —, pp. 5, 98.
Andromaque captive, par Leighton, à la City Art Gallery à Manchester. Allusions à —, pp. 5, 131,
Andromède, par Leighton. Allusion à —, p. 135.
Ange de la Mort (ï), par Watts Allusion à — , p. 87.
Anges de la création (les), parBurne Jones. Description, p. 195. AUu sions à —, pp. 6, 196, 211, 228,
Annonciation (1'), par Burne-Jones, Allusions à —, pp. 191, 192.
Annonciation (V), par Filippo Lippi à la National Gallery. Allusion à —, p. 46.
Annonciation (!') ou n Ecce ancilla Domini », par Rossetti. Analyse de ce tableau par Ruskin, pp. 46, et 47. Allusions à —, pp. 65, 72.
Arbre de vie (F) (mosaïque), par Burne-Jones. Dans l'abside de l'église américaine de Saint-Paul, via Nazionale, à Rome. p. 173.
Armitage. Allusion à —, p. 222.
INDEX ALPHABETIQUE.
Arts de la guerre (les), par Leighton. Fresque au musée de South Kensington. Allusions à—, pp. 131, 134, 137.
Arts de la Paix (les), par Lelghton.
Fresque au musée de South Kensington. Allusions à —, pp. 131, 434, 13-7.
Attente (1'), par Aima Tameda, Allusion à — , p. 4.
Automne (V), par Burne-Jones. Allusion à —, p. 217.
Ave Cœsarl lo saturnalial par Alma-Tadema. Description, pp.
144 à 145. Allusions à —, pp. 141, 148, 150, 151, 221.
Bacchu» et Ariane, par le Titien, à la National Gallery. Allusions à —, p. 237.
Baigneurs (les), par Walker, p. 225.
Beata Beatrix, par Rossetti, à la Tate Gallery. Description pp. 67 et 68. Allusions à —, pp. 61, 210,
Beaumont (sir George). Allusion à —, p. 232.
Bénédiction, par Alma-Tadema. Allusion à — , p. 148.
Berger mercenaire (le), par Hunt.
Allusions à — , pp. 53, 54, 114, 250, 262.
Besnard. Allusion à —, p. 77.
Bida. Allusion à —, p. 109.
Birket Poster (Myles). Allusion —, p. 259.
Blake (William). Citation, pp. 241 et 242. Allusions à —, pp. 11, 258,
Blanche (Jacques). Allusion à — , p. 165.
Bon Samaritain (le), par Watts, à la City art Gallery, à Manchester, p. 87.
Boot. Allusion à—, p. 261.
Botticelli, inspirateur de Burne- Jones, p. 186. Allusions à — , pp. 121, 187.
Bouc émissaire (le), par Hunt. Dans quelles conditions fut peint ce tableau, p. 124. Allusions à —, pp. 83, 114.
Breton (Jules). Citation, p. 78.
Briar-Rose (composée de quatre panneaux), par Burne-Jones. Allusions à—, pp. 173, 187, 190, 260, 283,
Bulles de savon (les), par Millais.
Allusions à —, pp. 5, 156, 159,
Burne-Jones (Sir Edward), peintre de légendes, pp.. 173 à 203. Ses envois à Paris en 1889, p. 4.
Burne-Jones, élève de Rossetti, pp. 15, 56, 183, 184, 185. Comparaison entre Burne-Jones et Millais, p. 157. Burne-Jones et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 206, 208, 210, 211, 212, 215, 217, 218, 221, 223, 224, 225, 228, 229, 235, 236, 249, 254, 258, 260, 265, 268, 271, 276, 278, 280, 283. Allusions à —, pp. 4, 6, 7, 14, 15, 83, 84, 134, 135.
Cache-cache, par Alma-Tadema. Allusion à —, p. 150.
Caîn, par Watts. Allusions à — , pp. 87, 96, 221.
Cendrillon, par Millais. Allusion à -, p. 5.
Ceritet (les), par Millais. Allusion à -, P- 5.
Chant d'Amour, par Burno-Jones.
Description, pp. 197 et 198. Allusions à —, pp. 190, 210.
Chapelle de la Charterhouse (la), par Herkomer, au musée de Kensington, salle Chantrey, Allusions à —, pp. 163, 168, 169, 227.
Châtiment de Paolo et de Francesca (le), par Watts. Allusion à —, p. 87.
Chevalier errant (le), par Millais.
Allusion à —, p. 158.
INDEX ALPHABETIQUE.
Chez Lesbia, par Alma-Tadema. Allusions à —, p. 211.
Chili October, par Millais. Allusion & —, p. 161.
Christ chez tes parents (le), par Millais. Description, p. 47. Opinion de Dickens sur cette œuvre, pp. 47 et 48. Allusions à — , pp. 40, 114.
Christ lavant les pieds de saint Pierre (le), par Madox Brown, à la Tate Gallery. Allusions à —, pp. 67, 68.
Circé, par Burne-Jones. Allusions à -, pp. 191, m.
Claude, par Alma-Tadema. Allusion à — , p. 151.
ColUns. Allusions à —, pp. 39, 52,
Collinson. Allusions à —, pp. 39,
Combat de l'Amour et de la Chasteté (le), par le Pérugin, au Louvre, Galerie des Primitifs. Allusion à —, p. 280.
Condottiè re (le), par Leighton, à l'Art Gallery, à Birmingham. Allusion à —, p. 131.
Conscience (la), par Watts. Allusion à —, p. 87.
Constable, citation, p. 12. Allusion à—, p. 11.
Construction du temple de Jérusaltm (la), par Burne-Jones. Allusion à —, p, 192.
Cour de la Mort (la), par Watts.
Description, pp. 104 et 105.
Cowr(iMjar(itn(la),par Burne-Jones (un des quatre panneaux de la Briar-Rose). Allusion à —, p. 190.
Dame de Shalott (la), par Hunt. Allusions à — , pp. 127, 128.
Dame de Shalott {IS04}, par Waterhouse. Allusions à — , p. 127.
Dame romaine, par Watts, à l'Art Gallery, à Birmingham. Allusion à —, p. 87.
Daphnéphoret (les), par Leighton.
Allusion à —, p. 138.
Denier de la Veuve (le), par Millais, à l'Art Gallery, à Birmingham.
Allusion à — , p. 153.
Départ (le), par Holl. Allusion à — , p. 225.
Dernière revue (la), par Herkomcr.
Son exposition au Guildhall. Allusions à, — pp. 167, 168, 169, 170, 206, 227.
Dernière rose de l'Été (la), par Millais. Allusion à —, p. 5.
Deverell. Allusions à —, pp. 39, 56, 79.
Diane et Endymion, par Watts. Allusion à —, p. 5,
Eastlake (Charles-L.). Allusion à
Effie Deans, par Millais. Allusions à
—, pp. 158, 159.
Egg. Allusion à — , p. M.
Electre, par Leighton. Allusion à — ,
Elfinmere, par Rossetti. Allusion à , —, p. 183.
En descendant à la rivière, y>3.t Alma- Tadema. Allusion à — , p. 150.
Enfance de la Vierge (1'), par Rossetti. Allusion à — , p. 44.
Enfance de Raleigh (1'), par Millais.
Allusions à —, pp. 158, 160.
Entrée en mélancolie (« la Dame en
noir »), par Herkomer. Allusions
à —, pp. 4, 5, 166.
Escalier d'or (1'), par Burne-Jones.
Allusions à —, pp. 191, 192, 195.
Espérance (1'), par Burne-Jones.
Description, p. 195.
Espérance (1'), par Watts. Allusions
à —, pp. 5, 218, 221.
Esprit de» som?ï!e<s(r), par Leighton.
Description, pp. 137 et 138.
Esprit du Christianisme [V), par
Watts. Allusion à — , p. 87.
Été (1'), par Burne-Joaes. Allusion
INDEX ALPHABETIQUE.
Étoile de Bethléem (!'), par Burne- Jones, au Musée de Birmingham.
Allusions à —, pp. 173, 191.
Etty (William). Allusion à —, p. 11.
Eveixtide, par Herkomer, à la Walker Art Gallery, à Liverpool. Allusion à —, p. 163.
Fata Morgana, par Watts. Allusion à — , p. 96.
Femmes d'Amphisia (les) par Alma- Tadema. Allusion à —, p. 4.
Festin d'Jsabelle (le), par Millais, à la Walker Art Gallery. Description, p. 43. Allusions à — , pp. 72, 75, 154, 208.
Festin de Pelée (le), par Burne- Jones. Allusion à — , p. 195.
Fêle du vin (la), par Alma-Tadema.
Allusion à — , p. 148.
Feuilles d'automne (les), par Millais à la City Art Gallery, à Manchester. Allusion à — , p. 153.
Fils de Bizpah (les), par Leigbton.
Allusion à — , p. 135.
Flamma Vestalis, par Burne-Jones.
Allusion à — , p. 224.
Foi (la), par Burne-Jones. Allusion à —, pp. 195, 217.
Frith (William-Powel). Allusion à —, p. 13.
Gainsborougb. Allusions à — ,
pp. 10, 14, 165.
Garde de la Tour (le), par Millais.
Allusion à — , p. 161.
Hadrien en Angleterre, par Alma- Tadema. Allusions à —, pp. 147, 148, 149, 150.
Hainerton(Ph.-G.). Allusions à—, pp. 235, 259, 260, 261. Citation, p. 275.
Harbour of Refuge, par Walker, à la Tate Gallery. Description, p. 169.
Harmonies, par Whistler. Allusions à —, pp. 252, 259.
Haydon (Benjamin-Robert). Allusions à —, pp. 11, 57, 75, 264.
Notice sur ce peintre, appendices, pp. 289 et 290.
Herkomer (Hubert), portraitiste, pp. 163 à 172. Ses envois à Paris en 1889, pp. 4 et 5. Herkomer et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 206, 210, 227, 235, 215, 219, 259, 268, 272. Allusions à —, pp. 7, 84, 155.
Hespérides (les), par Leighton. Allusion, p. 135.
Hiver (1'}, par Burne-Jones. Allusion à — , p. 191.
Hogartb. Allusions à —, pp. 13, 208, 280.
Holiday. Allusions à —, pp. 265, 268, 271.
Holl (Frank), portraitiste, p. 163.
Allusions à —, pp. 155, 225.
Hook (James Clarke). Allusions à—, pp. 259 et appendices, p. 320.
Notice sur ce peintre, appendices, pp. 321 et 322.
Huguenot (le), par Millais. Allusions à —, pp. 53, 55, 72, 154, 158, 160, 210, 218.
Hugbes (Arthur). Allusions à —, pp. 39, 55, 182.
Hunt (William Holman), représentant de l'art chrétien, pp. 109 à 130. Sa vocation, p. 22 et 23. 11 se rencontre à l'Académie avec le jeune Millais, p. 24. Conseil donné à Hunt par un inconnu à la National Gallery, p. 24. Discussions esthétiques de Hunt et de Millais, pp. 24 et 25. Hunt lisant les Peintres modernes de Ruskin, pp. 26 JL 30. Hunt et la bataille préraphaélite, pp. 36, 37, 38, 39, 40, 42, 44, 45, 46, 48, 50,51, 52, 53, 54, 55, 56. Son admiration pour
INDEX ALPHABÉTIQUE
Raphaël, pp. 58 et 59. Ses procédés de peinture, pp. 59, 60, 61, 63, 64, 66, 67, 68, 69, 70, 76, 77, 168. Hunt et les résultats du préraphaélisme, pp. 78 à 81. Allusions à—, pp. 4, 6, 7, 14, 83, 84. Hunt est aidé par son camarade Millais au début de sa carrière, p. 154.
Hunt et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 206, 208, 209, 210, 211, 212, 213, 218, 225, 236, 243, 245, 246, 217, 250, 258, 260, 262, 264, 265, 271, 276.
Bussard noir de Brunswick (le), par Millais. Allusions à —, pp. 158,
Jésu$ trouvé au Temple, par Hunt. Allusions & —, pp. 76, 123.
Jeune Fille aveugle, par Millais, à l'Art Gallery , à Birmingham.
Allusion à — , p. 153.
Jours de lacréation (les), par Burne- Jones. Description, p. 195. Allusions à —, pp. 6, 196, 211, 228.
Jugement de Paris (le), par Watts.
Allusion à —, p. 5.
Labourage (le), par Walker. Allusions à — , p. 222 et appendices,
Lancelot dans la chambre de Guine-
vère, par Rossetti. Allusion à — ,
Lancelot et Guinevire à la tombe
d'Arthur, par Rossetti. Allusion
Lancelot et la Dame de Shalott, par
Rossetti. Allusion ft —, p. 181.
Landseer (Sir Edwin). Allusions à
—, pp. 11, 13.
Lawrence. Allusions à —, pp. 10,
Leader (BenjaminWilliams). Notice
sur ce peintre. Appendices, p. 323.
Le corps dVIarold apporté à Guillaume le Conquérant, par Madox Brown. Allusions à —, pp. 9, 14, 10, 57, 184.
Leighton (sir Frederick), représentant do l'art académique, pp.
131 à 139. Ses envois à Paris en 1889, p. 5. Leighton et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 206, 215, 215, 258, 272. AUusions à —, pp. 7, 14, 84.
Les cœurs sont l'atout (portrait des filles de M. Armstrong), par Millais, description, pp. 100 et 161.
Allusion à — , p. 155.
Leslie (Charles Robert). Allusions à —, pp. 11, 13,37, 83.
Leys (baron). Allusion à —, p. 140.
Lucie de Lammermoor, par Millais.
Allusion» à — , pp. 158, 159,
Lucrezia Borgia, par Rossetti. Description, p. 212.
Lumière du Monde (la), par Hunt.
Description, p. 54. Comment fut peint ce tableau, p. 54. Allusions à —, pp. 53, 55, 59, 84, 109, 114, 129, 210.
Mac-Gregor. Allusion à —, p. 6.
Macllse (Daniel). Allusions à —, pp. 11, 37. Notice sur ce peintre, appendices, pp. 294 et 205.
Madone de Cimabue portée en triomphe dans les rues de Florence, par Leighton. Allusion à — , p. 138.
Madox Brown (Ford). Sa place dans le mouvement préraphaélite, pp. 9 à 19, 25, 45, 49, 57, et appendices, pp. 296 à 299. Ses procédés de peinture, pp. 60, 65, 67, 72, 78. Madox Brown et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 209, 218, 236, 260. Allusions à—, pp. 4, 134, 135, 181, 183.
Marianna (la), par Millais. Allusions à —, pp. 48, 51.
INDEX ALPHABETIQUE.
Marie-Madeleine, par Rossetti. Allusions à —, pp. 6, 018.
Mason (George Heming). Allusion à —, p. 7.
Matin de la Résurrection (le), par Burne-Jones. Allusion à —, p. 191.
Merlin et Viviane, par Burne-Jones.
Description, p. 197. Explications du sujet, pp. 195 et 196. Allusions à -, pp. 182, 191, 218.
Millais (John Everett), peintre de genre. Ses trois manières, pp. 153 à 162. Ses envois à Paris en 1889, p. 5. Il se rencontre à l'Académie avec Hunt, p. 24. Leurs discussions esthétiques, pp. 24 et 25. Millais et la bataille préparaphaélite, pp.
36, 37, 38, 39,40,42, 44, 45, 46,47, 48, 51, 52, 53, 55, 57. Ses procédés de peinture, pp. 60, 61, 63, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 72, 75, 76 et 167.
Millais et les résultats du préraphaélisme, pp. 78 à 81. Millais et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 206, 207, 208, 210, 211, 212, 218, 236, 237, 238, 246, 250, 259, 272, 273, 274. Allusions à — , pp. 7, 14, 84, 114, 163.
Millet (peintre anglais). Allusion à —, p. 226.
Miroir de Vénus (le), par Burne- Jones. Allusions à —, pp. 195,
Miss Catherine Grant (la « Dame en blanc »), par Herkomer. Allusions à —, pp. 5, 166, 167,
Miss Dorothy Tennant, par 'Watts.
Allusions à — , p. 224.
Missionnaires chrétiens (les), par Huut. Allusion à — , p. 46.
Montalba (Miss Clara). Allusion à —, p. 194.
Moore (Albert). Allusions à — , pp. 135, 225.
Morris (William). Sa collaboration avec Burne-Jones, p. 185. Allusions à —, pp. 4, 56, 85, 174, 182, 183, 184, 185, 192, 258, 265, 266, 267, 268, 271.
Mort du nouveau-né (la), par Alma- Tadema. Allusion à —, p. 145.
Mulready (William). Allusions à
—, pp. 11 et 37. Munkaczy. Allusion à —, p. 2.
Nef d'amour (la), par Rossetti. Allusion à —, p. 218.
Noces de Buondelmonte (les), fresque, par Burne-Jones, dans la maison de son ami William Morris, à Upton, près de Bexley. Allusion à — , p. 186.
Noces de Tornabiioni (les), fresque, par Botticelli, aujourd'hui dans l'escalier du Louvre, Allusion à —, p. 186.
Nocturneen noir et or, parM. Whist- 1er. Allusions à —, pp. 253, 254.
Odalitque au cygne (1'), par Leighton. Allusion à — , p. 133.
Œufs frais (les), par Millais. Description, p. 160,
Ombre de la Mort (1'), par Hunt, à la City Art Gallery, à Iklanchester.
Description, p. 115, Allusions à —, pp. 109, 114, 121, 209, 211.
Ophélie, par Millais. Description, p. 53, Allusions à —, pp. 53, 55,
Orcbardsoii (William Quiller).Ses envois à Paris en 1889, p. 5. Orchardson et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 207, 210, 226.
Oudry, Allusion à —, p. 13.
Passage du Nord-Ouest (le), par Millais. Allusions à —, pp. 160, 211, 250,
Persée, par Burne-Jones. Allusions à —, pp. 187, 189, 190,
INDEX ALPHABÉTIQUE
Plnwell. AUniion à —, p. 235.
Plaie d'Egypte, par Alma-Tadema.
Allusion à — , p. 211.
Portia et Bassanio. Au musée do Kensington. Allusion à — , p. 12.
Portion de Cordelia (la), par Madox Brown. Allusions à — ,pp- 45, 218.
Portrait de Miss Amy Gaskell, par Burne-Jones. Son exposition en 1894 à la New Gallery, p. 194.
Portrait du D' Epp», par Alma-Tadema. Allusion à — , p. 224.
Poynter (Edward J.). Allusion à —, pp. 236, 258, 2^2. Notice sur ce peintre.
Premier jour de la création (le), par Burne-Jones. Allusion à — , p. 191.
Profondeurs de la mer (les), par Burne-Jones. Allusions à—, pp. 4,
Prophète dans le désert (le), par Leighton, à la Walker Art Gallery, à Liverpool, p. 131.
Ptyché, par Watts, au musée de South Kensington. Allusions à — , pp. 87, 236.
Pygmalion, par Burne-Jones. Allusion à, —, p. 191.
Queste du Graal (la), par Burne- Jones, Allusions ii —, pp. 182,
Bedgrave. Allusion à —, p. 13.
Rempart de la maison de Lieu (le), par Strudwick. Allusions à — , pp. 218. 229.
Retour de Crimée, par Millais. Description, p. 158.
Rêve du Dante (le), par Rossetti.
Allusions à —, pp. 18, 55, 59, 72,
Reynolds. Allusion à —, pp. 10, 14, 23, 75, 133, 165, 232, 258, 273.
Rlcbmond. Allusions à —, pp. 235,
liienzi, par Ilunt. Description, p. 44.
Rocher du Dragon (le), par Burne- Jones. Allusions à —, pp. 191,
Roi Cophetua (le), par Burne-Jones.
Allusions à —, pp. 4, 186, 190, 191, 215.
Rois Mages (les), par Burne-Jones.
Allusions à —, p. 218.
Rooke. Imitateur de Burne-Jones, p. 271. Allusion à — ,p. 235.
Rossetti (Dante Gabriel). Sa place dans lo mouvement préraphaélite, pp. 36, 37, 38, 39, 40, 42, 44, 46, 47, 55, 56. — Comment il fit la connaissance de Madox Brown, p. 16; sa famille, p. 18; son apprentissage dans l'atelier de Madox Brown, pp. 19, 183, 184, et appendices pp. 297 à 299; ses essais poétiques, p. 19 ; son portrait physique rt moral, pp. 20 et 21 ; ses procédés de peinture, pp. 59, 60, 61, 63, 65, 67, 68, 09, 72, 168. — Rossetti et les résultats du préraphaélisme, pp. 78 à 81.
— Rossetti et la légende arthurienne, p. 181. — Il fut le maître de Burne-Jones, pp. 15, 56, 183, 184, 185. — Rossetti et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 210, 211, 212, 218, 219, 221, 222, 246, 258. Allusions à —, pp. 6, 14, 15,
Rossetti (Michael William), frère du précédent. Allusions à — , pp. 39, 48.
Roue de la Fortune (la), par Burne- Jones. Allusions à — , pp. 188, 191, 225, 260.
Route du Temple (la), par Alma-Tadema. Allusion à — , p. 148.
Royaliste proscrit (le), par Millais.
Allusion à —, pp. 158, 238.
Riiskin (John), sa vie, son œuvre, pp. 29 à 36. — Les peintres inodernes, pp. 25 à 30. — Son opinion sur Ecce ancilla Domini do Rossetti, pp. 46 et 47. — Sa dé-
INDEX ALPHABÉTIQUE
fense du préraphaélisme, pp. 49, 50, 51, 75. — Son opinion sur le réalisme, p. 64, sur Hunt, pp. 77, 194 ; sur le surnaturel, pp. 120, 121 ; sur la draperie, pp. 135 et 136; sur le mouvement, pp. 217, 22-2 et 223 ; sur la couleur, pp. 75, 232, 233, 234, 243 ; sur la facture, p. 247. — Son procès avec M. Whistler, pp. 252, 253, 254, 255 et 256. — Son opinion sur le but do l'art, pp. 257, 263, 264, 265 ; sur l'union des arts et des métiers, pp. 267, 268 et 270; sur la supériorité de l'école anglaise, pp. 273 et 274. — Allusions à — .
pp. 52, 57, 60, 84, 93, 94, 156, 186, 198, 217, 278.
Saint-Georges, par Burne-Jones.
Allusion à — , p. 187.
Scott (William Bell). Allusion à—, pp. 17, 19, 20, 44, 65, 129, 130, 246, 258.
Sibylla Delphica, par Burne-Jones, à la City Art Gallery, â Manchester. Allusions à —, pp. 173, 195.
Sic transit, par Watts. Allusion à —, p. 87.
Songe du Chevalier (le), par Raphaël, à la National Gallery. Description pp. 282, 283.
Spence, imitateur de Burne-Jones, p. 271. Allusion à —, p. 229.
Sponsa di Libano, par Burnfr-Jones.
Allusion à —, p. 191.
Spring, par Alma-Tadema. Description, p. 150.
Stanbope (Spencer), imitateur de Burne-Jones, pp. 225 et 271. Allusion à —, p. 182.
Stephena. Allusions à —, pp. 39, 56, 259.
Stillman (M"'), imitateur de Burne-Jones. Allusion à—, pp. 225 et 271.
Strudwick, imitateur de Burne-
Jones, p. 225. Allusions à —, pp.
Tempérance, par Burne-Jones. Allusions à —, p. 191, 218.
Temps (le), JUort (la) Jugement (et le) par Watts, à Saint-Paul. Allusion à — , p. 87.
Tête horrible, par Burne-Jones. Allusion à — , p. 229.
The Goddets fires, par Burne-Jones.
Allusion à —, p. 191.
The Hand refrains, par Burne- Jones. Allusion à — , p. 191.
The spiritual form of Pilt guiding Behemoth, parBlake. Description, p. 11.
Tissot (James). Comparaison de ses œuvres avec celles des maîtres anglais, p. 6. Allusions à —, pp. 109, 202.
Tour d'airain (la), par Burne-Jones.
Allusions à —, pp. 191, 208.
Triomphe des Innocents (le), ou la Fuite en Egypte, par Hunt, à la Walker Art Gallery, à. Liverpool. Description, pp. 117, 118, 119. Allusions à—, pp. 6, 109, 111, 114, 121, 123, 124, 127, 128, 212.
Troupeau abandonné (le), par liant.
Allusions à —, pp. 76, 77, 243.
Trouvée 1 par Rossetti. Allusions à —, pp. 65, 221.
Turner. Allusions à — , pp. 7, 11, 30, 50, 186, 194, 243, 258.
Val Prlnsep. Allusion à —, p. 182.
Valentin et Sylvie, par Hunt, à
l'Art Gallery, à Birmingham.
Allusions à —, pp. 52, 109,
Veille du Déluge (la), par William
Bell Scott, à la Tate Gallery.
Allusion à — p. 44.
INDEX ALPHABÉTIQUE
Veille de la Sainte-Agnès (la) (triptyque), par Hughos. Allusion à —, p. 55.
Veille de la Sainte-Agnè* (la), par Millais, p. 153.
Vie de N.-S. Jésus-Chritt (la), par Tissot. Allusions à —, pp. 6, 109,
Viei7/e Porte (la), parWalker. Allusion! à — , p. 221.
Vierge de la Victoire (la), par Mantegna, salle des Primitifs, au Louvre. Allusion à — , p. 186.
Vierges sages et Vierge» folles, par Leighton. Fresque dans l'égliie do Lyndhurat, p. 134.
Violoneux aveugle (le), par Wilkie, à la National Gallery. Allusion à —, p. 24.
Voix de la mère (la), par Orchardson, & la Tate Gallery. Description, p. 207. Allusion k —, p. 226.
Vjia; intérieures (les), par Tissot.
Allusion à —, p. 6.
'Walne'wright(Thomas). Allusion
"Walker (Frederick). Notice sur ce
peintre, appendices, pp. 311 à 313.
Il eut Herkomer pour élève, p. 167.
Walker et les caractéristiques
de l'art anglais, pp. 210, 221, 222,
225, 2-26, 235, 258, 260, 272. Allusion à — , p. 7.
"Walter Crâne, imitateur de Burno-Joncs, p. 271. Citations, pp. 81 269. Allusions à —, pp. 26ô, 268
Wappers (baron)eut Madox Brown et Alma-Tadema pour élèves pp. 15, 78, 140, 152, 271.
"Ward (Edward-Matthews). AUu sien à — , p. 11.
■Waterbouse ( John-William). Allu sion à —, p. 127.
"Watts (G. -F.), représentant do l'art mythique, pp. 86 à 108. Ses envois à Paris en 18î<9, p. 5. Ses premiers essais, p. 16. Ses procédés da peinture, pp. 69 à 71, 167, 168,244, 245. Watts et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 206, 210, 217, 218, 221, 224, 236, 244, 245, 249, 258, 960, 264, 270, 271, 276, 278, 283. Allusions à —, pp. 4, 6, 7, 14, 84, 111, 133, 135, 136, 180. Explications de quelques sujets, appendice m, p. 302.
"Webster (Thomas). Allusion à — , p. 11.
'Wbistler, sa facture et sa couleur opposées à celles des Anglais, pp. 251, 252. Son procès contra Ruskin, pp. 253, 254, 255, 256. Sa composition, p. 224. Allusion à — , p. 259.
"Wilkie (David). Allusions à — , pp. U, 12, 24, 293.
"Woolner, un des premiers P. R.
B., pp. 39, 40, 56.
