PAR NOMS D'AUTEURS ET DŒUVRES
Àcrasia, par Strudwick. Allusion à —, p. 229.
Adieu à l'Angleterre (!'), par Madox Brown. Au musée de la Corporation à Birmingham. Allusions à —, pp. 55, 72, 209, 260.
Adoration des Magei{V), par Burne- Jones. Allusion À — , p. 192.
Alexandre et Diogêne, par Landseer à la National Gallery. Appendices, p. 292.
A.lma-Tad6ina. Peintre d'histoire, pp. 140 à 152. Ses envois à Paris en 1889, p. 4. Allusions à — , pp. 7 et 84. Alma-Tadema et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 206, 210, 211, 217, 221, 223, 224, 225, 245, 258, 261, 271. Comparaison avec Poynter, appendices, p. 309.
Amour dan$ les ruines (1'), par Burne-Jones. Description, pp. 199 et 200. Allusions à —, pp. 190, 192, 203.
Amour donnant à manger aux colombes (1'}, par Leighton. Allusion à—, p. 133.
Amour et la Mort (1'), par Watts, dans Tatelier du peintre. Description, p. 91. Allusions à — , pp. 96, 98, 107, 108, 210, 283.
Amour et la Vie (1*), par Watts. Description, p. 101. Allusions à
Andromaque captive^ par Leighton à la City Art Gallery à Manchester. Allusions  —, pp. 5, 131,
Andromède, par Leighton. Allusion à —, p. 135.
Ange de la Mort (!'), par Watts.
Allusion & — , p. 87.
Anges de la création (les), par Burne* Jones. Description, p. 195. Allusions à —, pp. 6, 196, 211, 228.
Annonciation (i*), par Burne-Jones.
Allusions à — , pp. 191, 192.
Annonciation (1'), par Filippo Lippi à la National Gallery. Allusion à —, p. 46.
Annonciation (l*) ou « E!cce ancilla Domini », par Rossetti. Analyse de ce tableau par Ruskin, pp. 46 et 47. Allusions à —, pp. 65, 72.
Après! par Orchardson. Appendices, p. 310.
INDEX ALPHÂBÉIIQUE.
Arbre dp oU (1*) (mosaïque), par Barne^Jones. Dans l'abside de l'église américaine de Saint-Paul, via Nazionale, à Rome, p. 173.
Armitage. Allusion à », p. 222.
Arts de la Guerre (les), par Leighton. Presque au musée de South Kcnsington. Allusionsà — , pp. 131, 134, 137.
Arts de la Paix (les), par Leighton.
Fresque au musée de South Kensington. Allusions à — , pp. 131, 134, 137.
Attente (1'), par Aima Tadema. Allusion à — , p. 4.
Automne (1*), par Bume-Jonet. Allusion à — , p. 217.
Ave Cœsarl lo Saturnalia! par Alma-Tadema. Description, pp.
144 à 145. Allusionsà —, pp. 141, 148, 150, 151, 221.
Bacchus et Ariane, par le Titien, à la National Gallery. Allusion à — , p. 237.
Baigneurs (les), par Walker, p. 225 et appendices, p. 312.
Beata Beatrix, par Rossetti, à la National Gallery. Description, pp. 67 et 68. Allusions à — , pp. 61, 210, 218.
Beatrix armant Esmand chevalier^ par Egg, à la National Gallery.
Beatunont (sir George). Allusion à —, p. 232.
Belle Dame sans merci (salon 1893), par Waterhouse. Allusions à — , p. 259 et appendices, p. 315.
Bénédiction, par Alma-Tadema. Allusion à — , p. 148.
Berger mercenaire (le), par Hunt.
Allusions à — , pp. 53, 54, 114, 250, 262.
Besnard. Allusion à —, p. 77.
Blda. AUufiion à —, p. 109.
Birket FoBter (Myles). Allusion à — , p. 259. Notice sur ce peintre, appendices, pp. 317 et 318.
Blake (William). Citation, pp. 241 et 242. Allusionsà— , pp. 11,258,265.
Blanche (Jacques). Allusion à — , p. 165.
Bon Samaritain (le), par Watts, à la City art Gallery, à Manchester, p. 87.
Boot. Allusion à —, p. 261.
Bottioelll, inspirateur de Bume- Jones, p. 186. Allusions à — , pp. 121, 187.
Bouc émissaire (le), par Hunt. Dans quelles conditions fut peint ce tableau, p. 124. Allusions à — ,
Breton (Jules). Citation, p. 78. Analogie avec Walker, appendices, p. 312.
Brett (John). Notice sur ce peintre, appendices, p. 318.
Briar-Rose (composée de quatre panneaux), par Burne-Jones. Allusions à —, pp. 173, 187, 190, 260, 283 et appendices, p. 299.
Britannia's Bealm, par Brett, à South Kensington. Appendices, p. 318.
Brouillard sur les marais (le), par Mason. Appendices, p. 308.
Bulles de savon (les), par Millais.
Allusions à — , pp. 5, 156, 159, 213.
Btime-JoneB (Sir Edward), peintre de légendes, pp. 173 à 203. Ses envois à Paris en 1889, p. 4.
Burne-Jones, élève de Rossetti, pp. 15, 56, 183, 184, 185. Comparaison entre Burne-Jones et Millais, p. 157. Burne-Jones et les caractéristiques de Tart anglais, pp. 206, 208, 210, 211, 212, 215, 217, 218, 221, 223, 224, 225, 228, 229, 235, 236, 249, 254, 258, 260, 265, 268, 271, 276, 278, 280, 283.
Allusions k —, pp. 4, 6, 7, 14, 15, 83,84, 134, 135.
INDEX ALPHADKTIQUE.
Cache-cache, par Alma-Tadema. Allusion à — , p. 150.
Caîn^ par Watts. Allusioas à — , pp. 87, 96, 221. Explication du sujet, appendices, p. 302.
Celui qui mène le deuil du vieux berger^ par J^ndseer, à South Kensington (salle Sheepshanks). Appendices, p. 292,
Cendrillon^ par Millais. Allusion k —, p. 5.
Cercle magique (le), par Waterhouse, à South Kensington, salle Chantrey. Appendices, p. 315.
Cerises (les), par Millais. Allusion à —, p. 5.
Chant d'Amour^ par Burne-Jones.
Description, pp. 197 et 198. Allusions à — , pp. 190, 210.
Chaos (le), par Watts. Explication du sujet, appendices, p. 304.
Chapelle de la Charter Aouse (la), par Herkomer, au musée de Kensington, salle Chantrey. Allusions à —, pp. 163, 168, 169, 227.
Châtiment de Paolo et de Francesea (le), par Watts. Allusion à — , p. 87.
Chemin de la ruine (le), par Frilh.
Cheoalier errant (le), par Millais.
Chez Lesbia^ par Alma-Tadema. Allusions & — , p. 211.
Chili Oetober, par Millais. Allusion à —, p. 161.
Choix de la robe de noces (le), par Mulready, & South Kensington.
Appendices, p. 287.
Christ chez ses parents (le), par Millais. Description, p. 47. Opinion do Dickens sur cette œuvre, pp. 47 et 48. Allusions à — , pp. 40, 114.
Christ lavant les pieds de saint Pierre (le), par Madox Brown, A la National Oallery. Allusions à —, pp. 67, 68.
Circé^ par Burne-jQues. Allusions à —, pp. 191, 211.
Circé empoisonnant la mer (1892), par Waterhouse. Appendices , p. 314.
Claude, par Alma-Tadema. Allusion à —, p. 151.
Oollins. Allusions à —, pp. 39, 52,
OollinBOn. Allusions à —, pp. 39,
Colombe qui n'est pas revenue à r arche (la), par Watts. Explication du sujet, appendices, p. 304.
Combat de l'Amour et de la Chasteté (le), par le Perugin, au Louvre, Galerie des Primitifs. Allusion à —, p. 280.
Condottiere (le), par Leighton, à l'Art Gallery, à Birmingham. Allusion à —, p. 131.
Conscience (la), par Watts. Allusion à —, p. 87.
Conseil de guerre vénitien (le), par Gilbert, à la City Art Gallery, à Manchester. Appendices, p. 308.
Constable, citation, p. 12. Allusion à — , p. 11 et appendices, pp. 290,
Construction du temple de Jérusalem (la), par Burne-Jones. Allusion à —, p. 192.
Cour de la Mort (la), par Watts.
Description, pp. 104 et 105.
Cour du jardin (la), par Burne-Jones (un des quatre panneaux de la Briar-Rose). Allusion à — , p. 190.
Création d'Eve (la), par Watts. Appendices, p. 305.
Crécelle, par Mulready (la). Appendices, p. 287.
Dame de Shalott (la), par Hunt. Allusions à —, pp. 127, 128.
Dame de Shalott (1894), par Waterhouse. Allusions k — , p. 127, et
INDEX ALPHABÉTIQUE
Dame romaine, par "Watts, & l'Art Gallery, à Birmingham. Allusion à — , p. 87.
Dans le Tepidarium, par Poynter.
Appendices, p. 309.
Dans l'ombre d£ F église, parDicksee.
Description, appendices, p. 315.
Daphnéphores (les), par Loighton.
Allusion & — , p. 138.
Denier de la Veuve (le)» par Millais, à TArt Gallery, à Birmingham.
Allusion à —, p. 153.
Départ (le), par Holl. Allusion à — , p. 225.
Derby (le), par Frith, à la National Gallery. Appendices, p. 295.
Dernier arrioé (le), par Mulready, à la National Gallery. Appendices, p. 287.
Dernière revue (la), par Herkomer.
Son exposition au Guildhall. Allusions à, — pp. 167, 168, 169,170, 207, 227.
Dernière rose de l'Été (la), par Millais. Allusion à — , p. 5.
Deverell. Allusions à — , pp. 39, 56, 79.
Diane et Endymion, par Watts. Allusion à — , p. 5.
Dloksee (Francis-Bernard). Notice sur ce peintre, appendices, pp. 315 et 316.
Dignité et Impudence, par Landscer, & la National Gallory. Appendices, p. 292.
D' Johnson dans l'antichambre de lord Chesterfield (le), par Ward, à la National Gallery. Explication du sujet, appendices, pp. 293 et 2U4.
I Effff. Allusion à — , p. 11. Notice sur ce peintre, appendices, p. 294.
Electre, par Leighton. Allusion à — , p. 135.
Elfinmere, par Rossetti. Allusion k —, p. 183.
En descendant à la rivière, par Alma- Tadema. Allusion à —, p. 150.
Enfance de la Vierge (1'), par Rossetti. Allusion à — , p. 44.
Enfance de Raleigh (F), par Millais.
Allusions à — , pp. 158, 160.
Entrée en mélancolie (• la Dame en noir »), par Herkomer. Allusions
Escalier d^ or iX)% par Burne-Jones.
Allusions à —, pp. 191, 192, 195.
Espérance (1*), par Burne-Jones.
Description, p. 195.
Espérance (1*), par Watts. Allusions & —, pp. 5, 218, 221. Explication du sujet, appeniices, p. 303.
Esprit des sommets (r),par Leighton.
Description, pp. 137 et 138.
Esprit du Christianisme (F), par Watts. Allusion à—, p. 87. Explication du sujet, appendices, pp. 302 et 303.
Été (r), par Burne-Jenes. Allusion à —, p. 249.
Étoile de Bethléem (1'), par Burne- Jones, au Musée de Birmingham.
Allusions à — , pp. 173, 191.
Etty (William). Allusion à—, p. 11.
Notice sur ce peintre, appendices, pp. 288 et 389.
Eve recréée, par Watts. Appendices, p. 305.
Èoe tentée, par Watts. Appendices, p. 305.
Eoentide, par Herkomer, à la Walker Art Gallery, à Liverpool. Allusion & — , p. 163.
EaBtlake(Charles-L.).Allusion à — .
p. 11. Notice sur ce peintre, appendices, pp. 289 et 290.
École buissonnière, par Webster, à la National Gallery. Append.p.291 .'
Effie Deans, par Millais. Allusions à
l— , pp. 158, 159.
Fata Alorgana, par Watts. Allusion à — , p. 96. Explication du sujet, appendices, p. 304.
INDEX ALPHABÉTIQUE
Femmes ttAmphiisa (les), par Aima- Tadema. Allusion à — i p. 4.
Fer tombé (le), par Mason, à la National Gallery. Description/ appendices, p. 308.
Festin d'Isabelle (le), par Millais, à la Walker Art Gallery. Description, p. 43. Allusions à —, pp. 72, 75, 154,208.
Festin de Pelée (le), par Borne- Jones.
Allusion à —, p. 195.
Fête du village (la), par Wilkie, à la National Gallery. Appendices , p. 286.
Fête du vin (la), par Alma-Tadema.
Feuilles d'automne (les), par Millais, à la City Art Gallery, à Manchester. Allusion à —, p. 153.
Fils de Rizpah (les), par Leighton.
Allusion à —, p. 135.
Flamma Vestalis^ par Burne-Jones.
Allusion à — , p. 224.
Foi (la), par Burne-Jones. Allusion à—, pp. 195, 217.
Fond de la mer (du), par Hook, à la City Art Gallery, à Manchester.
Appendices, p. 320.
Prlth (William-Powel). Allusion & —, p. 13. Notice sur ce peintre, appendices, pp. 294 et 295.
Gainsboroagli. Allusions à — ,
pp. lu, 14, 105.
Garde de la Tour (le), par Millais.
Allusion à — , p. IGi.
Qllbert (Sir John). Notice sur ce
peintre, appenuices, pp. 307 et
Guerrier heureux (le), par Watts.
Explication du sujet, appendices,
Hadrien en Angleterre, par Aima Tadema. Allusions à — , pp. 147, 148, 149, 150.
Hamerton (Ph.-G.). Allusions à —, pp. 235, 259, 260, 261. Citation, p. 275.
Barbour of Jiefuge,pAr Walker, à la National Gallery, salle des Turner.
Description, p. 169. Allusions à — , appendices, pp 301, 308, 312.
Harmonie, par Dicksee, à South Kensington, salle Chantrey. Explication du sujet, appendices, p. 315.
Harmonies t par Whistler. Allusions à —, pp. 252, 259.
Haydon (Benjamin-Robert). Allusions à —, pp. 11, 57, 75, 264.
Notice sur ce peintre, appendices, pp. 287 et 288. Allusions à —, appendices, pp. 289, 291.
Herkomer (Hubert), portraitiste, pp. 163 à 172. Ses envois à Paris en 1889, pp. 4 et 5. Herkomer et les caractéristiques de Tart anglais, pp. 206, 210, 227, 235, 245, 249, 259, 268, 272. Allusions à —, pp. 7, 84, 155 et appendices, p. 312.
Hespérides (les), par Leighton. Allusion, p. 135.
Hioer (!'), par Burne-Jones. Allusion k — , p. 191.
Hogarth. Allusions à —, pp. 13, 208, 280, et appendices, pp. 286,
Holiday. Allusions à —, pp. 265.
Holl (Frank), portraitiste, p. 163.
Allusions à — , pp. 155, 225. Notice sur ce peintre, appendices, pp. ^13 et 314.
Honeytoood présentant à miss Bich' latid des huissiers comme ses amis, par Frith, à South Kensington, ualle Sheepshanks. Explication du sujet, appendices, p. 295.
Hook (James Clarke). Allusions ù — , pp. 259 et appendices, p. 3J8,
INDEX ALPHABÉTIQUE
Notice sur ce peintre, appendices, pp. 319 et 320.
Huguenot (le), par Millais. Allusions à — , pp. 53, 55, 72, 154,158, 160, 210, 218.
Hughes (Arthur). Allusions & — , pp. 39, 55, 182.
Hunt (William Holman), représentant de l'art chrétien, pp. 109 à 130. Sa vocation, pp. 22 et 23. Il se rencontre à rAcadémio avec le jeune Millais, p. 24. Conseil donné à Hunt par un inconnu à la National Gallery p. 24. Discussions e«ithëtiques de Hunt et de Millais, pp. 24 et 25. Hunt lisant les Peintres modernes de Ruskin, pp. 26 à 30. Hunt et la bataille préraphaélite, pp. 36, 37. 38, 39.
40, 42, 43, 44, 45, 46, 48, 50, 51, 52, 53, 54. 55, 56. Son admiration pour Raphaël, pp. 58 et 59. Ses procédés de peinture, pp. 59, 60, 61, 63, 64, 66, 67, 68, 69, 70, 76, 77, 168. Hunt et les résultats du préraphaélisme, pp. 78 à 81. Allusions à —, pp. 4, 6, 7, 14, 83, 84. Hunt est aidé par son camarade Millais au début de sa carrière, p. 154.
Hunt et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 206, 208, 209, 210, 211, 212, 213, 218, 225, 23fl, 213, 245, 246, 247, 250, i58, 260, 262, 264, 265, 271, 276. Examen do l'opinion do M. Hunt contestant le rôle prépondérant de Madox Brown dans le mouvement préraphaélite, appendices, pp. 296 et 297.
Hussard noir de Brunswick (le), par Millais, Allusions à — , pp. 158,
Jésus trouvé au Temple, par Hunt.
Allusions à —, pp. 76, 123.
Jeune Duc (le), par Orchardson.
Appendices, p. 310.
Jeune Fille aveutjle, par Millais, à l'Art Gallery, à Birmingham.
Jeunes filles dansant, par Mason.
John Knox prêchant devant les lords de la Congrégation, par Wilkie, à la National Gallery. Explication du sujet et analyse critique de l'œuvre. Appendices, pp. 286 et 287.
Jours de la création (les), par Burne- Jones. Description, p. 195. Allusions à —, pp. 6, 196, 211, 228.
Joyeuses commères de Windsor (le«).
par Leslie, & South Kensington.
Appendices, p. 290.
Jugement de Paris (le), par Watts.
Allusion à —, p. 5.
Labourage (le), par Walker. Allusions à — , p. 222 et appendices, p. 312.
Lancelot dans la chambre de Guinevère, par Rossetti. Allusion k — , p. 181.
Lancelot et Guinevère à la tombe d'Arthur, par Rossetti. Allusion à —, p. 181.
Lancelot et la Dame de Shalott, par Rossetti. Allusion & — , p. 181.
Landaeer (Sir Edwin). Allusions à —, pp. Il, 13, 83. Notice sur ce peintre, appendices, pp. 291 et
Lawrence. Allusions à —, pp. 10,
Lawson (Cecil Cordon). Notice sur ce peintre, appendices, pp. 320 et 321.
Leader (Benjamin Williams).Notice sur ce peintre. Appendices, p. 321.
Le corps d'Barold apporté à Guillaume le Conquérant, par Madox Brown. Allusions à —, pp. 9, 14, 16, 57, 184.
Leighton (sir Frederick), représentant de l'art académique, pp.
INDEX ALPHABÉTIQUK.
131 à 139. Ses envois à Paris en 1889, p. 5. I^eighton et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 206, 225, 245, 258, 272. Allusions à —, pp, 7, 14, 84.
Le» cœurs iont l'atout (portrait des filles de M. Annstrong), par Millais, description, pp. 160 et 161.
Allusion à —, p. 155.
Leslie (Charles Robert). Allusions à — , pp. 11, 13, 37. Notice sur ce peintre, appendices, pp. 290 et
Leys (baron). Allusion à —, p. 140.
Lucie de Lammermoor^ par Millais. Allusions à —, pp. 158, 159.
Lucrezia Borgia, par Rossetti. Description, p. 212.
Lumière du Monde (la), par Hunt.
Description p. 54. Comment fut peint ce tableau, p. 54. Allusions à —, pp. 53, 55, 59, 84, 109, 114, 129, 210.
Lune d^Août (la), par Lawson, à la National Gallerj. Appendices, p. 321.
Mac-Gregor. Allusion à —, p. 6.
liaolise (Daniel). Allusions à — , pp. 11, 37. Notice sur ce peintre, appendices, pp. 292 et 293.
Madone de Cimabue portée en triomphe danê les rues de Florence, par Leighton. Allusion à —, p. 138.
liadox Brown (Ford). Sa place dans le mouvement préraphaélite, pp. 9 à 19, 25, 45, 49, 57, et appendices, pp. 296 à 299. Ses procédés de peinture, pp. 60, 65, 67, 72, 78. Madox Brown et les caractéristiques de Tart anglais, pp. 209, 218, 236, 260. Allusions à —, pp. 4, 134, 135, 181, 183.
Mammon, par Wattd. Allusions à — , p. 5, 87, 92, 93. Explication du sujet, appendices, p. 303.
Martamne (Exposition de 1889), par Waterhouse. Appendices, p. 314.
Marianna (la), par Millais. Allusions à — , pp. 48, 51.
Marie-Madeleine^ par Rossetti. Allusions à —, pp. 6, 218, et appendices, p. 299.
Mason (George Heming). Allusion à — , p. 7. Notice sur ce peintre, appendices, pp. 308 et 309.
Matin de la Résurrection (le), par Burne-Jones. Allusion à — ,p. 191.
Merlin et Viviane, par Burne-Jones.
Description, p. 197. Explications du sujet, pp. 195 et 196. Allusions à—, pp. 182, 191, 218.
MillalB (John Everett), peintre de genre. Ses trois manières, pp. 153 à 162. Ses envois à Paris en 1889 p. 5. Il se rencontre h l'Académie avec Hunt, p. 24. Leurs discussions esthétiques, pp. 24 et 25. Millais et la bataille préraphaélite, pp 36, 37, 38, 39, 40, 42, 44, 45, 46, 47, 48, 51, 52, 53, 55, 57. Ses procédés de peinture, pp. 60, 61, 63, 05, 66, 67, 68, 69, 70, 72, 75, 70 et 167 Millais et les résultats du préraphaélisme, pp. 78 à 81. Millais et les caractéristiques de l'art anglais, pp. 206, 207, 208, 210, 211, 212, 218, 236, 237, 238, 246, 250, 259, 272, 273, 274. Allusions à —, pp. 7, 14, 84, 114, 163. Explication de la u Veille delà Sainte-Agnès », appendices, pp. 300 et 301.
Millet (peintre anglais). Allusion à —, p. 226.
Miroir de Vénus (le), par Burne- Jones. Allusions à —, pp. 195,
Miss Catherine Grant (la « Dame on blanc »), par Herkomer. Allusions à —, pp. 5, 166, 167.
Miss Dorothy Tennant, par Watts.
Allusions à — , p. 224.
Missionnaires chrétiens (les), par Hunt. Allusion à — , p. 46.
'Hontalba (Miss Clara). Allusion à — , p. 194. Notice sur ce peintre, appendices, pp. 321 et 322.
Hoore (Albert). Allusions à —, pp. 135, 225 et appendices, p. 322.
INDEX ALPHABÉTIQUE
Moore (Henri). Notice sur ce peintre, appendices, p. 322.
llorrll (William). Sa collaboration avec Burne-Jones. p. 185. Allusions à —, pp. 4, 56. 85, 174, 182, 183, 184, 185, 102, 258, 265, 266, 207, 268, 271.
Mort du nouveau-né (la), par Alma- Tadema. Allusion à — , p. 145.
Mulready CWilliam). Allusions à —, pp. 11 et 37. Notice sur ce peintre, appendices, p. 287.
Musique des Highlands (la), par Landscer, à la National Gallery. Appendices, p. 292.
NapoUnn à bord du « Bellerophon », le 23 juillet 1815, par Orchardson, au musée de Kensington, salle Chantrey. Appendices, p. 310.
Nef d'amour {\a), par Rosse tti. Allusion à—, p. 218.
Noces de Buondelmonte (les), fresque, par Burne-Jonos, dans la maison de son ami William Morris, àUfiton, près de Bexley. Allusion à — , p. 186.
Noces de Tomabiioni (les), fresque, par Botticelli, aujourd'hui dans l'escalier du Louvre. Allusion à —, p. 186.
Nocturne en noir et or ^ par M. Whist- 1er. Allusions à —, pp. 253, 254.
North (J.-W.). Notice sur ce peintre, appendices, p. 322.
Oncle Tobie et la Veune Wadman (1*), par Ijcslie, à la National Gallery.
Explication du sujet, appendices,
Ophélie, par Millais. Bescriptiom.
p. 53. Allusions à — ^« pp. 53, 55.
Orohardson (William Quiller). Ses envois à Paris en 1K89, p. 5. Orchardson et les caractéristiques de Tart anglais, pp. 207, 210, 226.
Notice sur ce peintre, appendices, pp. 310 et 311. Allusion à — , ap^ pendices, p. 318.
Oudry. Allusion à —, p. 13.
Odalisque au cygne (1'), par Leighton. Allusion à —, p. 133.
Œufs frais (les), par Millais. Description, p. 160.
Ombre de la Mort (!'), par Hunt, à la City Art Gallery, à Manchester.
Description, p. 115. Allusions à —, pp. 109, 114, 121, 209, 211.
Paolo et Francesca. par Watts. Explication du sujet, appendices, p. 305.
Pasaagp du Nord-Ouest (le), par Millais. Allusions à — , pp. 160, 211,
Passants (les), par Walker. Appendices, p. 318.
Patricia, par Egsr. Explication du sujet, appendices, p. 294.
Persêe, par Burne-Jones. Allusions à —, pp. 187, 189. 190.
Plnweli. Allusion à —, p. 235.
Plaie d^Égypte, par Aima Tadema.
Allusion à — , p. 211.
Politiciens de Village^ par Wilkie.
Appendices, p. 285.
Portia et Bassanio. Au musée do Kensington. Allusion à — , p. 12.
Portion de Cordelia (la), par Madox Brown. Allusions à—, pp. 45,218, et appendices, p. 298.
Portrait de Charles Dickens, par Maclise, à la National Gallery.
Appendices, p. 293.
Portrait de Miss Amy GatkeU. par Burne-Jones. Son exposition eu 1894 à la New Gallery, p. 194.
Portrait du Ef Epps, par Aima Tadema. Allusion à — . p. 224.
INDEX ALPHABÉTIQUE
Portrait d'un chien, par Landseer.
Appendices, p. 291.
Poynter (Edward J.). Allusion
à —, pp. 236, 258, 272. Notice sur
ce peintre, appendices, pp. 309
et 310.
Premier jour de la création (le), par
Bnrne-Jones. Allusion à — ,
Profondeurs de la mer (les), par
Bnrne-Jones. Allusions à —, pp. 4,
Prophète dans le désert (le), par
Leighton, à la Walker Art Gal-
lery, à Liverpool, p. 131.
Psyché, par Watts, au musée de
South Kensington. Allusions à —,
pp. 87, 236.
Pygmalion, par Burne-Jones. Allusion à —, p. 191.
Queate du Graal (la), par Burne- Jones. Allusions à — , pp. 182,
Bake'H Process, par Hogarth, au Soane Muséum, à Londres. Appendices, p. 295.
Redsrrave. Allusion à —, p. 13.
Beine des épées, par Orchardson, dans la collection James Keiller, à Dundee. Explication du sujet, appendices, p. 310.
Rempart de la maison de Dieu (le), par Strudwick. Allusions à — ,
Retour de Crimée, par Millais. Description, p. 158.
Rêve du Dante (le), par Kossetti.
Allusions à —, pp, 18, 55, 59, 72, 211 et appendices, p. 299.
Beynolds. Allusion à —, pp. 10, 14, 23, 75, 133, 165, 232, 258, 273, et appendices, p. 290.
Biohznond. Allusions à—, pp. 235, 265, 268.
Rienzi, par Hunt. Description, p. 44.
Rocher du Dragon (le), par Burne- Jones. Allusions à — , pp. 101
Roi Cophetua (le), par Burne-Jones.
Allusions à —, pp. 4, 186, 100, 191, 215.
Rois Mages (les), par Burne-Jones.
Allusions à — , p. 218 et appendices, p. 299.
Hooke. Imitateur de Burne-Jones, p. 271. Allusion à —, p. 235.
Bossetti (Dante Gabriel). Sa place dans le mouvement préraphaélite, pp. 36, 37, 38, 39, 40, 42, 44, 46, 47, 55, 56. — Comment il lit la connaissance de Madox Brown, p. 16; sa famille, p. 18; son apprentissage dans l'atelier de Madox Brown, pp. 19, 183, 184, et appendices pp. 297 à 299; ses essais poétiques, p. 19 ; son portrait physique et moral, pp. 20 et 21; ses procédés de peinture, pp. .59. 60, 01, 63, 05, 67, 68, 09, 72, 168. — Rossettietles résultats du préraphaélisme, pp. 78 à 81.
— Rossetti et la légende arthurienne, p. 181. — Il fut le maître de Burne-Jones, pp. 15, 56, 183.
184, 185. — Rossetti et les caractéristiques de Part anglais, pp. 210, 211, 212, 218, 219, 221, 222, 240.
