NAVIRE DE GUERRE, PAR J. T. SERRES

(Royal Victoria and Albert Museum.)

où déferlent doucement les vagues. côtes profondes, ciels insondables.oùévoluentdans des éblouissements de lumuivre des flottes de nuages passantécheveléssurle miroir des mers qui les reflètent...

Phénomène assez singuher. Turner (et c'est en cela que se manifeste Puniversalhté de son génie) a peint.

et avec quelle richesse de détails. tous les pays qu'il a traversés, sans laisser paraitre dans lPinterprétation de ses sujets l'empreinte de son tempérament national.

Jamais. nous le répétons, aquarelles ne furent plus françaises que celles où 1l nous décrit d'un pinceau si spirituel et si brillant le pit-

toresque de notre pays.

Peut-être nous seraital permis d'en dire autant de Bonington... Il

est vrai que si Bonineton naquit au village d'Arnold. près de Nottin-

gham, il vint à Paris à l'âge de quinze ans. et que son éducation

artistique, essentiellement française, se fit au Louvre, à l'école des

Beaux-Arts. et dans l'atelier de Gros.

Mais sauf quelques courses vagabondes hors de l'Angleterre.

Turner vécut continuellement dans son pars natal. Ses maitres en aquarelle, maitres dont il ne tarde pas d'ailleurs à abandonner la technique froide, précise el sèche, furent Cozens et Sandb+, dont les œuvres lapissaient les murs de hospitalière demeure du docteur Munro.

On peut dire cependant que son véritable maître fut Trismème, que son mérite si souverainement ortornal n esl que le résultat naturel de l'originalité de son génie, et que son incomparable individualté se développa en dehors de Finfluence des milieux ethniques el esthétiques.

Ses compatriotes se faisant, après lavoir CONspué. les échos dithvram-

PAYNSAGE, PAR R. TIORNI WaAITI

{South Kensington)

biques de Ruskin. pourront Pappeler LP «@ Fimmortel ». Le « Messie », mais al leur sera bien difficile de dire qu en son art sublime el déconcertant, fait à la fois de fougue Irique, de \irluosité Yertigineuse, de violence fulgurante, de nuances infiniment subüles. de toutes Les audaces les plus imvraisemblables du génie, se définissent et se résument les caractères de L'esprit anelais, comme dans Feuvre de ceruns de leurs crands arlistes.

Jusqu à la dernière heure de sa vie, soutenu par son cénie dans sa poursuite afolée de la formule définitive de Findéfinissable. 1 apparail comme le perntre de tous les temps, en dehors des dates el des écoles, échappé à tout mulieu éducateur et à toute frontière géographique.

En son œuvre unique, viront confondus et mèlés, et fixés à jamais pour Fémerveillement des veux, tous les phénomènes de la réalité et de Pidéal, aussi bien dans les vastes toiles aux fantastiques architec- Lures baignées de lumière d'or el que caressent des mers ambrées, que dans les innombrables et minuscules feuilles où ses visions st person nelles de la nature immense se cristallisent sous les traits rapides du crayon el sous la fraiche et Tumineuse éclaboussure du pinceau.

Bien souvent dans cet ouvrage le nom de Ruskhin fut cité. Mais le

noble esthéhicien

ne se borna pas à défendre les préraphaëélites et J.

M. MW. Turner contre l'injustice deleurscontemporains el à mettre en pratique ses doctrines et ses

théories exposces

dans des dHivres

d'une si merveil-

{South Kensington.)

leuse éloquence.

La fièvre ardente de son apostolat Sapaisait parfois dans les douces récréaltions du pinceau, eLil a laissé un certain nombre de dessins et d'aquarelles où, en même temps que son amour de la nature et de l'art, se révèle aussi son culte pour Turner. Sans doute les légères aquarelles de Ruskin ne supportent pas la comparaison avec celles de Turner et de Girtin. mais on peut dire quelles sont d'un artiste de grand goût, qui certes ne fut pas inaccessible à de {vranniques influences el. en définitive, elles ne jettent aucune ombre fâcheuse sur la gloire de Fauteur des Wodern Painters et de la Bible d'Amiens.

John Constable sut partois aussi, Lui le peintre aux lourds empâte-

ments el au somplueux pinceau, st chargé de riche matière, noter légèrement, dans de fraiches aquarelles. ses visions de ciels tourmentés, de bois profonds et de verts palurages.

« Constable à fait aussi de l'aquarelle, mais assez rarement. Les couleurs à Fhuile, plus solides de tons que les rouler colours, se prêtent mieux à exprimer les qualités quil cherchait dans la peinture, el que ses graveurs, surtout VW, Revnoids et D. Lucas. ont très heureuse-

ment traduites

une pâle exubérante quiéclate en lumière comme des pierres pré- CICUSES. UN Cet Lain papillotementde tons vits.

qui réveille trop également par-

tout les regards,

ar c'est là le vice

de ce puissant CO=

EVREUX, PAR TÜURNER

loriste tropamou- {(CRAYON REHAUSSÉE D AQUARELLE) reux de tout dé- (National Gallery.) ul el jamais résigné à ces sacrilices habiles d'où résulte un ensemble tranquille et rare ment grand’. »

Pour qui désire connaître Constable « aquarelliste » Fétude de ses nombreux carnets d'esquisses est indispensable.

Nous avons eu la bonne fortune d'en feuilleter quelques-uns et d'être vivement SUrpris par la grandeur d'eftet qu'oblenait l'artiste, et toujours avee un goût exquis. à laide de quelques teintes Tégères,

de quelques taches rapides. jetées comme au hasard. avec la géniale

1. W. Burezr, Histoire des peintres de loules les écoles, Veuve Renouard, éditeur.

sûreté de Turner. Cest ainsi que sur de fines silhouettes d'arbres ou de maisons esquissées à la plume. note les principales valeurs par de légers lavis d'encre de Chine, où par des rehauts d'aquarelle. qui donnent à ses petites peintures à Peau. qui ont parfois des dimensions de miniatures. une intimité de vie qu'on ne découvre pas à un degré plus puissant dans les grandes toiles où s'est promenée

en toute liberté la fougueuse sompltuosité de son pinceau.

Fait digne de remarque, dans ces précieux albums se trouve pour ainsi dire écrite en abrégé presque toute l'histoire de sa crande vie d'arüste. C'est ainsi qu'en tournant

une à une les

feuilles du pré-

GRENOBLE, PAR TURNER (CRAYON REHAUSSÉ D'AQUARELLE) CICUX livre, dont (National Gallerx.)

on voudrait voir les pages à côté de celles de Turner. dans les sous-sols de la National Gallery. on reconnait les fidèles ébauches des grandes toiles. qui font sa réputation et qu'il brossera un jour à Osmington, à Salisbury. à Brighton. à Hampstead, un de ses endroits de prédilection, à Gilingham. à Folkestone, à Berk…….

Il est néanmoins hors de doute que chez Constable, le peintre absorbe l'aquarelliste. et qu'il ne faut voir surtout dans ses lavis et ses croquis rehaussés d'aquarelle, qu'un ensemble de notations cursives destinées à fixer, à l'aide d'un procédé rapide, des impressions fugi- Uives plutôt qu'un genre caractérisé comme chez Cozens, Girtin.

Bonimgeton et Turner lui-même. qui parfois. dans ses feuilles de

VOYALE. POUSSE Part de Paquarelle jusqu'aux dernières Hmites du métier.

L'intérêt qui s'attache à la personnalité de Constable. un des artistes les plus grands, les plus sincères et les plus originaux. est si élevé que NOUS he pouvons résister au désir de citer 1er. bien que ee ne SOL pas tout à fuit le heu, la page suivante où se trouve fort bien résumée la très juste opinion de M. GC. J. Holmès. Fintime ami et historien

du peintre, sur de

développementde sa technique: Le principe de Part de Constable c'est l'amour du com de terre où il est

ne. Dans expres-

siondecetamour, il a d'abord été ouidé par les imaie Pi Si

tres. [a beaucoup

copié el unilédans

Sd Jeunesse —- MARLY, PRÈS SAINT-GERMAIN, PAR TURNER «

Claude Lorrain. {(CRAYON SES 7. b'AO! ARELLE )

National Gallerv.) Gainsborough, Girtin, Wilson — sans cesser de travailler d'apres nalure suivant Son inspiration, car 1 avait Piatuition et le désir d'un art entièrement différent de celui qu'il trouvait exprimé dans les tableaux.

«€ Ses premières esquisses vraiment modernes el naturalistes datent de 1807, Mais 1 continua longtemps encore à travailler dans le style des anciens jusqu'à ce quil füt assez sûr de Tuiamème pour s'exprimer en grand selon son style à Jui. @ La différence entre son point de vue el celur de ses prédécesseurs peut se définir par la substütulion de lFamour pour la chose réelle représentée à l'amour

pour son symbole pietural. » Îl ne consent qu'un sacrifice minimum

de réalité en vue de Funité et de la largeur de Fensemble. Car ilest possédé avant tout du respect des choses réelles. Le souci des choses poétiques ou arlistiques ne vient qu'après.

€ Deisor à 1806, 1subit surtout influence de Ruysdaël, Gainsborough et Girtin, En oz el pendant les années suivantes, 1lcopia des portraits de Reynolds, travail qui eut une grande influence sur son art en lui enseignant à construire un tableau. Constable «€ s'achemine vers la combinaison des tons éclalants de ses esquisses de plein air avec Punité d'effet que tout bon tableau exige ». [avance lentement.

La construction des bateaux de 1815 « avec tout son air et sa luminosité ne trahit que peu de progrès sur la technique de Claude Lorrain » tandis que depuis longlemps ses esquisses étaient pleines d'une fougue et d'un réalisme

quil ne devait pas dépasser. En

1921 il INAULUrTe sa magnifique

série des vues de Hampstead.