PAR D. G. ROSSETTI

(Natiooal Gallerv )

Jusqu'en 1807, disionsnous au début de cet ouvrac, la réputation des arbustes anglais un était qu'insukure. Nous eussions dû ajouter quil S'auissanl de a réputation des arlistes de « ancienne école ». car dès 1899. lors de notre eXpostlion universelle, Les prineipétux chefs du mouvement préraphaëlite, sinon ses réels fondateurs, s'étaient déja révélés en France, avec éclat.

Cefut.enefflet.àcettedate

que William Holiman Punt:

1. Né à Londres en 1827. Elève de FAcadénie de Londres, ses principales œuvres sont: la Lumière du monde, Les deux gentilshonmes de Vérone, Claudio el Isabelle, le Réveil de la conscience, Les Moulons éqarés.

Ombre de la mort (à Manchester), le Triomphe des Innocents (à Liver-

pool ).

et John Everett Millais®. exposèrent aux yeux des Français, vivement surpris, le premier : la Lumière du Wonde, Claudio el Isabella et les Woutons éqarés : le second: l'Ordre d'élargissement, Ve Retour de la colombe à l'arche. Ophélie.

Want de rechercher les causes de ce mouvement d'art, qui devait donner une orientation nouvelle à Fécole anglaise et lui apporter de si utiles éléments techniques. avant d'en analyser les tendances assez complexes, et de tenter d'offrir au lecteur une formule de définition pré- CISe, NOUS AVONS pensé quil serait intéressant de reproduire ici quelquesunes des opinions émises par des écrnains d'art français à Fapparition au Palais des Champs-Élysées, en 1899. des toiles étrangères où S'ex-

primait avec un audacieux éclat toute une nouvelle et surprenante doc-

1. Né à Southampton en 1829. mort à Londres en 1896. Comme Hunt il rompit, vers 1990, avec les traditions académiques el prit avec ur el Rossetti la direction du mouvement préraphaélite, qu'il devait d'ailleurs abandonner. En dehors de ses grandes composilions comme le Pelour de la colombe à l'arche, Ve Champ du Repos, Ophélie, le Fervent royaliste, V'Ordre d'élargissement, VEvasion d'un hérétique, ete... Millais a peint d'excellents paysages et un certain nombre de portraits où se manifestent les qualités maitresses de son art, fait de conscience et de force. Citons entre autres les très remarquables images de Ruskin, de Carlile, de Gladstone, de Tennyson, du cardinal Newman, d'Irvins, de Disraelr.

Le peintre anglais excelle généralement dans le portrait, eLee ne fut pas seulement au \vur siècle el au commencement du siècle dernier que les maitres anglais triomphèrent dans ce genre, le plus difficile de tous peut-être, et celur assurément où un grand artiste met toujours le meilleur de lui-mème. Mais, phénomène assez singulier, si les peintres anglais de l'ancienne école Sillustrèrent surtout dans la peinture de la grâce de la femme et des charmes de l'enfant, ceux de la deuxième partie du xix° siècle et de l'époque actuelle Séverluèrent, avec une sorte de passion analytique, à exprimer dans les images de leurs contemporains (et ils semblent choisir de préférence leurs modèles chez les hommes) l'énergie du caractère, la lorce de volonté, Féquilibre des tempéraments actifs. Le pinceau rude et pénétrant des Millais, des Watts, des Ouless (le beau peintre du cardinal Manning), des Orchardson, des Cope.... est en vérité plus apte à Fanalyse des peaux rugueuses et à l'expression des sentiments violents où profonds des vieux prélats, des hommes d'État, des écrivains et des gentlemen-farmers, des soldats au derme parcheminé.... qu'à la douce caresse des peaux salinées et des chevelures SOYeUses.. L'élégante spécialité de la peinture de la femme anglo-saxonne dans toute Ja fraicheur blonde et rose de sa grâce aristocratique, parait appartenir aujourd'hui aux peintres américains. La brillante succession des Reynolds, des Gainsborongh et des Lawrence a été recueillie par les Whistler, les Sargent, les Dannat.…….. Sir John Everett Millais, l'ex-préraphaélite intransigeant, mourut directeur de l'Aca-

démie.