FORTEMENT SUCRÉS
NM. Gabriel Mourey, dans le chapitre quil consacre aux préraphaébites. dont il défend Part avec une chaleur d'éloquence qui ravirait Ruskin, cite encore cette « plaisanterie » dédiée à une esthète et que en toute simplicité de cœur et marcher avec elle, obstinés et fidèles, n'ayant qu'une idée :
pénétrer sa signification el rappeler son enseignement, sans rien rejeter, Sans rien mépriser. ë à
sans rien choisir. n
PRERAPHAELISME. 199
Nous reproduisons ici à bitre documentaire. Elle est assez caractéris-
uque de l'eflort fai pour ridiculiser les PR. B.
Pour une esthèle.
Vierge au front blème
Écoule-moi te vouer mon amour !
Par tes baisers qui consument:
Par ton parfum de nard :
Par tes faux cheveux parbouillis:
Par tes soupirs qui dévorent le cœur:
Par tes joues de pâte cuite:
Par tes poses renouvelées des Grecs:
Par La langue pareille à un aspic qui darde; Par les cordes stridentes de ta cithare :
Par tes vèétements de vert éluvé:
Par ton inepte mine;
Par ces siwnes, à mon Esthèle,
Tu seras ma Valentine,
[faudrait cependant se garder de croire que chez les PR.B. lesprit de système nengendra qu'une monotomie uniforme et que de la double influence de la contemplation religieuse des maitres du xv° et de l'amour extasié de la nature. ne naquirent que des œuvres d'une savante impersonnalité, toutes brodées, pour ainsi dire. sur le mème canevas, d'après la recette de Ruskin.
Si tous les membres de la confrérie étaient d'accord pour reconnaitre, avec leur éloquent directeur de conscience, que depuis le Avr siècle Part avait pris une funeste direction. qu'avec Raphaël et surtout avec ses initateurs, 1 S'était égaré dans la manière el dans « le beau menNnsonse », chacun HéANMOIns. CG principe établi. CONSCTvait son originalité d'expression dans la recherche de Ha vérité,
De à, dans la physionomie générale de Pauvre des préraphaélites, cette variété d'aspects. qui trouble parfois, cl qui nest en définitive
due qu à l'opposition des lempéraments el non des oprnons.
\lillais. mème lorsqu il peignant le Relour de la colombe, la Mort d'Ophélie. le Aluquenot, Le Hussard de Brunswick. et alors quil naval pas encore donné la mesure de son adnnrable talent. quand totale-
ment éDäancipe
de Ja tutelle préraphaëélite il sioncora les pPortraits du (Garde Royal( \ \coman of the Guard).
l'Ordre d'élarqissement. Va Couronne d'amour. le Passy du nord ouest. les portrauts des Ducs de ( eslminsl F°; de Wrs I. Le: Bischoffsherm, de Giladstone.de Carlyle…..fut toujours réfractaire. male ré quelques con- CCSSIONS aussi douloureuses
qu'apparentes, à
la poursuite ex
MILLAIS cessive du détail.
L'ORDRI D ELARGISSEMENT,
à la patiente el eXCesSNe iminulie d'exécution. à l'analyse infinie.
En cela 11 diffère de M. Holman Hunt et aussi de Dante Gabriel Rossetti. bien que parfois le pinceau de ce dermer. échappant à
l'expression anatomique des acCesSOIres, s oublie dans de larges IOU-
PRERAPHAELISMI 107
vements séncralisateurs. Fest de toute évidence que jamais metiers ne furent plus différents que Ceux de Hunt. de Rossettr et de Millais lorsqu'ils peignirent le premier la Lumière du monde, celle œuvre d'une subüilité d'invention st intéressante, d'une mélancolie si profonde. Le second, FÆ£ece ancilla Domini.
le troisième, Le Festin d'Isabelle.
Dans la Lumière du monde.
peinte en 1894, el dont l'ap parition produisit une Si vive HHpression , [olrnan Font parail avoir, du premier coup.
réalisé Loutes Les tendances, toutes Les ambilions des preraphaëlites.
Voici bien Fœuvre rûvce par Fiuskin, et on comprend Sais peine l'enthousiasme du orand esthéticien devant cette oémale formule, où se condensent dans une si parfaite harmonie la poésie du SYHIbole, la vérité du veste, Panalvse inpeccable des détails.
Cest de l'essence de pré
raphaëlisme. Cest la suprènme
REVERII PAR D ’ ROSSETTI
et. sublime EXPressIon de ja doctrine.
\u début de sa carrière. phénomène assez rare dans Fhistorre des peintres. Holiman Hunt avait atteint presque an chef-d'œuvre. el out autre que lui se serait laissé doucement eninrei pat les parfums de oloire et bercer par les concerts d'éloges, = Mais notre jeune aruiste avant l'esprit clair et le cœur haul placé. el. au lendemain de
SON triomphe, il quittant Ses Anis pour s enfoncer dans les déserts de
la Palestine, afin d'\ pemdre la crande Instoire du Christ. comme plus tard James Tissot”. Son rapide succès leffravait. et 1l se voyait
déjà. \ icthime la-
mentable des snobs. contraint d'éteindreson oénie naissant,.dans
l'incessante pro-
duction d'uneinfinité de Lumière du monde. \ ses anis qui \OoUlient le retenir.
il répondit 1 « Je
ne YEUX pas récditer toujours la mème formule.
le mème suJet. le mème sentiment. L'art a besoin d'air. besoin d'espace. besoin de renouveler ses inspiralions. ))
Sans ètre un exemple de préraphaélisme aussi complet. aussi 1ntégral. que la Lumière du monde. V'Annonciation de Dante Gabriel Rosset{ti. ou pour mieux dire FEcce ancilla Dominr. peut ètre classée néan- HOINS parmi les prototypes du wenre. Cette toile révolutionnaire produisit au Salon de 1850 sur l'imagination du publie une impression presque aussi profonde que la Lumière du monde en 1854. C'était déjà une très honorable tentative dans l'expression du réalisme relicieux : € Si vous considérez cette ÆAnnoncialion en songeant qu elle
fut peinte en 1890. vous trouverez bien qu elle constituait une révolu-
1. Presque toute l'œuvre d'Holman Hunt est d inspiration chrétienne. Ses principales toiles s'appellent : la Lumière du monde, Ombre de la mort, le Triomphe des Innocents, la Fuite en Egypte. Dans la dernière partie de sa vie. il peignil aussi quelques légendes, entre utres la Dame de Shalott. d après le poème celebre de Tennvson. Holman Hunt a laissé des Souvenirs. L'œuvre considérable de Hunt a été très étudiée par William Bell Scott.
Harry Quilter et John Ruskin
PRÉRAPIHAËLISME. 199
on dans le sens de la simplicité. de Phunaté et jusqu'à un certain point du réalisme de la peinture religieuse. « En effet, dit Ruskin, comparez celle Vierge s'éveillant de son sommeil sur un grabat, dans une chambretté très simple. abasourdie par les paroles inallendues el la présence dun fantôme quelle ne comprend pas, else ereusant Ha tête pour se demander ce que Signihie cette salutation, avec les madones des anciens maîtres @ habillées de robes bleues scrupuleusement plissées el les drapant de façon exquise avec des bouts brodés d'or, agenoutllées sous des arcades d'architecture magiques. recevant le message de Pange avec leurs mains croisées sur leurs poitrines, dans les poses les plus STACIEUSCS et les missels quelles avaient soin d'étudier à ce moment ouverts sur les genoux. » Cette \nnonciation diffère encore de celles qui Pont précédée parce qu'elle représente ange éveillant la Vierge pour lui dire son message. € L'ange aussi diffère de ses congénères en ee qu'iln'a pas besoin, pour signilier son caracère surnaturel, d'ailes d'oiseau insérées aux épaules. Si nous découvrons que cest un ange, nous le devons à sa figure. qui est celle d'un homme jeune, mais grave. n'a ni un corps transparent, ni une
cloire lumineuse,
ni un vètement doré. et bien qu'il . . k ait aux pieds des 2 . > fanimes qui les élèvent de facon id x = qu'ils ne touchent ë pas la terre, ces (ai FN flammes ne sont
pas vues par la È Vierge … Lei Ros- LE DÉLUGE, PAR J. E. MILLAIS (CRAYON)
sell, dans celle (British Museum )
œuvre et dans les
suivantes de cette espece, pensa qu il valait mieux pour lui el pour
son publie s'eflorcer de parvenir à une nolion vraie de ce qui aurait
