CXXI. — Portrait d'Hiifjo G rotins

Sur bois. — II. 0'",G.3; 0'",ril.

De UHMue ([ue le poi trail de .lanus Uutgerius, c(dui d llugi) (irolius esl eu i)uste, de trois quarts à droite et coupé par une bande d appui, sur laqmdb^ est écrit le nom du personnage : nvdo guotivs. baul (bi bddeau, sur le l'uiid [lenlu noir, sont également inscrites les dates (b' hi naissance el de la mort : à gauche, n.\tvs, 1583; à droite, oiuit, 1046. Grotius est jeune encore dans ce portrait. Sa carnation est claire, bhincbe, rosée, lym[)hali(pie ; sa tète est longue, avec (piebjue chose d(î mou dans la physionomie ; ses cheveux châtain daii', arrangés en toupet, découvrent l"(U"eilIe, (|ui est gi-ancb*; son front est élevé et bien développé en largeur, la boib' crânienne est volumineus(>; ses yeux sont beaux, le reganl en esl clair el iidelligeid; son ne/, est long; sa l)ouch(ï est d'expression bien\ eilianle. l ne large collerelb^ blanchi; plissée est rabattue sur la robe noire... Ce [)ortrait est correci el doil avoir été rcsscnd)lant, mais la physionomie et le caractère y font absolument défaut. On a là une de ces peintures minces, lisses, ju'opres, dont le souvenir est [irom[)b'ment effacé... Comiaissons di-olius et voyons s'il ne nu'ritait pas (pielque chos(» d(> plus.

Hugues de (iroot, dont le [>édanlisnie bollandais de la lin du sei/.ièuu'

siècle avait fait Hugo (îrotius, élail né à l)(dfl en l.'is;}. Il étonna ses contem-

porains par sa prc'cocité : dè.s Fàgo de huit ans, il composait des vers; à onze ans, l'Université do Leydo était fiére de le posséder; à seize ans, il donnait une édition, avec commentaires, du Satiricon de Martianus Capella. Il publiait ensuite les Phénomènes d'Aratus. Ses poésies latines et grecques, ainsi que ses tragédies, achevaient sa réputation. En 1îj98, — il n'avait alors que quinze ans, — le grand pensionnaire Barneveldt l'avait emmené en France. Henri IV voulut le retenir. Grotius fut nommé historien des Etats de Hollande en 1601, et avocat fi.scal de la Hollande et de la Zélande en 1607. En 1600, il publia son Marc lihcrinn, traité de la liberté des mers, auquel l'Anglais Selden répondit par le Mare clausiim, traité de la souveraineté des mers britanniques. Son De antiquitate reijmhlicœ Bataviœ est de 1610. En 1613, il fut pensionnaire do Rotterdam, puis membre des États de Hollande et député aux Etats Généraux. Il resta fidèle à Barneveldt, qui l'avait lancé dans la vie politique, et le soutint dans sa lutte contre le stathoudor Maurice. Barneveldt, ayant succombé en 1619, l'entraîna dans sa chute. Grotius fut condamné à la prison perpétuelle et à la confiscation de ses biens. Après deux ans de captivité au château do Lœwenstein, sa femme le fit échapper dans une caisse de livres. Il se réfugia en France, où il vécut onze ans avec une pension do Louis XIII. A la mort de Maurice, on 1631, il demanda la permission do rentrer en Hollande et no l'obtint pas. Il se retira à Hambourg, puis à Stockholm, et reparut à Paris en 1635 comme ambassadeur de Suède. Richelieu, qui no l'aimait pas, demanda son rappel en 1645. II s'embarqua pour l'Allemagne, fut jeté par une tempête à Rostock, où il mourut en 1646... Hugo Grotius ayant vécu soit en prison, soit en exil, à partir do 1619, Mierevelt a dû faire son portrait antérieurement à cotte date. Grotius ne peut donc avoir plus de trente-cinq ans sur ce portrait. C'est Tage, en effet, qu'on lui peut donner.

ÉCOLES ÉTRANGÈRES

POLKBLS (FUANS) LE JELAE

(lî)69 t 1G22. — !• cole flamande.)

Nc! à Anvers on loG9 et admis cuninic IVaiic-niaitro dans la cunutayiiic de Saint-Luc d'Anvers en 1591, Franrois Pourbus le Jeune marclui au premier rang do la phalange des peintres qui portèrent en dcdiurs des Flandres la bonne renommée de l'école flamande. Il travailla en Italie et en France autant que dans les Pays-Bas. A trente ans (1599), il (piitta Bruxelles a\ec le duc de Mantouc qui l'emmena dans son duché, où il resta dix ans, [larlageant avec llubens le titre de i)einlre ducal, [teignant les princes el les seigneurs de cette cour fastueuse, et réunissant dans la fameuse Cluiiiihie des Beautés « toutes les plus belles danu's du nioiule, [)rincesses ou [tarliculièrcs (1) ». En 1000 el 1009, il lit, [lour le service du duc, deux Noyages en France, y reeut l'accueil le plus flatteur de .Marie de Médicis et de tonte sa cour, et se lixa déliniti\ enieni à Paiis a\ec le titre de iwinliv de la Heine. Il y mourut en 1022, el lui enterré dans l'église des Petils-Augustins. Peu d'artistes ont joui d'une telle vogue parmi les grands, el il en est peu dunl les (uuvrcs soient aussi rares et aussi mal connues (pie li'S siennes. Que sont devenus les nombreux portraits ipi il peignit à Mantoue? La pbqiarl d'entre eux ont dû jiasser en Angleterre a\ec la colleclion ducale, et c Cst là sans doute qu'il les fiiudrait chercher. .V i»art le liai à la eour d'Alherl el d' Isabelle cpu' I un voit au musée de la llaje, tpu' peut-on eilei- des tableaux «pi'il peignit à Bruxelles? Les ouvrages qu'il exécuta en France sont beureusenn'ut niienv connus : témoin les portraits de Marie di' .Médicis, de Louis Mil et de

(I) V. .Vriiiand nAsciir.r, Fiauçois l'oui bua. iwliili c di- purti ails l't lu atur tic Miinloiie.\(jiizclle (/(« lieaux-Atls, 1868, l. .\.\V, p. 270 el WS.)

Gaslon crOrluans. Le portrait de Henri IV est surtout populaire. On le voit au Louvre et on le retrouve dans la galerie de Chantilly.

CXXn. — Portrait da roi Henri IV.

Sur bois. — IL 0"',34; L. 0'",26.

Le roi Henri IV est debout, de trois quarts à droite, tête nue et Fépée au eùlé, les cheveux gris coupés court, la barbe et la moustache blanches, tout habillé de noir (pourpoint, rhingrave, chausses et chaussures), ce qui n'einpèche pas chacune des parties du vêtement d'accuser l'étoffe dont elle se compose (moire, satin broché, soie), avec les qualités plastiques qui lui sont propres. Sur ce vêtement se détachent la fraise et les manchettes blanches, ainsi que le cordon bleu du Saint-Esprit. La main gauche est posée sur la hanche, et la droite s'appuie à une table garnie d'un tapis de velours rouge galonné d'or. Sur cette table, un grand chapeau de feutre noir. Au fond, un rideau vert, relevé et ramené vers la gauche, laisse apercevoir les pilastres d'une chambre somptueuse, dallée de marbre.

Ce portrait, dont les chaudes harmonies appartiennent à la Flandre, est une page d'histoire vraiment française. La vie circule à pleins bords dans cette liérc et robuste figure. La physionomie, loyale et franche, témoigne d'une hauteur en présence de laquelle toute familiarité se contient. Nulle part mieux (pie devant cette image, on ne sent la fausseté de cette tradition, relativement récente d'ailleurs (elle n'est pas antérieure au dix-huitième siècle), qui a fait de Henri IV le Ijon roi, comme une sorte de roi bourgeois. Assurément Henri IV était bon, bonhomme même à l'occasion; mais la bravoure et le génie d'organisation primaient en lui de très haut la bonhomie et même la ])onté. Pour triompher de la Ligue, qui avait fait main basse sur la moitié de la France, et de l'étranger, (|ui s'ap})rêtait à prendre le reste; l»our fonder Funité nationale et faire rentrer dans le devoir les gouverneurs de province qui s'étaient rendus presque indépendants sous les derniers

ÉCOLES ÉTRANGÈRES. 245

Valois; pour restaurer l'autorité royale et préparer l'œuvre de Richelieu et de Louis XIV, il lui avait fallu avoir la main ferme, dure même à l'occasion. Biron, son ancien compagnon d'armes, y laissa sa tête; le comte d'Auvergne et le duc de Bouillon faillirent y perdre la leur. Sous des dehors d'affabilité, le portrait peint par Fourbus laisse entrevoir cette volonté calme. 11 fut deux fois répété par le maître. Celui du Louvre est signé et daté f. porbvs. FK : a" 1010. C'est celui-là même, sans doute, que garda le roi Louis XIII. Celui de Chantilly, large de facture et de couleur chaude, entra vraisemblablement dans la maison d'Orléans dès le dix-septième siècle. 11 y était sûrement à la lin (hi dix-huitième, car l'inventaire du (hic d'Orléans, du 13 décembre 1785, porte, sous le n" 794 : « Lu tableau, portrait en pied d'Henri quatre, par Kraiirois Purbus. Prisé 1,500 livres. » L'accent de nature qui caractérise ce portrait autorise à croire qu'il a été fait aussi par le maître lui-même. Le coup de poignard de Uavaillac étant du \:) mai KilO. ces deux portraits seraient (hi ( (inimenceuicMl de la nirine année. Henri l\ est là tel (pi'on le \<»il, à Cliantilly mrmc. dans l'éniouvante et inoubliabU; cire moulée sur nature à l'heure mênu' de la nioi t. Celte cire conlirmc la parfaite ressemblance du {(ortiiiil de l'nMKMus Pourbus li> Jeune.

Ce portrait, après la dis[»arili()u de la galerie d'Orléans. a\ait été recueilli par Lenoir, et c'est de la collection Lenoir qu'il est rentré, grâce à Monsieur le duc d Auuiale, dans la maison d'Orléiins. Il ii été gra\é par Alexandre; Tardieu eu 1 788.

POT (HKM)HICH-GKUUITSZ)

(i:i!)0 / 1 I(m7. — Kiolo liDllaiulaise.)

Ce fut dans les seize dernières années du seizième siècle et dans les trentesept premières années du dix-septième (jue les vrais peintres de la llullande

surgirent presque tous et partout à la fois, à Ilaarlem, à Delft, à Utrecht, à Leyde, à Rotterdam, à Dordrcclit, à Amsterdam. Frans Hais naquit en 1584, Ilendrich-Gerritsz Pot en 1590, Thomas de Keyser et Van Goyen en 1590, Wynants en 1600, Cuyp en 1605, Rembrandt en 1606, Brauwer et Terburg en 1608, Adrian van Ostade, Ferdinand Bol et les deux Both en 1610, Gérard Dow et Van der Ilelst en 1613, Gabriel Metsu en 1615, Pietcr van der Faes en 1618, Aart van der PSaer en 1619, Wosterman en 1620, Allard van Everdingen et Weenix en 1621, Berghem en 1624, Paul Potter en 1625, Jean Steen en 1626, Jacques van der Ulft en 1627, Pieter de Kooch, Ilobbema et Jacques Ruisdaël en 1630, Willielm van de Velde en 1633, Adrian van de Veldc en 1635, Jan van der lleyden en 1637... llendricli-Gerrilsz Pot, Pietcr van der Faes, Everdingen, Jacques van der Ulft, Ruisdaël et Wilhelm van de Veldc se sont seuls détachés de cette glorieuse phalange pour témoigner en faveur de la Hollande du dix-septième siècle dans la galerie de Monsieur le duc d'Aumale.

D'IIendrich-Gerritsz Pot on ne sait presque rien. Descamps ne connaît pour ainsi dire pas son nom. Après deux siècles d'oubli, c'est de nos jours seulement ({u'on le regarde. Ses qualités, cependant, sont incontestables ; mais on en faisait honneur à d'autres peintres. Tantôt on confondait Pot avec Van der Helst, tantôt avec Dirck Hais, quelquefois avec Duch, plus souvent avec Thomas de Keyser. Élève sans doute de Frans Hais et Ilarlémicn comme son maître, il fut lieutenant de la garde civique de Harlem de 1633 à 1639, et durant cette période Frans Hais fit deux fois son portrait. Le premier de ces portraits, daté de 1633, montre un homme qui a certainement dépassé quarante ans. Pot serait donc né vers 1590. Dès 1632, il avait été appelé en Angleterre pour y peindre le portrait du Roi; ce qui prouve qu'il était célèbre antérieurement à cette date. 11 ^'ml se fixer à Amsterdam vers 1648, et il y mourut en 1657. Là se bornent sur lui les détails biographiques qu'on a pu jusqu'ici recueillir.

Les œuvres d'Hendrich Pot sont extrêmement rares. Le plus important de ses tableaux porte la date de 1630; il représente les Officiers de couleuvriers

ÉCOLES ÉTRANGÈRES. 247

(le Harlem. On avait, essayé, jusqu'à ces derniers temps, de tous les noms au bas de ce tableau, sans pouvoir se tenir à aucun (Van der Ilelst, Ravesteyn, Soutman, etc.), et Ton ne songeait pas à celui de Pot, lorsque, très récemment, le musée Boymans, à Uolterdani, acheta un tableau signé Pot et daté 10315, en présence duquel toute hésitation devint impossible au sujof (bi tableau de Harlem. Ce tableau fut dès lors restitué à Ilendrich Pot. C'est sous ce nom, d'ailleurs, qu'il avait été mentionné en 1638; cette mention avait été ensuite oubliée, le tableau avait été inscrit sous un autre nom, et l'œuvre même de Pot avait été considérée comme perdue. Il n'y avait eu d'égaré que le nom du peintre... Pot était donc dès 1030 en possession d(^ U>ut son talent.

Relativement au portrait de Charles I", que Pot alla peindre deux ans plus lard en Angleterre et que l'on voit au musée du Louvre, il n'y a aucun doute, puisque ce portrait est signé et daté : II. P. ferif, 1032. C est une [teinture élégante et consciencieuse, qui dénote chez l'artiste un tempérament })lus distingué que robuste. La tête du Roi, dans son aristocratique pâleur, est pour l'histoire un précieux témoignage. Rurgcr a roliouvé, dans le récit (bi voyage de Reynolds en Hollande, la trace de ce portrait, (pii faisait partie de la galerie du prince d'Orange à la Haye, en I 7HI .

Quant au portrait d Aiub ics Ilooflnian. il cnlra en 1870 dans la galerie de Monsieur le ducd'Aumale, comme étant l'œuvre de Rartolomeus van der llelst. Pareille attribution n'était pas absolument invraisenddable. A regarder attentivement cette peinture, on .se sentait, néanmoins, beaucoup plus porté vers Thomas de Keyser que vers Van der Ilelst. Thomas de Keyser, né en l'iOO, élève d(> Van d(M' Voort et d'Aerl Pietersz, était contemporain d'IIendrich Pot, et, par .sa touche si line et si ferme à la fois, se pouvait confondre avec lui. Thomas de Keyser et Heiulrich Pot avaient excellé l'un et l'autre dans les petits portraits : entre eux il était donc permis d'hésiter. Grâce aux iiubcalions qui nous ont élé données récemment [tar M. E. W. Moes, sousbibliotbécaire de l'Université d'Amsterdam, aucune confusion n'est pcM'mise désormais relativement au portrait d'Andries Ilooftman.

Andries Hooftman, né à ïlarlem, avait fixé sa résidence à Amsterdam, et, pour qu'on ne pût se méprendre sur son origine harlémienne, il aA ait donné à sa maison (keerengraclil) le nom de Saint-Bavon, patron de sa ville natale. C'est dans cette maison qne se trouvait le portrait qui nous occupe. Dans l'inventaire de la succession d'Eva Voets, veuve de Zacharias Hooftman (frère d'Andries), morte en 1653, le portrait d'Andries Hooftman est indiqué par ces mots : A Conîrefeylscl ran Andries Huoftinan, van Pot. C'est donc, à n'en pas douter, Ilendricli-Gerritsz Pot qui a peint le portrait d'Andries Hooftman (1).

CXXni. — Portrait d'Andries Hooftman.

Sur bois. — IL 0'M8; L. 0"M55.

Sur un fond perdu d'un gris verdàtre, Andries Hooftman se montre debout et de trois quarts à gauche, dans la force de son âge, quoique déjà penchant peut-être un peu vers le déclin, la main gauche fièrement posée sur la hanche et la droite ramenée vers le milieu de la poitrine. La tête, de physionomie fine, est coiffée de cheveux châtains frisants, qui se font rares au sommet du crâne. Les yeux, sous des arcades sourcilières d'un dessin régulier, sont beaux, et le regard en est doux; le nez est moyen et d'une forme agréable ; la bouche, dont la lèvre supérieure porte moustaches retroussées en croc, est d'une expression bienveillante; le menton est pourvu d'une barbiche taillée en pointe; les joues, sans embonpoint ni maigreur, dénotent une certaine délicatesse, et sont garnies d'un léger collier de barbe presque Ijlonde. Comme vêtement : un pourpoint de velours noir gaufré , enserrant tout le torse ; une collerette blanche, finement tuyautée, largement rabattue sur le pourpoint; des manchettes de guipure, que laissent

(4) Pot a peint également le portrait de Zacharias Hooftman. Ce portrait, qu'on avait aussi attribué à Thomas de Kejser, se trouve dans la collection Th. de Stuers, à la Haye, où il est donné à tort à Duch.

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ÉCOLES ÉTllANGÈRES. 249

paraître les longs crevés ménagés sur les avant-bras; un manteau noir, enfin, tombant de l'épaule gauche pour s'enrouler au milieu du corps.

La figure, ainsi présentée, est encore dans le cadre hollandais où elle a été primitivement placée, cadre formant chapelle, d'une architecture un peu lourde, avec colonnes, soubassement et fronton. Sur le soubassement est écrit le nom du personnage, en lettres gravées et imprimées d'or : andriks nooFTMAN. Sur le fronton sont les armoiries des Ilooftman, en relief colorié : Ecartdê, au 1 et 4, de gueules à trois glands d'or posés 2 et 1 ; au 2 et 3, d'argent à la tête de bœuf de sable clariné d'or.

Ce petit portrait a grand air. Par sa belle tournure, sa [tosc élégante cl naturelle, sa bonhomie rehaussée d'une certaine fierté, sa couleur chaude et tempérée tout ensemble, il va de pair avec les admirables portraitistes qui faisaient tant d lioniieur à la llolliindc durant la [)remière moitié du dixseptième siècle. \'ers 1030, Hendrich-Gerritsz Pot était en c(»nmiunauté de tempérament et d'icb'cs avec Van der Voort, \'an Valckerl, Kiias et Tbonias d(; Keyser. Il avait comme eux, dans ses portraits, la précision, la clarté, la sagesse, un dessin d'une irréprochable (•(•ri-cclion, la parfaite ressemldance, une expression vivante et juste, la lidèle (»l)sei \ atinii du ciiractère et (l(i la [)bysionomie. . . Depuis Miereveit, c'est [tai le |i(ii tr;iil (jne les peintres liollandais avaient pris possession de la Hollande. Le p(»i trait, dès lors, leur avait teiHi lieu de peinture d'histoire; c'est à l'aide du [Knliait (|u'ils a\aienl écrit leurs amiales ; le portrait avait été pour eux le genre national et |iati iotique par excellence. La Hollande se retrouve dans leurs portraits avec une incroyable intensité tie cbaleur et de vie. Quoi(iue Hendricb-Gerritsz Pot ait lait à l occasion des tableaux réunissant un grand nombre de [)ortraits. on peut dii-e de lui (pi'eii fiiit de porli'ails il est un petit maître, (lonuue tel. il est pai fait. Le [torlrail d Aiidries Hooflniaii iiiontic (|uel cbarnu' il saxait nietti-e dans ces délicates peintures, cpudles minutieuses caresses de pinceau il leui' [)rodiguait, et de quel faire robusti' eu luèiue teuips il les marquait. Tout est parfait dans ce petit portrait: et ccqiendaiit il manque au [leiutie <pii Ta exécuté le [)etil grain de folie (pii est le génie.

HONTIIORST (GÉRARD YAN), surnommé GERARDO DELLA NOïTE

(1592 t 16G6. — École hollandaise.)

Gérard Honthorst suivit le courant qui avait entraîné vers l'Italie les peintres des Pays-Bas durant tout le seizième siècle et qui continuait à y pousser encore quelques-uns d'entre eux dans la première moitié du dixseptième. Ce ne fut pas dans les hauts lieux de la pointure qu'il alla chercher des leçons. Le Caravage fut son modèle do prédilection. Honthorst en exagéra les défauts, et n'en prit pas les qualités maîtresses. Il lui déroba les violences, les vulgarités, les laideurs, et, voulant surenchérir encore sur les brusques oppositions d'ombres et de lumières, il proscrivit de ses tableaux le soleil, auquel il préféra les lueurs fumeuses des flambeaux et des torches... La vogue qu'il obtint au delà des Alpes donne la mesure du mauvais goût italien de cette époque... Honthorst, après avoir séjourné plusieurs années à Rome, où il eut pour protecteur des princes et des cardinaux, passa en Angleterre, puis se tixa à la Haye, où le prince d'Orange lui prodigua ses faveurs.